DAVE DAVIES, ANIMATEUR :

C’Est de L’AIR FRAIS. Je suis Dave Davies, pour Terry Gross.

(SOUNDBITE OF MUSIC)

DAVIES: Ray Manzarek, dont le travail au clavier a contribué à définir le son distinctif du groupe de rock des années 60 The Doors, est décédé lundi en Allemagne après une longue bataille contre le cancer. Il avait 74 ans. Manzarek a grandi à Chicago et a grandi avec une passion pour le jazz et le blues. Il a gardé cette passion dans son travail de clavier en façonnant le son du groupe qui a soutenu Jim Morrison.

(LE SON DE LA MUSIQUE)

DAVIES: Les Doors ont eu une série de succès entre 1967 et la mort de Jim Morrison en 1971. Après la disparition des Doors, Manzarek a enregistré avec son propre groupe appelé Nite City et, dans les années 80, a produit quatre albums pour le groupe punk de Los Angeles X. Terry a parlé à Ray Manzarek en 1988 et l’a invité à s’asseoir au piano pendant leur conversation. Il avait écrit un mémoire intitulé « Allumez mon feu: Ma vie avec Les Portes. »

Manzarek et Jim Morrison ont fréquenté l’école de cinéma de l’UCLA ensemble, mais n’ont pas pensé à former un groupe avant d’être tous les deux sortis de l’école.

RAY MANZAREK: Bibliquement, 40 jours et 40 nuits après avoir fait nos adieux après l’obtention du diplôme, je suis assis sur la plage à me demander ce que je vais faire de moi-même. Qui vient marcher sur la plage mais James Douglas Morrison, qui a fière allure, a perdu 30 livres, était à environ 135, six pieds de haut, le David de Leonardo-Michel-Ange. Il avait les boucles et les cheveux bouclés qui commençaient à tomber sur ses oreilles en mèches douces.

J’ai dit, whoa, écrire des chansons, OK, mec, cool, comme chanter une chanson. Tu sais, il a dit, oh, je suis un peu timide, parce que je savais qu’il était poète, il savait que j’étais musicien. J’ai dit de me chanter une chanson. Alors il s’est assis sur la plage, a creusé ses mains dans le sable, et le sable a commencé à couler dans de petits ruisseaux, et il a fermé les yeux, et il s’est mis à chanter dans une voix de Chet Baker, une sorte de chuchotement hanté.

Il a commencé à chanter « Moonlight Drive », et quand j’ai entendu cette première strophe, nageons vers la lune, grimpons à travers la marée, pénétrons le soir où la ville dort pour se cacher, j’ai pensé ooh, effrayant et cool, mec. Je peux faire toutes sortes de choses derrière ça. Je pourrais le faire en quelque sorte…

(MORCEAU DE MUSIQUE)

MANZAREK: En quelque sorte nageons vers la lune, tu sais, grimpons à travers la marée, pénétrons le soir où la ville dort pour se cacher. Et je me suis dit que je pouvais mettre tous les accords de jazz, et je pouvais mettre des trucs bluesy.

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

MANZAREK: Je pensais que oui. Et je pouvais faire mes Ray Charles et mes Muddy Waters, mes influences d’Otis Spann, et je pouvais faire toutes sortes de trucs bluesy et funky derrière ce que Jim chantait. Et puis il avait quelques autres chansons, « My Eyes Have Seen You » et « Summer’s Almost Gone », et elles étaient juste, elles avaient de belles mélodies pour elles qui permettraient juste des changements d’accords et des improvisations, et j’ai dit, mec, c’est incroyable, réunissons un groupe de rock and roll.

Et il a dit que c’était exactement ce que je voulais faire. Et j’ai dit d’accord, mec. Mais une chose : Comment appelle-t-on le groupe ? Il n’a pas de nom. On ne peut pas appeler ça Morrison et Manzarek, je veux dire, vous savez, M&M ou, vous savez, Deux gars de Venice Beach ou quelque chose comme ça. Il a dit non, mec, on va appeler ça Les Portes.

