느낌이 볼 수있는 일반 열에 초점을 맞추고 개인적인 반사에 영화에서 다른 저자와 작가.

디모데 허튼,메리 타일러 무어에서 일반 사람들(로버트 레,1980)

커버의 월-august1980 문제의 필름 코멘트가 새겨져 익숙한 얼굴,눈썹이 떨어지는 땀,눈에서 망 농도, 오만상에 그려진 로버트 드의 꼬이는 얼굴로 그 원형에 반지 마틴 Scorcese 의 불(1980). 그것은 영화 캐논에서 정당한 자리를 가진 상징적 인 공연입니다. 그럼에도 불구하고 또 다른 영화는 그 해의 오스카상 인 로버트 레드포드의 평범한 사람들 에서 아카데미 최우수 그림 상을 수상했습니다.

“건너 뜁니다. . . 당신이 mopey,억압 된 부유 한 사람들에 관심이 없다면,”뉴욕 타임즈 뷰어 가이드 wryly 는 조언합니다. 그 해 평범한 사람들도 데이비드 린치의 코끼리 맨과 로마 폴란스키의 테스를 이길 것입니다; 에서의 에피소드치에 Lynch,Mel Brooks 알려줍니 다윗치”라는 것에 대해 십 년 동안,코끼리 사람이 기억될 것이고 평범한 사람들이 꽤 많이 밀려에 대한 답변 간단한 추 카드입니다.”

에 따라스 게스트의 1976 년 소설 같은 이름의 레드의 드라마를 탐구한 교외의 삶의 베스(메리 타일러 무어)고 칼빈(도널드랜드)자렛,부르주아의 화이트 커플과의 여파로 자살을 시도하여 그들의 아들 콘래드(Timothy 허튼). 를 묘사하는 젊은 생활을 표시하여 이러한 외상 이 경우에는,죽음의 콘라드의 동생 버뿐만 아니라,자신의 우울증,낙담,학교에서 성 좌절과 항목으로 치료되었는 놀라운 영역에 대한 주요 영습니다. 1980 년대가 불충분 한 십대의 해 였다면,평범한 사람들은 젊은 캐릭터에게주는 색으로 상쾌했습니다. 적립 영화 허튼,다음 20,아카데미상,그리 젊은 사람 역사에서 승리 지원을 위한 배우입니다.

그러나 그 사자화에 이어,합의는 평범한 사람들이 나이가들 것이라는 것이 었습니다—또는 이미 나이가 들었습니다!-저조한,그것은”조잡한 감상”에 시달렸거나,상류층의 세련된 삶에 너무 집착 한 하나의 노트였습니다. 심지어 영화의 호출하는 용어의”일반”사람의 관계를 인종 정치,사회적 계보는 우리는 지금 프로세스에서의 검사. 여성을위한 동감. 영화와 책 모두 콘래드에 대한 발달 호를 묘사합니다:어머니의 육체적 인 추위에서부터 아버지의 따뜻함에 이르기까지; 에서 구두 구속의 그의 어머니를 expansiveness 치료의 자신의 정신과 의사 Berger(드 허쉬);에서 성적 억압하는 에로 각 성에 의하여 박차를 가한 자신의 신진 관계는 동급생 지 니(엘리자베스 맥). 모든 경우에서,이러한 발전은 비용으로 올의 영화의 여성 캐릭터,누구의 대부분 결국 죽었거나 추방한다. 빅토리아 성 및 안 존스 쓰기 에세이에서”이라고 초대받지 않은 손님에 출판된”Vision/re-vision 여성 선집하는”주관의 모든 여성 캐릭터는 항상을 통해 여과 관리 의식의 남성 캐릭터입니다.”

이 노사 비난—classist,out-of-터치,그리고 여성 혐오—도 손에 관한 일반 사람들이다. 그럼에도 불구하고,그것은 이 영화 나는 확실히 흔들어로 돌아,그것은 많은 시간으로 성장해 왔 이전,개발하는 더 깊고 더 많은 갈등에 관한 관점 그것은 서로 볼 수 있습니다.

