DAVE DAVIES, GASTGEBER:

Das ist FRISCHE LUFT. Ich bin Dave Davies, für Terry Gross.

(SOUNDBITE OF MUSIC)

DAVIES: Ray Manzarek, dessen Keyboardarbeit dazu beitrug, den unverwechselbaren Sound der 60er-Rockband The Doors zu definieren, starb am Montag in Deutschland nach einem langen Kampf gegen den Krebs. Er war 74. Manzarek wuchs in Chicago mit einer Leidenschaft für Jazz und Blues auf. Er behielt diese Leidenschaft in seiner Keyboardarbeit bei, als er den Sound der Band prägte, die Jim Morrison unterstützte.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

DAVIES: The Doors hatten eine Reihe von Hits zwischen 1967 und Jim Morrisons Tod im Jahr 1971. Nach dem Ende der Doors nahm Manzarek mit einer eigenen Band namens Nite City auf und produzierte in den 80er Jahren vier Alben für die Punkband X. Terry sprach 1988 mit Ray Manzarek und lud ihn ein, während ihres Gesprächs am Klavier zu sitzen. Er schrieb eine Abhandlung mit dem Titel „Light My Fire: My Life with The Doors.“Manzarek und Jim Morrison besuchten zusammen die UCLA Film School, dachten aber nicht daran, eine Band zu gründen, bis sie beide die Schule verließen.RAY MANZAREK: Biblisch gesehen sitze ich 40 Tage und 40 Nächte, nachdem wir uns nach dem Abschluss verabschiedet haben, am Strand und frage mich, was ich mit mir anfangen werde. Wer kommt zu Fuß den Strand hinunter, aber James Douglas Morrison, sah toll aus, verlor 30 Pfund, war bis zu etwa 135, sechs Fuß groß, Leonardo – Michelangelos David. Er hatte die Locken und das lockige Haar, das anfing, in sanften Locken über seine Ohren zu fallen.

Ich sagte, whoa, Songs schreiben, OK, Mann, cool, wie sing mir ein Lied. Weißt du, er sagte, oh, ich bin irgendwie schüchtern, weil ich wusste, dass er ein Dichter war, er wusste, dass ich ein Musiker war. Ich sagte, sing mir ein Lied. Also setzte er sich an den Strand, grub seine Hände in den Sand, und der Sand begann in kleinen Bächen herauszuströmen, und er schloss irgendwie seine Augen, und er begann mit einer Chet Baker-Flüsterstimme zu singen.

Er fing an, „Moonlight Drive“ zu singen, und als ich diese erste Strophe hörte, lass uns zum Mond schwimmen, lass uns durch die Flut klettern, den Abend durchdringen, an dem die Stadt schläft, um sich zu verstecken, dachte ich ooh, gruselig und cool, Mann. Ich kann alle möglichen Sachen dahinter machen. Ich könnte es irgendwie tun…

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Art lassen Sie uns zum Mond schwimmen, wissen Sie, lassen Sie uns durch die Flut klettern, dringen in den Abend, dass die Stadt schläft sich zu verstecken. Und ich dachte, ooh, ich kann alle Jazz-Akkorde setzen, und ich kann eine Art von bluesigem Zeug setzen.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Ich dachte ja. Und ich konnte meinen Ray Charles und meine Muddy Waters machen, Otis Spann Einflüsse, und ich konnte einfach alle Arten von bluesigem, funky Zeug hinter dem machen, was Jim sang. Und dann hatte er ein paar andere Songs, „My Eyes Have Seen You“ und „Summer’s Almost Gone“, und sie waren einfach, sie hatten wunderschöne Melodien, die nur Akkordwechsel und Improvisationen ermöglichten, und ich sagte, Mann, das ist unglaublich, lass uns eine Rock’n’Roll-Band zusammenbringen.

Und er sagte, das ist genau das, was ich tun möchte. Und ich sagte, alles in Ordnung, Mann. Aber eins: Wie nennen wir die Band? Es hat keinen Namen. Wir können es nicht Morrison und Manzarek nennen, ich meine, wissen Sie, M&M oder, wissen Sie, Zwei Jungs von Venice Beach oder so. Er sagte nein, Mann, wir werden es die Türen nennen.