Et j’ai dit quoi? C’est ridicule, le – oh, attendez une minute, vous voulez dire comme les portes de la perception, les portes dans votre esprit.

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

MANZAREK : Et l’ampoule s’est allumée, et j’ai dit que c’était tout, les Portes de la Perception. Il a dit non, non, juste Les portes. J’ai dit comme Aldous Huxley. Il a dit oui, mais on est juste les portes.

(MORCEAU DE MUSIQUE)

MANZAREK : Et c’était tout. Nous étions Les Portes.

(SOUNDBITE OF MUSIC)

MANZAREK : Et c’est ainsi que le groupe s’est formé.

(SOUNDBITE DE LA CHANSON, « MOONLIGHT DRIVE »)

TERRY GROSS, ANIMATEUR:

Alors quand vous et Jim Morrison avez décidé de créer un groupe, cela a laissé le chanteur et le claviériste. Tu avais encore besoin d’autres musiciens. Vous avez donc fini par trouver le batteur, John Densmore, et le guitariste Robby Krieger. Mais tu es devenu non seulement le claviériste, mais aussi le bassiste.

MANZAREK : Eh bien, c’était une nécessité.

GROSS: Racontez-nous cette histoire.

MANZAREK : Nous étions tous les quatre. J’ai trouvé John et Robby dans la méditation du maharishi.

(MORCEAU DE MUSIQUE)

MANZAREK: Et une sorte de mysticisme oriental. Nous étions dans la même chose, le yoga, le même genre de yoga dans lequel les Beatles étaient, et qui est sorti de la chanson – la chanson « This is The End » en sort. Nous étions donc tous des chercheurs après l’illumination spirituelle, tout comme Jim, bien sûr. Mais nous n’avions pas de bassiste.

J’ai donc appliqué mon fond de boogie-woogie, mon boogie-woogie rock and roll, parce que quand j’ai découvert le boogie-woogie, c’était tout.

(LE SON DE LA MUSIQUE)

MANZAREK : Et tu gardes juste cette main gauche. Tu ne fais rien avec ça. Ça va et ça va et ça va et ça va.

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

MANZAREK : Et la main droite fait les improvisations.

(SOUNDBITE OF MUSIC)

MANZAREK: Alors j’avais fait ça encore et encore et encore quand j’étais enfant, donc c’était très facile pour moi de trouver la basse du clavier Fender Rhodes, 32 notes de graves très graves, c’était très facile pour moi de le faire…

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

MANZAREK : C’est donc ce que j’ai fait à la basse du piano.

(LE SON DE LA MUSIQUE)

MANZAREK: Ou comme « Riders on the Storm. »

(MORCEAU DE MUSIQUE)

MANZAREK: Et c’est ce que j’ai fait, je viens encore et encore, des lignes de basse répétitives qui sont comme du boogie-woogie, ça continue. Et ça devient hypnotique, et c’était – c’est pourquoi lefty est ici, merci, il a fait du très bon travail. Il n’est pas trop rapide, un peu lent d’esprit, lefty, mais il est vraiment fort et solide et joue ce qu’il a à jouer, alors lefty est devenu notre bassiste.

GROSS: L’une des très grandes histoires de la tradition des Doors est le concert à Miami où…

MANZAREK : Oui, c’est le cas.

BRUT : …où beaucoup de gens disent que Jim Morrison s’est exposé.

MANZAREK : Oui, ils le font.

GROSS: Et vous dites qu’il ne l’a pas fait exactement. Mais il avait vu le Living Theatre quelques jours auparavant et c’était comme si le groupe de théâtre expérimentait, vous savez, en cassant le quatrième mur et en enlevant leurs vêtements au milieu des représentations théâtrales, en confrontant le public, etc.

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

GROSS: Et il a été influencé par cela.

MANZAREK : Oui, il l’était. On est à Miami. Il fait chaud et transpire. C’est une soirée Tennessee Williams. C’est un marais et c’est un beurk – une sorte d’endroit horrible, un hangar à hydravions – et 14 000 personnes sont entassées là-dedans, et elles transpirent, et Jim a vu le Living Theatre et il va faire sa version du Living Theatre devant – c’est la première fois qu’il rentre à la maison.