디모데 허튼 도널드랜드에서 일반 사람들(로버트 레,1980)

“요정이다. 호모.”콘래드는 자기 학대를 당하고 침대에 자리 잡고 매트리스를 흥얼 거리고 있습니다.

Judith Guest 의 소설은 Conrad 의 내면화 된 동성애 공포증에 대한 단서를 제공합니다:그의 형제는 그를 조롱합니다.”Take it,fag,it’s a fag sweater,you’ll look great in it.”Conrad 을 연결하는 자신의 나약함과 여성이 자신의 패시브의 경험,성과 사회의 홍수의 자살을 시도가 되는 기회는 그를 위하여 의사 소통을 배웁니다. 내가 참석한 모든 소년 고등학교,그리고 이러한 표정 익숙하다:내부의 무능력을 여자와 잠을 자 증오,실패 응답으로 신체적 폭력하려고 하면 일을 해결한 후에만 그들이 부서졌다.

콘래드의 경험 또한 매우… 쓰기에 대해”동성 코딩에서”아이스크림,딘 버클리 한탄하는 연습의 이해 악행을 통해 진부 동성애와 같은 특성 effeminacy 에서 남자 또는 성별을 모호성. 대신,그는 exigency 를 제안합니다:Harry Potter 의 Tonks,Breaking Bad 의 Gale,평범한 사람들의 Conrad 를 인용하여 희귀 한 퀴어 코딩 된 영웅에 대해 쓰십시오.”

미디어”queering”연습의 부재가 있었던 것이 아니라 콘래드가 폐쇄 된 영화가 어떻게 달라 졌을까요? 왕따,데이트,감정과의 관계를 어떻게 바꿀 수 있습니까? 걸림돌 채팅 포럼 속삭이는 영화에 대한 나의 이야기를 게이 소년들—제 게이 남성을 식별로드:의 수치”옷장,”두려움의 실망스러운 응집력,가족의 죄의 결”측정”부모의 기대합니다. “우리 모두는 특정 연령대의 중산층 게이들이 그런 가족을 가지고있었습니다.”라고 한 의견 제시자가 썼습니다. 또 다른 한 명은 계속해서”이 영화가 나올 무렵 전국을 휩쓸었던 고백의 물결이있었습니다.”

기존의 서술과는 달리 평범한 사람들은 주제 일관성에 대한 백색도에 의존하지 않습니다. 지,어떻게 아랍족 나처럼 프로세스 감정이 다를 수 있습 널리에서 멋진 냉정의 WASPy Jarretts,그들이 혐오하는 물리적 친밀도:”나는 할 수 없습니다 주위에 가서 껴안는 모두 당신이 하는 방법,”Beth 말라. 하지만 많은 문화와 관련하여 그들의 억압하고,이민자 가족으로 문화적으로 신중을 구부리,오는 도전이 될 수 있다는 경험,전체의 의심과 슬픔을 가지고 있습니다.

발견 또 다른 블로그 게시물에 의해 동성애자는 남자,이 시간에 의해 자기라는 제목의”평생의 영화 팬”Ken Anderson,실행 웹사이트”라는 꿈은 무엇 르네마이”이름을 따서 가사에서 1982 년 브로드웨이 뮤지컬,아홉. 앤더슨 글:

“있지만 보통 사람들은 하나의 시 별도의 요금이 부과될 수도,난 항상할 수 없었으로 식별하기 때문에 그것의 이미지-의식이 있는 중산층의 세계로 그것을 극적으로 표현하지 않는 모든 다른에서 나는 자신의 어린 시절은 성장 몇 가지 중 하나로 흑인에서 가족 모두 흰색이다. 내가 자란 동화 주의자 가정에서,상향 이동성은 존경 정치에 대한 엄격한 준수를 의미했습니다.”