Und ich sagte was? Das ist lächerlich, die – oh, moment mal, du meinst wie die Türen der Wahrnehmung, die Türen in deinem Kopf.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Und die Glühbirne ging an, und ich sagte, das war’s, die Türen der Wahrnehmung. Er sagte nein, nein, nur die Türen. Ich sagte wie Aldous Huxley. Er sagte ja, aber wir sind nur die Türen.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Und das war’s. Wir waren die Türen.

(SOUNDBITE OF MUSIC)

MANZAREK: Und so ist die Band entstanden.

(SOUNDBITE DES SONGS, „MOONLIGHT DRIVE“)

TERRY GROSS, MODERATOR:

Also, als Sie und Jim Morrison beschlossen, eine Band zu gründen, verließ das den Leadsänger und Keyboarder. Sie brauchten noch andere Musiker. So haben Sie den Schlagzeuger John Densmore und den Gitarristen Robby Krieger gefunden. Aber du wurdest nicht nur Keyboarder, sondern auch Bassist.

MANZAREK: Nun, das war notwendig.

GROSS: Erzähl uns diese Geschichte.

MANZAREK: Wir waren zu viert. Ich fand John und Robby in der Meditation des Maharishi.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Und eine Art östliche Mystik. Wir waren in der gleichen Sache, das Yoga, die gleiche Art von Yoga, dass die Beatles waren in, und das kam aus dem Song – das Lied „This is The End“ kommt aus, dass. Wir waren also alle auf der Suche nach spiritueller Erleuchtung, und Jim war es natürlich auch. Aber wir hatten keinen Bassisten.

Also wandte ich meinen Boogie-Woogie-Hintergrund an, meinen Rock’n’Roll-Boogie-Woogie, denn als ich Boogie-Woogie entdeckte, war das das Ganze.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Und du hältst einfach die linke Hand am Laufen. Du machst nichts damit. Es geht einfach und geht und geht und geht.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Und die rechte Hand macht die Improvisationen.

(SOUNDBITE OF MUSIC)

MANZAREK: Also hatte ich das als Kind immer und immer und immer wieder gemacht, also war es sehr einfach für mich, sobald wir den Fender Rhodes Keyboard Bass gefunden hatten, 32 Noten von extra tief klingenden tiefen Noten, war es sehr einfach für mich…

(SOUNDBITE OF MUSIC)

MANZAREK: Das habe ich also am Klavierbass gemacht.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Oder wie „Riders on the Storm.“

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Und das ist, was ich getan habe, ich nur immer und immer wieder, repetitive Basslinien, die wie Boogie-Woogie sind, es geht einfach weiter. Und es wird hypnotisch, und das war – deshalb ist Lefty hier, danke, er hat einen sehr guten Job gemacht. Er ist nicht zu schnell, ein bisschen ein langsamer Kerl, Lefty, aber er ist wirklich stark und solide und spielt, was er spielen muss, also wurde Lefty unser Bassist.

GROSS: Eine der wirklich großen Geschichten in der Überlieferung von The Doors ist das Konzert in Miami, wo…

MANZAREK: Ja, das ist es.

BRUTTO: …wo viele Leute sagen, dass Jim Morrison sich entlarvt hat.

MANZAREK: Ja, das tun sie.

GROSS: Und du sagst, er hat es nicht genau getan. Aber er hatte das Living Theatre ein paar Tage zuvor gesehen, und das war, als würde die Theatergruppe damit experimentieren, wissen Sie, die vierte Wand einreißen und sich mitten in Theateraufführungen ausziehen, das Publikum konfrontieren und so weiter.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

GROSS: Und er wurde davon beeinflusst.

MANZAREK: Ja, das war er. Wir sind in Miami. Es ist heiß und verschwitzt. Es ist ein Tennessee Williams Abend. Es ist ein Sumpf und es ist ein Igitt – ein schrecklicher Ort, ein Wasserflugzeughangar – und 14.000 Menschen sind dort eingepackt, und sie sind verschwitzt, und Jim hat das Lebende Theater gesehen und er wird seine Version des lebenden Theaters vor ihm machen – dies ist das erste Mal, dass er zu Hause ist.