Il est né à Melbourne, en Floride. C’est son – pratiquement sa ville natale et il va montrer à ces habitants de Floride ce qu’est le chamanisme et la confrontation psychédéliques de la côte Ouest.

Il enlève sa chemise au milieu du plateau et dit, vous savez, vous n’êtes pas venus entendre un rock and roll – il est ivre comme une mouffette, et il n’a dit à aucun de nous ce qu’il allait faire. Si seulement il l’avait dit à quelqu’un. Il a dit que tu n’étais pas venu pour entendre un groupe de rock jouer de très bonnes chansons. Qu’est-ce que tu es venu – tu es venu pour voir quelque chose, n’est-ce pas? Et ils vont tous – errrrrrrrr.

Il a dit qu’est-ce que tu viens voir ? Vous êtes venu voir quelque chose que vous n’avez jamais vu auparavant, quelque chose de plus grand que vous n’avez jamais vu. De quoi as-tu besoin? Que puis-je faire pour toi? Et le public va comme ça, vous savez, c’est comme ça que le public, c’est juste gronder et gronder. Et il a dit OK, que diriez-vous si je vous montre le mien – et tout le public devient fou en criant.

C’était comme de la folie, et Jim enlève sa chemise, la tient devant lui, la tend derrière et commence à tripoter là-bas, et vous vous demandez ce qu’il fait. Et je me dis, oh mon Dieu, il va l’enlever. Et le public devient de plus en plus fou. Et puis Jim fouette la chemise sur le côté, il a dit que tu l’avais vu, tu l’as vu? Je viens de te le montrer. Regarde, je vais te le montrer. Maintenant, gardez les yeux sur les gens et il les fouette…

(LE SON DE LA MUSIQUE)

MANZAREK : De nouveau sur le côté.

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

MANZAREK: De nouveau sur le côté, de nouveau sur le côté et dit, je vous l’ai montré. Tu l’as vu, n’est-ce pas ? Vous l’avez vu, et vous l’avez aimé, et vous les gens aimiez le voir. C’est pas ça que tu voulais voir ? Et bien sûr, c’est ce qu’ils voulaient voir.

Ils ont halluciné. Je le jure, le gars ne l’a jamais fait. Il ne l’a jamais sorti. C’était comme sur la côte Ouest, Jésus sur une tortilla. C’était une de ces hallucinations de masse. C’était – je ne veux pas dire la vision de Lourdes parce que seule Bernadette a vu ça, mais les autres ont cru et peut-être d’autres personnes ont dit – c’était une de ces hallucinations religieuses, sauf que c’était Dionysos qui faisait naître, qui appelait des serpents.

GROSS: Et puis vous dites qu’il a dit au public, approchez-vous, venez ici. Viens avec nous, mec.

GROSS: À quoi pensiez-vous ?

MANZAREK : C’est le chaos. C’est la fin du monde tel que nous le connaissons. C’est du rock and roll. C’est de la folie. C’est la fin de la civilisation occidentale. Dionysos est revenu d’il y a 2000, 3000 ans. Il a appelé les serpents. Les gens ont eu une hallucination de masse. Ils se sont précipités sur la scène en essayant de mettre la main sur Dionysos pour le déchirer et le déchirer, et j’ai joué…

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

MANZAREK: J’ai joué l’émeute. John et Robby ont quitté la scène, et j’ai juste joué de l’orgue criant et craquant partout, comme je l’ai fait lors de ma première leçon de piano – avant la leçon de piano lorsque mes parents et ma mère ont dit jouer du piano, et je suis parti…

(MORCEAU DE MUSIQUE)

MANZAREK: J’ai fait exactement la même chose à l’orgue. J’avais sept ans et je criais sur l’orgue.

GROSS: Y a-t-il une partie de vous qui disait au lieu de dire : bla, bla, bla, Dionysos, y a-t-il une partie de vous qui disait que mon stupide copain Jim Morrison est en train de créer cette folie, nous aurons de la chance si nous quittons la scène vivants?