일반 사람들의 구조는 이러한 재 해석에 빌려줍니다. 그것은 레드의 첫 번째 노력 감독으로,그리고 그것은 의도적으로 스파 스,수축 필름하는 방법에 초점을 캐릭터에 대응하고 이해하는 또 하나의 감정이다. Inside Daisy Clover(1965)에서 Redford 는 자기애 적 할리우드 스타를 연기했으며 재 편집이 명시 적으로 자신의 캐릭터를 게이로 지정했을 때”분노했다.”이것은 실망이다:그는 것에 중요한 역할을 출현에서의 상”독립적인 영화”커뮤니티에서 미국으로 창업에 대한 충실한 선댄스 축제입니다. 그에게 퀴어 감독도 세례하는 것이 얼마나 맛있을까요?

메리 타일러 무어 및 도널드 서덜랜드는 보통 사람들에(로버트 레,1980)

메리 타일러 무어의 산란의 유골은 그녀의 아들입니다. “화창한 날이었습니다. 내가 그 위에 무릎을 꿇었을 때 물도 맑고 높았다. 나는 용기를 열어 급한 물 속으로 비웠다. 기도로 의도 된 것은 분노한 요구가되었습니다. ‘너는 그를 돌봐.’나는 하늘에서 비명을 질렀다.”

없이 평범한 사람들과 대면 할 수있는 방법이 없습니다.”MTM.”드 항상 그녀의 역할에 대해,그러나 그는”오디션 모든 여배우 할리우드에서”에서 나무를 앤-마가렛 리 Remick—에 반환하기 전에 그녀. 그녀는 그 역할이 그녀의 경력의”성배”였다고 먼 아버지에게 성격을 근거로했다고 주장합니다. 그러나 그녀 자신도 마찬가지로 쉽게 영감이 될 수있었습니다: 문화 중간 정치적인 보수는 승인되는 많은 공통령,무어의 바쁜 일정을 소외에서 그녀는 아들과 싸 약물 남용.무어의 작품이 접수 된 방식을 이해하지 않고 평범한 사람들과 퀴어 식별을 이해할 수있는 방법도 없습니다. 영화 전에,그녀는 그는 상냥한 로라족하고 잘난 메리 리차드,그녀는 유명한 그녀의 코미디는 역할,그리고 호스팅의 그녀의 시조 표시 1970 년부터 1977. 그러나 평범한 사람들의 무어의 차례를 출발로 묘사하는 사람들은 요점을 놓친다; 에서”그들은 삶을 살았”부 작성을 위해 뉴욕 타임즈,태피 Brodesser-Akner 에 대해 설명합 레드에서 해변에서 자신의 집에 말리고 무어 산책을 복용,그녀는 것 같은”슬픈 그림입니다. . . 그녀가 메리 타일러 무어 쇼의 오프닝 크레딧에서 취한 스펀키하고 승리의 산책과는 너무 다릅니다.”

3 년 전에 세상을 떠난 무어는 평범한 사람들에게 놀랍습니다. 영화가 멜로 드라마에 빠져들 수 있었던 모든 시점에서,그녀는 단호하고 비틀 거리고 있습니다. 허리의 뻣뻣함에 통증이 있고,손을 짜는 데 사랑이 있습니다. 많은 사람들에게 그녀의 역할은 냉담한 판단으로 가득 찬”사악한”역할입니다. 퀴어 남성이 자신의 가족 외상을 붙이는 것도 쉬운 일입니다. 방법으로,이것은 실패의 필름용의 악당-어머니 고정관념으로,전통적인 구조물의 희생으로 삼는 아버지의 희생 자녀,그리고 숭고 괴로워하는 어머니가 변경에의 호의 어머니는 보완 할 수 있습 남성 감정 개발입니다.