Er wurde in Melbourne, Florida geboren. Dies ist seine – praktisch seine Heimatstadt und er wird diesen Menschen in Florida zeigen, worum es bei psychedelischem Schamanismus und Konfrontation an der Westküste geht.

Er zieht sein Hemd mitten am Set aus und sagt, wissen Sie, Sie Leute sind nicht gekommen, um einen Rock’n’Roll zu hören – er ist betrunken wie ein Stinktier und er hat keinem von uns gesagt, was er tun würde. Wenn er es nur jemandem erzählt hätte. Er sagte, du bist nicht gekommen, um eine Rock’n’Roll-Band ein paar ziemlich gute Songs spielen zu hören. Was du kamst – du bist gekommen, um etwas zu sehen, nicht wahr? Und sie gehen alle – errrrrrrr.

Er sagte, was willst du sehen? Du bist gekommen, um etwas zu sehen, das du noch nie zuvor gesehen hast, etwas Größeres als du jemals gesehen hast. Was möchtest du? Was kann ich für Sie tun? Und das Publikum geht so, wissen Sie, so rumpelt und rumpelt das Publikum. Und er sagte, OK, wie wäre es, wenn ich Ihnen zeigen, meine – und das ganze Publikum schreit verrückt.

Es war wie Wahnsinn, und Jim zieht sein Hemd aus, hält es vor sich hin, greift dahinter und beginnt dort unten herumzuspielen, und man fragt sich, was er tut. Und ich denke, oh Gott, er wird es ausziehen. Und das Publikum wird immer verrückter und verrückter. Und dann peitscht Jim das Hemd zur Seite, er sagte, hast du es gesehen, hast du es gesehen? Schau, ich habe es dir gerade gezeigt. Pass auf, ich werde es dir zeigen. Nun, halten Sie Ihre Augen darauf Leute und er peitscht es aus…

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Wieder zur Seite.

(SOUNDBITE OF MUSIC)

MANZAREK: Wieder zur Seite, zur Seite und sagt, ich habe es dir gezeigt. Du hast es gesehen, oder? Ihr habt es gesehen, und ihr habt es geliebt, und ihr Leute habt es geliebt, es zu sehen. Wolltest du das nicht sehen? Und sicher genug, es ist das, was sie sehen wollten.

Sie halluzinierten. Ich schwöre, der Typ hat es nie getan. Er hat es nie ausgepeitscht. Es war wie an der Westküste, Jesus auf einer Tortilla. Es war eine dieser Massenhalluzinationen. Es war – ich möchte nicht die Vision von Lourdes sagen, weil nur Bernadette das sah, aber die anderen Leute glaubten und vielleicht sagten andere Leute – es war eine dieser religiösen Halluzinationen, außer dass Dionysos Schlangen hervorbrachte, Schlangen hervorrief.

GROSS: Und dann sagst du, er sagte zum Publikum, komm näher, komm hier runter. Komm mit, Mann.

GROSS: Was hast du dir dabei gedacht?

MANZAREK: Es ist Chaos. Es ist das Ende der Welt, wie wir sie kennen. Es ist Rock and Roll. Es ist Wahnsinn. Es ist das Ende der westlichen Zivilisation. Dionysos ist von vor 2.000, 3.000 Jahren zurückgekommen. Er hat die Schlangen gerufen. Die Leute hatten eine Massenhalluzination. Sie haben die Bühne gehetzt und versucht, Dionysos in die Hände zu bekommen, um ihn zu zerreißen, und ich habe gespielt…

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Ich habe den Riot gespielt. John und Robby verließen die Bühne, und ich spielte nur schreiend, knirschende Orgel überall, so wie ich es tat, als ich meine erste Klavierstunde hatte – vor der Klavierstunde, als meine Mutter und mein Vater sagten, Klavier spielen, und ich ging…

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Ich habe genau das Gleiche an der Orgel gemacht. Ich war sieben Jahre alt und ging yaaaah und schrie auf der Orgel.GROSS: Gab es einen Teil von dir, der sagte, anstatt wie, bla, bla, bla, Dionysos, gab es einen Teil von dir, der sagte, mein dummer Kumpel Jim Morrison schafft diesen Wahnsinn, wir werden Glück haben, wenn wir lebend von der Bühne kommen?