MANZAREK : Il y avait une partie de moi qui disait que nous allions avoir de gros ennuis, nous sommes en difficulté ici. Mais tu sais quoi ? Il est trop tard pour l’arrêter.

(RIRES)

MANZAREK : Alors pourquoi ne pas le traiter comme un événement théâtral, vous savez ? Mais nous allons avoir de sérieux ennuis, et bien sûr, en une semaine, Jim avait été arrêté, il avait été accusé d’exposition indécente, de blasphème public, de blasphème ouvert, d’ivresse publique, de comportement lubrique et lascif, et – et ils ont lu ceci au tribunal – et de simulation de copulation orale.

Il a pris son pénis et l’a secoué.

(SON DE LA MUSIQUE)

MANZAREK: Dans la salle d’audience, le public va ehhhhhh, le juge va ordonner au tribunal, ordonner au tribunal ici. Et une fois qu’ils ont lu ça au tribunal, j’ai su que c’était un fiasco total parce qu’il ne l’avait jamais fait. Il ne l’a pas fait.

DAVIES : Ray Manzarek des Doors, s’entretenant avec Terry Gross en 1998. On en entendra plus après une pause. C’est de L’AIR FRAIS.

(SOUNDBITE OF MUSIC)

DAVIES: C’est de l’AIR FRAIS, et nous écoutons l’interview de Terry avec le claviériste Ray Manzarek, décédé lundi. Ils ont parlé en 1998 lorsque les mémoires de Manzarek, intitulées « Light My Fire: My Life with the Doors », ont été publiées.

GROSS: Dans vos mémoires, vous écrivez un peu – vous écrivez beaucoup, vraiment, sur la façon dont les Doors ont développé leur son et comment vous avez développé votre son en tant que claviériste avec le groupe. Prenons un exemple d’une de ces chansons. Pourquoi ne pas regarder « Allumer Mon feu », ce qui est…

MANZAREK: Bien sûr.

BRUT : …probablement le plus célèbre ou l’un des plus célèbres.

MANZAREK: La chanson la plus célèbre des Doors.

BRUT: Bien sûr. Ouais.

MANZAREK : Oui, probablement la chanson la plus célèbre des Doors. Vous savez, c’est cet attrait populaire mondial, le plus célèbre. Et Robby Krieger est en fait l’auteur de « Allume mon feu. »Donc, la façon dont nous travaillions sur des chansons, c’est que quelqu’un apportait une chanson et que tout le monde allait y travailler. Ce serait comme de petites abeilles – ou de petites choses qui filent, travaillent et tissent.

Alors Robby est venu avec une chanson, il a dit que j’avais une nouvelle chanson appelée « Light My Fire », la première chanson que Robby Krieger ait jamais écrite. Quel génie il est. C’est juste le plus grand gars, un grand guitariste et un grand auteur-compositeur. J’ai une chanson intitulée « Allume mon feu. »Alors il joue la chanson pour nous et c’est une sorte de Sonny and Cher…

(Chant) Da, da, da, da, da, da, da, da, da, da. Allume mon feu.

Et c’est comme, OK. OK. Les bons accords changent – quels sont les changements d’accords là-bas? Et il me montre un mineur…

(MORCEAU DE MUSIQUE)

MANZAREK :toen fa dièse mineur.

(LE SON DE LA MUSIQUE)

MANZAREK : Et c’est comme, ouah, c’est branché.

(LE SON DE LA MUSIQUE)

MANZAREK : C’est cool. Et puis…

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

MANZAREK: Et c’est à ce moment-là qu’il est entré dans la partie Sonny and Cher.

