původní název EUGEN BERTHOLD FRIEDRICH BRECHT
(b. 10, 1898, Augsburg, Ger.– D.Aug. 14, 1956, Východní Berlín),
německý básník, dramatik, andtheatrical reformátor, jehož epické divadlo odchýlila od konvencí oftheatrical iluze a vyvinula drama jako sociální a ideologicalforum pro levicové příčiny.

do roku 1924 žil Brecht v Bavorsku, kde se narodil, studoval medicínu (Mnichov, 1917-21) a sloužil ve vojenské nemocnici (1918). Z tohoto období pochází jeho první hra Baal (Vyrobeno 1923); jeho první úspěch, Trommeln inder Nacht (Kleist Preis, 1922; Bubny v Noci); básně a songscollected jako Die Hauspostille (1927; Manuální Zbožnosti, 1966), jeho firstprofessional výroby (Edward II., 1924); a jeho obdiv pro Wedekind,Rimbaud, Villon, a Kipling.

během tohoto období si také vyvinul násilně protiburžoazní postoj, který odrážel hluboké zklamání jeho generace z civilizace, která se zhroutila na konci první světové války. Mezi Brecht přátelé weremembers z Dadaistická skupina, která je zaměřena na zničení co theycondemned jako falešné normy buržoazního umění prostřednictvím derisionand iconoclastic satira. Muž, který ho naučil prvky Marxismu v roce 1920 byl Karl Korsch, významný Marxista theoreticianwho byl Komunistickým poslancem říšského sněmu, ale byl vyloučen z německé Komunistické Strany v roce 1926.

V Berlíně (1924-33) pracoval krátce na režisérů Maxe Reinhardta andErwin Piscator, ale především s jeho vlastní skupinou. Se skladatelem Kurtem Weillem (q. v .) napsal satirickou, úspěšnou baladu opera Dreigroschenoper (1928; Opera Threepenny) a operu aaufstieg und Fall der Stadt Mahagonny (1930; vzestup a pád Mahagonny). Napsal i to, co nazval „Lehr-stucke“ („exemplaryplays“) – špatně didaktické pracuje pro výkon mimo orthodoxtheatre–hudba Weill, Hindemith, a Hanns Eisler. V těchto letech rozvinul svou teorii „epického divadla“ a strohé formy veršů. Stal se také marxistou.

V roce 1933 odešel do exilu-ve Skandinávii (1933-41), a to především v Dánsku a ve Spojených Státech (1941-47), kde udělal nějakou filmovou práci inHollywood. V Německu byly jeho knihy spáleny a jeho občanství bylo staženo. Byl odříznut od německého divadla; ale mezi lety 1937 a 1941 napsal většinu svých velkých her, své hlavní teoretické eseje anddialogy a mnoho básní shromážděných jako Svendborger Gedichte (1939).Hry těchto let se proslavily v autorově a dalšíchprodukce: pozoruhodné mezi nimi jsou Mutter Courage und ihre Kinder (1941; Matka Kuráž a Její Děti), kronika hrát ThirtyYears Války; Leben des Galilei (1943; Život Galileo); Der gute Menschvon Sezuan (1943, Dobrý člověk ze sečuanu navrhl), podobenství play set v prewarChina; Der Aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui (1957; ResistibleRise of Arturo Ui), podobenství hrát Hitlerova vzestupu k moci nachází v prewarChicago; Herr: pan puntila und sein Knecht Matti (1948; Pan: pan puntila a Jeho ManMatti), Volksstuck (populární hra) o finský farmář, který oscillatesbetween příkrý střízlivosti a opilosti dobrý humor; a Kavkazských ChalkCircle (nejprve produkován v angličtině, 1948; Der kaukasische Kreidekreis, 1949),příběh o boji za držení dítěte mezi jeho highbornmother, kdo pouště, a služebník dívka, která vypadá po ní.