MANZAREK: Es gab einen Teil von mir, der sagte, wir werden in große Schwierigkeiten geraten, wir sind hier in Schwierigkeiten. Aber weißt du was? Es ist zu spät, um es zu stoppen.

(GELÄCHTER)

MANZAREK: Warum also nicht als Theaterveranstaltung behandeln? Aber wir werden in ernsthafte Schwierigkeiten geraten, und tatsächlich war Jim innerhalb einer Woche verhaftet worden, er war wegen unanständiger Entblößung angeklagt worden, öffentliche Obszönität, offene Obszönität, öffentliche Trunkenheit, unzüchtiges und laszives Verhalten, und – und sie lasen dies vor Gericht – und Simulation der oralen Kopulation.

Er hat seinen Penis herausgenommen und geschüttelt.

(SOUNDBITE OF MUSIC)

MANZAREK: Im Gerichtssaal geht das Publikum ehhhhhh, Richter geht Ordnung im Gericht, Ordnung im Gericht hier. Und als sie das vor Gericht gelesen hatten, wusste ich, dass es ein totales Fiasko war, weil er es nie getan hatte. Er hat es nicht getan.DAVIES: Ray Manzarek von The Doors im Gespräch mit Terry Gross im Jahr 1998. Wir werden nach einer Pause mehr hören. Das ist FRISCHE LUFT.

(SOUNDBITE OF MUSIC)

DAVIES: Das ist FRISCHE LUFT, und wir hören Terrys Interview mit Keyboarder Ray Manzarek, der am Montag gestorben ist. Sie sprachen 1998, als Manzareks Memoiren mit dem Titel „Light My Fire: My Life with the Doors“ veröffentlicht wurden.

GROSS: In deinen Memoiren schreibst du ein bisschen – du schreibst wirklich viel darüber, wie die Doors ihren Sound entwickelt haben und wie du deinen Sound als Keyboarder mit der Gruppe entwickelt hast. Nehmen wir ein Beispiel für einen dieser Songs. Warum schauen wir uns nicht „Light My Fire“ an, was ist…

MANZAREK: Sicher.

BRUTTO: …wahrscheinlich der berühmteste oder einer der berühmtesten.

MANZAREK: Das berühmteste Doors-Lied.

GROSS: Sicher. Ja.

MANZAREK: Ja, wahrscheinlich der berühmteste Doors-Song. Weißt du, es ist dieser weltweite populäre Appell, der berühmteste. Und Robby Krieger ist eigentlich der Autor von „Light My Fire.“ Die Art und Weise, wie wir an Songs arbeiten, ist, dass jemand einen Song einbringt und dann jeder daran arbeitet. Es wäre wie kleine Bienen nur – oder kleine Dinge spinnen und arbeiten und weben.

Also kam Robby mit einem Lied herein, er sagte, ich hätte ein neues Lied namens „Light My Fire“, das erste Lied, das Robby Krieger jemals geschrieben hat. Was für ein Genie er ist. Er ist einfach der großartigste Typ, ein großartiger Gitarrist und großartiger Songwriter. Ich habe ein Lied namens „Light My Fire.“ Also spielt er das Lied für uns und es ist eine Art Sonny und Cher…

(Singen) Da, da, da, da, da, da, da, da, da. Zünde mein Feuer an.

Und es ist wie, OK. Okay. Gute Akkorde ändern – was sind die Akkordwechsel dort? Und er zeigt mir ein A-Moll…

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: …in fis-Moll.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Und das ist wie, whoa, das ist hip.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Das ist cool. Und dann…

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Und dann ging er in den Sonny und Cher Teil.