(MORSURE DE BOURDONNEMENT)

(MORSURE DE MUSIQUE)

MANZAREK: Et je fais cette ligne de gauche. Alors John fait ka-chinka-chinka-dunka. Et nous avons mis en place ce groove latin et ensuite nous sommes entrés dans un quatre hard rock…

(SOUNDBITE OF MUSIC)

MANZAREK : Et Robby n’a qu’un couplet, il a besoin du deuxième couplet, et Morrison dit : OK, laisse-moi y réfléchir une seconde. Et Jim propose la ligne classique: Et notre amour devient un bûcher funéraire. Tu sais, tu sais que ce serait faux, tu sais que je serais un menteur si je te disais, ma fille, on ne pourrait pas aller beaucoup plus haut, c’est à Robby. Et puis Jim arrive: Le temps d’hésiter est passé. En d’autres termes, saisissez le moment, saisissez le moment spirituel du LSD. Le temps d’hésiter est passé, pas le temps de se vautrer dans la boue. Essayez maintenant, nous ne pouvons que perdre.

Whoa, c’est un peu lourd – essayez maintenant, nous ne pouvons que perdre, ce qui signifie que la pire chose qui puisse vous arriver est la mort, et notre amour devient un bûcher funéraire, notre amour est consommé dans les feux de (inintelligible) et c’est comme, Dieu, Jim, quel grand, grand verset, homme.

Nous avons donc couplet, refrain, couplet, refrain, et puis il est temps pour les solos. Donc de toute façon, le verset va…

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

MANZAREK: Vous savez comment cela se passe. Vous l’avez entendu un million de fois. Et puis dans le refrain…

(Chant) Viens bébé allume mon feu.

(MORCEAU DE MUSIQUE)

MANZAREK: Ça finit sur un E, alors que diriez-vous…

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

MANZAREK: « Mes choses préférées », John Coltrane. C’est « Mes choses préférées », sauf que Coltrane le fait en ré mineur.

(MORSURE DE MUSIQUE)

(MORSURE DE MUSIQUE)

MANZAREK: C’est donc la même chose que…

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

MANZAREK : Et c’est ainsi que le solo naît. Et puis on s’en va…

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

MANZAREK : C’est donc  » Mes choses préférées  » de John Coltrane. » Et  » Ole Coltrane  » de Coltrane, et puis…

(MORCEAU DE MUSIQUE)

MANZAREK : C’est la structure des accords. Ensuite, je passais en solo dessus, Robby en solo dessus, et à la fin de nos deux solos, nous allions en a-a trois contre quatre.

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

MANZAREK: Et je garde la main gauche exactement comme elle va. Cela n’a pas changé. C’est les quatre. En plus, il y en a trois.

(LE SON DE LA MUSIQUE)

MANZAREK: Et dans le retournement.

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

MANZAREK: Et nous sommes de retour au verset un et au verset deux, et nous sommes de retour dans notre groove latin. C’est donc essentiellement une structure de jazz. C’est un refrain en vers, un refrain en vers, énoncer le thème, prendre un long solo, revenir à énoncer à nouveau le thème. Et c’est ainsi que « Allume Mon Feu » est né. La seule chose qui restait à faire était de trouver ce petit revirement. Je n’avais pas encore eu ça.

Et on s’est dit, maintenant, comment on commence la chanson ? Est-ce qu’on saute juste sur un mineur à un Fa? Devrions-nous – allons-nous faire ça, vamp un peu? J’ai dit non, non, non, il nous faut quelque chose de plus. On ne peut pas juste empaler un peu. Et j’ai commencé cela, j’ai remis mon Bach au travail, j’ai mis mon chapeau de Bach et j’ai créé un cercle de quintes. Alors j’ai commencé comme ça…

(LE SON DE LA MUSIQUE)

MANZAREK : Comme un truc de Bach, comme…

(MORCEAU DE MUSIQUE)

MANZAREK : C’est le même genre de chose.

(SOUNDBITE DE LA MUSIQUE)

(SOUNDBITE DE LA CHANSON, « LIGHT MY FIRE »)

DAVIES: Ray Manzarek on FRESH AIR, enregistré en 1998. C’est à ce moment que ses mémoires sur sa vie avec The Doors ont été publiés. Manzarek est mort lundi. Il avait 74 ans. Je suis Dave Davies, et c’est de l’AIR FRAIS.

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