Brecht opustil Spojené Státy v roce 1947 poté, co musel dát evidencebefore House Un-Američan Výbor Aktivit. Strávil ročně v Curychu, pracuje především na Antigone-Modell roce 1948 (převzato z Hulderlin’stranslation Sofokles; vyrábí 1948) a na jeho nejvíce importanttheoretical práce, Kleines Organon fur das Theater (1949; „A little Organum for Theatre“). Podstatou jeho teorie dramatu, jako revealedin této práce, je představa, že skutečně Marxistické drama musí vyhnout theAristotelian předpokladu, že publikum by měly být vyrobeny se domnívat, že to, co jsou svědky, se děje tady a teď. Protože viděl, že když publikum opravdu pocit, že emoce hrdinů z minulosti-Oidipus,nebo Leara nebo Hamleta … stejně tak může být jejich vlastní reakce, pak theMarxist myšlenku, že lidská přirozenost není konstantní, ale výsledek changinghistorical podmínky by se automaticky zruší. Brecht thereforeargued, že divadlo by se neměla snažit, aby se jeho publikum věřit v thepresence postav na jevišti-by ne, aby to identifikovat sjim, ale měla by spíše sledovat způsob epický básník je umění, které je, aby se publikum uvědomit, že to, co vidí na jevišti, je jen anaccount minulých událostí, které se je třeba dívat s kritickým odstupem. Proto, „epic“ (vyprávění, nondramatic) divadlo rámci tohoto kurzu se na oddělení, na Verfremdungseffekt (efekt odcizení), achievedthrough řadu zařízení, která připomínají divákovi, že je beingpresented s ukázkou lidského chování ve vědeckých spiritrather, než se iluze reality, ve zkratce, že divadlo je každodenní divadlo a ne svět sám.

V roce 1949 Brecht odešel do Berlína, aby pomohl fázi Mutter Courage und ihre Kinder(s jeho manželkou Helene Weigel, v nadpisu části) na Reinhardt je oldDeutsches Divadlo v Sovětském sektoru. To vedlo k založení vlastní společnosti the Berliner Ensemble a k trvalému návratu do Berlinu. Od té doby se soubor a inscenace jeho vlastních her poprvé objevily v brechtově době. Často podezření, ve východní Evropě, protože hisunorthodox estetické teorie a znevažovány nebo bojkotovala na Západě na Komunistické názory, on ještě měl velký úspěch na Pařížském Theatre desNations v roce 1955 a ve stejném roce v Moskvě získal Stalin PeacePrize. Následující rok zemřel na infarkt ve Východním Berlíně.

Brecht byl první, vynikající básník, s příkazem mnoha stylů a nálad.Jako dramatik byl intenzivní pracovník, neklidný piecer-spolu ofideas ne vždy jeho vlastní (Žebrácká Opera je založen na John Gay’sBeggar je Opera, a Edward II na Marlowe), zatrpklý humorista, a muž ofrare hudební a vizuální povědomí, ale on byl často špatný v tom vytváření livingcharacters nebo v dávání jeho hry napětí a tvar. Jako producent měl rád lehkost, přehlednost a pevně svázanou narativní sekvenci; perfekcionista nutil Německé divadlo proti jeho povaze podcenit. Jako ateoretik dělal zásady ze svých preferencí-a dokonce i ze svých výpadů.

bibliografie.

kompletní bibliografie Brecht spisy publikoval až do doby hisdeath Walter Nubel lze nalézt v Druhé Speciální Brecht Číslo z Východního německa periodicial Sinn und Form (1957); stručné shrnutí ofBrecht literatury je obsažen v Bertolt-Brecht-Bibliographie byKlaus-Dietrich Petersen (1968). Shromážděná díla v původní němčině jsoudostupné v edici v 8 tenkém papíru nebo 20 svazcích brožované; GesammelteWerke (1967). Toto vydání však není zdaleka úplné a principypodle kterého byl upraven, jsou pochybnosti. Hlavní collectededition z Brechta je práce v angličtině, v rámci společného vydavatelství JohnWillett a Ralpha Manheima začala publikace s první svazek ofCollected Hraje (1970). Eric Bentley má upravovat Sedm Her BertoltBrecht (1961), řada brožované svazky Brechta hraje, a hastranslated básnickou sbírku, Hauspostille (1927; Manuální Zbožnosti,1966). Dobrý výběr brechtových teoretických spisů je Brecht onTheatre, trans. John Willett (1964).

Kritické a biografických děl k dispozici v angličtině patří: John Willett,Divadlo Bertolt Brecht (1959); Martin Esslin, Brecht: Výběr ofEvils (1959; přepracované vydání pod názvem Brecht: Muž a Jeho Práce,1971); a Frederic Ewen, Bertolt Brecht: jeho Život, Jeho Umění a Jeho Době(1967, 1970). Max Spalter, Brechtova tradice (1967), analyzuje hlavnívlivy na Brechta v německé literatuře.