(SOUNDBITE DES SUMMENS)

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Und ich mache diese linke Linie. Also macht John Ka-Chinka-Chinka-Dunka. Und wir bauen diesen Latin-Groove auf und gehen dann in eine Hardrock-Vier…

(SOUNDBITE OF MUSIC)

MANZAREK: Und Robby hat nur eine Strophe, er braucht die zweite Strophe, und Morrison sagt, OK, lass mich eine Sekunde darüber nachdenken. Und Jim kommt mit der klassischen Linie: Und unsere Liebe wird ein Scheiterhaufen. Du weißt, du weißt, dass es unwahr wäre, du weißt, dass ich ein Lügner wäre, wenn ich dir sagen würde, Mädchen, wir könnten nicht viel höher kommen, ist Robby’s. Und dann kommt Jim: Die Zeit zu zögern ist vorbei. Mit anderen Worten, nutze den Moment, nutze den spirituellen LSD-Moment. Die Zeit zu zögern ist vorbei, keine Zeit, sich im Sumpf zu suhlen. Versuchen Sie es jetzt, wir können nur verlieren.Whoa, das ist irgendwie schwer – versuchen Sie es jetzt, wir können nur verlieren, was bedeutet, dass das Schlimmste, was Ihnen passieren kann, der Tod ist, und unsere Liebe wird zu einem Scheiterhaufen, unsere Liebe wird im Feuer verzehrt von (unverständlich) und es ist wie, Gott, Jim, was für ein großartiger, großartiger Vers, Mann.

Wir haben also Strophe, Refrain, Refrain, und dann ist es Zeit für Soli. Wie auch immer, der Vers geht…

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Sie wissen, wie das geht. Du hast es millionenfach gehört. Und dann in den Chor…

(Singen) Komm Baby, zünde mein Feuer an.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Es endet auf einem E, also wie wäre es…

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: „Meine Lieblingssachen“, John Coltrane. Es ist „My Favorite Things“, außer Coltrane macht es in d-Moll.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Es ist also dasselbe wie…

(SOUNDBITE OF MUSIC)

MANZAREK: Und so kommt das Solo zustande. Und dann gehen wir einfach…

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Es ist also John Coltranes „My Favorite Things.“ Und Coltranes „Ole Coltrane“ und dann…

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Das ist die Akkordstruktur. Dann würde ich darüber solo spielen, Robby würde darüber solo spielen, und am Ende unserer beiden Soli würden wir drei gegen vier spielen.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Und ich halte die linke Hand genau so, wie sie geht. Das hat sich nicht geändert. Das sind die vier. Oben drauf sind drei.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Und in den Turnaround.

(SOUNDBITE OF MUSIC)

MANZAREK: Und wir sind wieder bei Vers eins und Vers zwei, und wir sind wieder in unserem Latin-Groove. Es ist also im Grunde eine Jazzstruktur. Es ist Vers Chorus, Vers Chorus, geben Sie das Thema an, nehmen Sie ein langes Solo, kommen Sie zurück, um das Thema erneut anzugeben. Und so entstand „Light My Fire“. Das einzige, was noch zu tun war, war mit diesem kleinen Turnaround-Ding zu kommen. Das hatte ich noch nicht.

Und wir sagten, nun, wie fangen wir mit dem Lied an? Springen wir einfach auf A-Moll zu einem F? Sollten wir – werden wir das tun, Vamp ein bisschen? Ich sagte nein, nein, nein, wir brauchen mehr. Wir können nicht einfach ein bisschen Vamp. Und ich fing damit an, ich nahm meinen Bach zurück zur Arbeit, setzte meinen Bach-Hut auf und kam mit einem Quintenkreis. Also fing ich so an…

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: Wie eine Bach-Sache, wie…

(SOUNDBITE DER MUSIK)

MANZAREK: So ähnlich.

(SOUNDBITE DER MUSIK)

(SOUNDBITE DES SONGS, „LIGHT MY FIRE“)

DAVIES: Ray Manzarek auf FRESH AIR, aufgenommen 1998. Das war, als seine Memoiren über sein Leben mit den Türen veröffentlicht wurden. Manzarek starb am Montag. Er war 74. Ich bin Dave Davies, und das ist FRISCHE Luft.Copyright © 2013 . Alle Rechte vorbehalten. Besuchen Sie unsere Website Nutzungsbedingungen und Berechtigungen Seiten an www.npr.org für weitere Informationen.

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