Il y a treize ans aujourd’hui, le photographe de journal surhumain aux manières douces Peter Parker (Tobey Maquire) coiffait agressivement ses cheveux comme si sa mère venait de le déposer au 2009 Festival Bamboozle, enfilez la même tenue que My Chemical Romance portait lors de la tournée « Three Cheers for Sweet Revenge », et descendait dans les rues de New York vers un certain James Brown, à l’air aussi peu cool qu’un la personne peut regarder physiquement avant de se transformer littéralement en cassette Steely Dan. La scène, tirée de Spider-Man 3 de Sam Raimi, est l’un des moments les plus clivants et les plus critiqués d’un film déjà considéré comme l’un des ratés les plus décevants du genre. C’est, en fait, agressivement ringard. C’est, à coup sûr, une balançoire gigantesque. Et c’est aussi un travail de personnage vraiment intelligent qui ne ressemble à rien dans le domaine du film de bande dessinée avant et après, offrant le genre de superposition que le MCU pourrait absolument bénéficier d’emprunter de temps en temps. Les gens, il est temps que les girations maladroites de la salle de jazz de l’Emo Peter Parker obtiennent leur juste dû. S’il te plaît, écoute. Il est temps. Il est temps.

*retournement dramatique des cheveux *

La chose la plus importante à souligner à propos de la scène est de savoir comment le dur Peter Parker se détache comme un trou du cul géant, comme prévu. Spider-Man 3 est mûr avec des problèmes; il y a trop de méchants, le rythme est à la fois frénétique et trop modéré, et James Franco livre parfois des répliques comme s’il venait de découvrir le but d’une bouche humaine. Mais le triomphe sous-estimé du film est la façon dont Raimi – avec ses co—scénaristes Ivan Reitman et Alvin Sargent – trouve naturellement un moyen pour Peter de se perdre.

Si Spider-Man est Peter apprenant qu’un grand pouvoir s’accompagne d’une grande responsabilité et que Spider-Man 2 est l’illustration tragique de ce que cette responsabilité peut coûter, Spider-Man 3 trouve un Peter Parker tellement surchargé de pouvoir et de responsabilité, il a oublié de prendre en compte ses propres actions. Il se balance officiellement trop haut au-dessus de New York pour reconnaître les problèmes quotidiens des gens autour de lui. La première fois que nous voyons Peter dans Spider-Man 3, il se tient à Times Square comme un psychopathe absolu en train de regarder une vidéo sur grand écran de Spider-Man en boucle. Il ne peut plus se rapporter au (extrêmement réel!) problèmes de Mary Jane Watson (Kirsten Dunst) sans les regarder à travers une toile d’araignée. Raimi subvertit ici sa propre ligne emblématique. Dans Spider-Man 2, MJ propose « va les chercher, tigre » après avoir accepté ce que c’est d’aimer quelqu’un avec une ville sur les épaules. Dans Spider-Man 3, Peter lui demande de le dire car il a désormais droit à son soutien, peu importe la situation. MJ est comme « Je suis tellement fatigué et effrayé que ma carrière durement gagnée déraille » et Peter est à mi-chemin par la fenêtre avec son spandex déjà allumé comme, « lady vient de dire la chose du dernier film pour que je puisse y aller. »

Ce qui est choquant comme l’enfer pour les fans qui ont grandi avec une tête de web qui est snarky, bien sûr, mais généralement retour au style new-yorkais de la classe ouvrière du bien sérieux. Spidey est l’une des créations les plus morales de Marvel, et Spider-Man 3 cloue absolument ce qui se passe quand quelque chose de pur est « corrompu » par le symbiote Venom. Tel que présenté dans Spider-Man 3, le Symbiote est moins un démon de homard déchaîné et plus simplement une boule de guck d’au-delà des étoiles qui sangsue sur un hôte en tirant ses pires attributs. Pour Eddie Brock (Topher Grace) — déjà lâche sur la morale et fraîchement prié pour la mort d’une autre personne – le résultat est un monstre littéral. Avec Peter Parker, le résultat est…pas ça. C’est l’idée peu cool de Peter Parker d’un monstre.