동성애 독서는 콘래드를”치료하는”대가가 가족의 해체라고 제안 할 수 있습니다. 그러나 이것은”얼음”또는”암캐”로 베스를 쓰려는 시도와 마찬가지로 책임의 퇴위입니다.”나에게 그녀는 비극적 인 인물이며,그녀의 고통에 대한 가족의 오리엔테이션의 희생자입니다. 베스는 정기적으로 묘사했으로 참여하기를 거부에서 가족 단위 없이 적절한 심문의 방법으로 그녀는 제외하고 그녀의 행동이 중상,는 방법에는 칼빈 콘래드 양식을 강력한 얼라이언스와는 방법의 책임을 들고 가족이 함께 떠맡겨진 그녀.

네,동성애 혐오 베스도가 고민으로의 전망은 그녀의 유일한 나머지 아이 변경될 수 있습 우리의 이해의 콘라드의 고통입니다. 하지만 그것 또한 제공으로 책임을 인정하는 동성 남성의 식별을 보통 사람들과할 수 없습이 완전히 분리에서 그는 자신의 커뮤니티입니다.

디모데 허튼 및 드 허쉬에서 일반 사람들(로버트 레,1980)

나는 결코 잊지 못할 것입니다면 칼빈 테이블에 앉아 다이닝 룸에서,그리고 울기 시작한 후에 특히 가혹한 싸움으로 그의 아내입니다. 대,충격을 받았기 때문이 아니 어떻게 희소한 그것을 참조 남성 눈물은 화면에서 그러나 나는 이제,때문에 그것이 무엇 portended 에 대한 자신의 결혼 남자 단신을 수 있도록 울 때는 너무 늦습니다. 그는 결국에는 접근 방식 박사,Berger,표면적으로 얘기하는 콘래드하지만,결국에는 동굴,말,”내가 여기 왔기에 대해 이야기 나입니다.”끓인 아래에 스파 스 언어,당신은 느낌이 있는 대인 역사 사이에는 문자,년 동안 막대한 가족의 이야기를 구축하고 굳.

보통 사람들의 설명은 종종 그 교외 설정에 초점을 맞 춥니 다. 그리고 아직 설명하는 교육과 같은 내 또는 다음과 같 콘라드의—로”suburban”종종 계획을 전달하는 어원의 느낌 또는 비꼬는 비판을 무시하고 그 많은 교외 지역의 경험이 완벽하게 평범한입니다. 나의 생활의 대부분을 위해,내 아버지께서 나를 학교에서 우리 집에서 교외에 그의 방법에서 일하는 병원에는 토론토 다운타운. 이 기간 동안 놀이기구를 우리는 유대,이야기를 공유하고 경험하는 것이 너무 피곤하여 반복에서는 저녁 식사와 함께 엄마와 자매입니다. 는지 궁금했는지 여부와 유사한 역학에 있었어 플레이에서 내 자신의 가족 여부,가족 단위의 나의 아버지는 저와 여러분과에 의해 연결되어와질—보였을 폐쇄하는 나의 어머니,그리고 여부는 이것이 그녀의 슬픈,또는 격리입니다.

나는 처음으로 평범한 사람들을 집에서,우리 거실의 소파에서,엄마와 아빠와 함께 보았습니다. 케이블 재방송 채널에서 재생 중이었을 것입니다. 내 아버지는 정신과 의사가 들었던 영화기 때문에 그것을 가르치기 위해 사용되었다 가족에 대한 시스템에서 의학 실습,하나의 가장 눈에 띄는 표현은 정신 질환의하지 않는 기능을 축소 잠자는 자신의 환자 또는 무능하다. 드 허쉬 재생 박사 버거,또 다른 전 스테이플의 코미디 TV,재 알렉스 리거에는 택시입니다. Berger—들은 유대인으로 베 주소 judgmentally—재생일을 자렛의 문화의 보수주의,자신의 입버릇하고 공격적인 질문의 콘래드를 밀어 사춘기를 마지막으로 인정한 자신의 내면에 악마의 순간 카타르시스,yelling,”당신은 단지 하나의 잘못된 것이 아니다!”