Le « Peter Parker diabolique » alimenté par Symbiote de Spider-Man 3 – celui qui semble diriger un Livejournal dédié uniquement au groupe 30 Seconds to Mars – est conçu, joué et filmé pour être aussi boiteux que possible. C’est la définition d’une personne carrée essayant de se coincer dans un trou trapézoïdal. Imaginez, comme, un bébé portant un costume d’adulte essayant de vous virer de votre travail. Tu serais comme, « aw, il est tellement en colère. »C’est Peter Parker sous son apparence de Symbiote maléfique, l’idée d’un haricot smoll d’exprimer le pouvoir et la confiance. La transformation se produit lorsque Peter amène Gwen Stacy (Bryce Dallas Howard) au club de jazz où Mary Jane a pris une résidence post-Broadway, strictement pour montrer à son ex qu’il est « cool » maintenant parce qu’il a adopté la même coupe de cheveux que George McFly.

Raimi tire cette chose comme quelque chose en dehors de la réalité, tous les zooms rapides, les tourbillons soudains, et une fermeture vraiment hilarante – sur les lèvres de Peter disant « maintenant, creusez là-dessus » qui est tout droit sorti des rêves les plus fous de Damien Chazelle. Peter connaît juste le piano jazz maintenant. La vitesse de ses rotations peut faire retomber les cheveux de l’autre côté de la pièce. C’est comme si nous étions momentanément dans la tête d’un homme qui est agressivement confiant dans le whisky et qui ignore qu’il se fait un cul complet en public. Ce qui est fondamentalement ce qui se passe, remplacez simplement « whisky » par « un monstre de boue sensible. »Une fois que vous avez dépassé l’absurdité et le fromage de la scène — et woof, oui, cette chose est assez ringarde pour obstruer une artère — c’est en fait un peu triste. Ignorez la bombe et vous remarquerez que c’est le fond vers lequel Peter se dirige depuis le début du film. Spider-Man 3 est l’un des seuls films de bandes dessinées à rendre son héros principal bel et bien pitoyable.

C’est une façon fascinante de creuser dans un personnage de bande dessinée, et quelque chose que nous n’avons pas vu depuis. Juste un an après Spider-Man 3, le public a été présenté à A) la trilogie Dark Knight de Christopher Nolan, un chef-d’œuvre graveleux au niveau du sol qui n’admettrait jamais qu’un gars déguisé en chauve-souris ait l’air vraiment idiot, et B) Iron Man et le lancement du MCU, une franchise délicieuse et très divertissante qui se trouve également être remplie de trous du cul occasionnels qui ne sont jamais, jamais traités de trous du cul. C’est l’avantage de lancer constamment les personnes les plus charismatiques et les plus sympathiques de la Planète. La personnalité de Tony Stark reste la même avant et après qu’il a cessé d’être un marchand d’armes de premier plan. Stephen Strange n’a jamais trouvé de sort pour le rendre moins arrogant. Les Gardiens de la Galaxie entrent directement dans la Guerre de l’Infini en cherchant à émettre un signal de détresse. Il n’y a rien de mal avec des héros imparfaits dont la personnalité se décline en nuances de gris, mais il n’y a jamais eu de film MCU qui voulait que vous quittiez le théâtre en conflit pour savoir si le personnage principal est cool. Pendant des années, les héros du MCU n’ont été autorisés à toucher le fond qu’avec des biceps encore bombés, ce qui a gardé leurs grandes luttes épiques à bout de bras du public sur le plan émotionnel.

Appelez-moi fou, mais les meilleurs moments de personnage du MCU sont des petits qui suivent une ligne directe de l’emo Peter Parker: attaque de panique au restaurant de Tony dans Iron Man 3. Le discours de mi-combat de Hawkeye dans Age of Ultron: « La ville vole, nous combattons une armée de robots et j’ai un arc et une flèche. Rien de tout cela n’a de sens. »Notre bien-aimé Thicc Thor.

Spider-Man 3 est un désordre extrêmement imparfait et encombré qui avait également le moxie de rendre un super-héros aussi cool que possible. Au cours des quatre films de Spider-Man en direct qui sont venus depuis, rien n’a jamais été plus efficace pour nous dire à quel point Peter Parker est bon que de nous montrer ce qu’il pense que cela signifie d’être mauvais.