보통 사람들이 스며 너로,그의 대화 같은 후 통증의 행렬은 조용히 전달된 때려:”우리는 연결하지 말라”,”당신 너무 많이 마시에서 당사자”,”그것은 정말 당신을 위해 중요하게 생각해도 어쩔 수 없는 일이지요”;”고 생각하는 그의 엄마가 그를 싫어”;”왜 당신은 유지하고 싶은 당신의 삶?”. 이에 완전히 다른 의미를 나를 위해 다른 아이들을 자신의 섹슈얼리티에서 숨겨 가지고 있다. 치료에서 Calvin 은 Beth 에 반영됩니다.

Calvin:나는 그녀가 그를 용서할 수 없다는 것을 볼 수 있습니다.

버거 박사:무엇을 위해?

캘빈:오,정확히 모르겠다. 그녀와 너무 많이 닮았습니까? 사람들은 항상 그녀와 벅이 비슷하다고 생각합니다. 그러나 그것은 정말로 그녀와 콘래드입니다.

,많은 영화의 심리학 지금 보는 역행을 무시하고,우리가 알고 있는 시스템에 대한 이론과 수많은 방법으로는 가족 구성원들이 영향을 미칠 수 있는 한 또 다른 선택하는 추세에 대한 정신의 전통을 들고 어머니에 대한 책임은 그녀의 아들의 개발이다. 그녀가 실수로 부엌에서 플래터를 깰 때,베스는 자신의 어머니에게 돌아 서서 이렇게 말합니다. 그것은 좋은 깨끗한 휴식입니다.”

정신과 병동에서 만난 그의 친구 Karen(Dinah Manoff)과의 대화에서 Conrad 는 병원과 그 보호받는 편안함을 그리워한다고 말합니다. 이제 밖으로,그녀는 그에게 드라마 클럽이 천 광대에 가하고 있다고 말한다. 그런 다음 그녀는 웃으며”콘래드. 멋진 크리스마스를 보냅시다. 하자. . . 좋은 해. 우리 인생 최고의 해를 보냅시다. 우리는 할 수 있습니다,당신도 알다시피. . . 이것은 이제까지 제일 것 일 수 있었다.”그것은 냉담한 코다이며,카렌이 재발하고 자신을 죽이기 전에 캘빈에게 말할 마지막 단어 중 일부입니다.

콘래드의 한 가지 잘못은 무엇이며 내 것은 무엇입니까? 시작했을 때 치료,나 자신을 발견 재생에 영화 나의 머리는 약속을 받고 더 나은 자회사는 프로세스를 좋아지고있다. 버거는”그만두면 좋아 보이지 않을 것이다. 그러나 어떻게 느끼는가!?”-실망과 같은 죽음은 항상 주변에서 떠돌아 다닙니다.

카렌을 가르치는 데 도움이는 프로세스는 복구의 근본적으로에 대한 자율성에 대한 이해의 결과를 하나의 동작에 대해 다시 방문 하나의 의무는 하나의 부모입니다. 그것은 또한 생존에 관한 것입니다:나는 이것이 어떻게 작동하는지 잘 모르겠습니다.

콘래드:나는 정말로 기억하지 못한다.

카렌:당신은 그것에 대해 이야기하고 싶지 않아?

Conrad:나는 그것에 대해 정말로 이야기하지 않았다. 의사에게. 그러나 다른 누구에게도 그렇지 않습니다. 당신이 먼저 묻는 사람입니다.

카렌:왜 했니?

콘래드:나는 그렇지 않습니다. . . 그것은 같았다. . . 구멍에 떨어지는. 그것은 계속 커지고 커지고 당신은 벗어날 수 없습니다. 그리고 갑자기,그것은 안에 있습니다. . . 그리고 당신은 구멍입니다. 너는 갇혀있다. 그리고 그것은 모두 끝났습니다. 그런 것. “라고 말하면서 실제로 무서운 것은 아닙니다. . . 당신이 그것을 다시 생각할 때를 제외하고.”

Kaleem Hawa(@kaleemhawa)는 영화와 책에 대해 씁니다.