mi a fikció?

a fikció kitalált, kitalált történet. Ezek lehetnek novellák, mesék, matricák, színdarabok, novellák vagy regények. Bár az írók egy karaktert olyan emberekre alapozhatnak, akikkel a való életben találkoztak, a karakterek és a tapasztalatok, amelyekkel a karakter szembesül a történetben, nem valódiak.

tehát hogyan ír egy író fikciót? A karakterek, a beállítás, a cselekmény, a konfliktus, a nézőpont és a téma a fikció írásának hat kulcsfontosságú eleme.

karakterek

A karakterek az emberek, állatok vagy idegenek a történetben. Az olvasók megismerik a szereplőket azzal, amit mondanak, mit gondolnak és hogyan cselekszenek.

E. M. Forster, egy angol regényíró azonosította, hogy a karakterek laposak vagy kerekek. A lapos karakterek nem játszanak fontos szerepet a történetekben. Gyakran csak egy vagy két tulajdonságuk van, kevés leírással róluk. A lapos karakter akár egy állomány karakter is lehet, amely sztereotipikus alak, amelyet az olvasók könnyen felismernek, például az őrült tudós vagy a gonosz mostohaanyja.

másrészt a kerek karakterek fontos szerepet játszanak, gyakran a történetek vezető szerepei. Ezek komplexek, dimenziósak és jól fejlettek. A történetek róluk szólnak, ezért az írás oldalai róluk szólnak. Gyakran változnak azáltal, hogy egy életet megváltoztató élményen mennek keresztül, ahogy a történet kibontakozik.

amikor történeteket tárgyalunk más olvasókkal és írókkal, vagy egy történet elemzésekor a kitalált karaktereket statikusnak vagy fejlődőnek lehet leírni. A statikus azt jelenti, hogy a karakter ugyanaz marad a történet során. Nem változnak. A fejlesztés, más néven dinamikus, a karakterváltozásokat jelenti. A változás befolyásolhatja a karakter hiedelmeit, attitűdjeit vagy cselekedeteit. A változás kicsi vagy nagy lehet. Ez a változás azért következik be, mert a karakter epifániát tapasztal, betekintést nyújt az életbe.

Ha az írók a saját kultúrájukon kívüli karakterekről írnak, kutatniuk kell, hogy ne hamisítsák meg egy adott kultúrát. Ugyanez igaz a karakterekre is, akiknek betegségük van. Lehet, hogy az írónak meg kell vizsgálnia a betegséget és a kezelést annak érdekében, hogy pontos legyen róla.

Setting

Setting is where and when the story takes place. Ez magában foglalja a következőket:

• a karakterek közvetlen környezete, például kellékek egy jelenetben: fák, bútorok, élelmiszerek, ház vagy autó belsejében stb.
• a napszak, például reggel, délután vagy éjszaka.
• az időjárás, például felhős, napos, szeles, hó vagy eső stb.
• az évszakok, különösen az évszakok: ősz, tél, nyár, tavasz.
• a történelmi időszak, mint például a század vagy évtized a történet zajlik.
• a földrajzi elhelyezkedés, beleértve a várost, az államot, az országot, esetleg az univerzumot is, ha az író tudományos fantasztikát ír.

Beállítás működhet, mint a fő erő, hogy a karakterek találkoznak, mint például egy tornádó vagy árvíz, vagy egy beállítás játszhat kisebb szerepet, mint a hangulat beállítása. Gyakran előfordul, hogy a Beállítás felfedhet valamit a főszereplőről, amikor az adott helyen és időszakban működik.

az írók olyan helyekről írnak, amelyeket ismernek. Ha nem ismerik a helyet, akkor meg kell kutatniuk, hogy pontosak legyenek a helyről.

Plot

a cselekmény az események sorrendje a történetben. A cselekmény általában egy Freytag piramisának nevezett struktúrát követ. Gustav Freytag, egy német drámaíró, aki az 1800-as években élt, azonosította ezt a struktúrát.

Freytag piramisa öt részből áll: exposition, rising action, climax, falling action, és denouement, más néven felbontás. Lásd A 3.1. Ábrát.

3.1.: Freytag piramisa

Freytag piramisa Gustav Freytag német drámaíró

A kiállítás a karakterek, az idő és a probléma bemutatása. Azon a ponton, ahol az exposition növekvő akcióba lép, egy probléma, amelyet néha felbujtó eseménynek neveznek, előfordul, hogy a főszereplő kezeli vagy megoldja. Ez megteremti a történet kezdetét.

a Rising action tartalmazza azokat az eseményeket, amelyekkel a főszereplő találkozik. Minden egyes esemény, amelyet külön jelenetekben fejlesztettek ki, összetettebbé teszi a problémát.

A csúcspont a történet fordulópontja. Általában ez egy olyan esemény, amely a legnagyobb intenzitással és bizonytalansággal rendelkezik. A főszereplőnek ezen a ponton meg kell küzdenie a problémával.

a Falling action magában foglalja azokat az eseményeket, amelyek a csúcspont után kibontakoznak. Ez általában érzelmi reakciót hoz létre az olvasótól.

a lezárás vagy a felbontás lezárja a történetet. Ez összeköti a történet elvarratlan szálait.

az írók megtervezik történeteiket? Néhányan igen, különösen, ha szélsőséges gondolkodó író. Néhányan nem. Van egy meseötletük, elkezdik, és végignézik, ahogy kibontakozik.

konfliktus

a konfliktus két entitás közötti küzdelem. A történetírás a főszereplő, más néven a főszereplő, találkozik egy konfliktus az antagonista, amely egy ellenfél. A konfliktus lehet az egyik hatféle:

• Karakter vs karakter
• Karakter vs természet, vagy a természeti erők
• Karakter vs társadalom vagy a kultúra
• Karakter vs gép vagy technológiai
• Karakter, ill. Isten
• karakter vs magát

Nézőpont

a történeteket általában két nézőpont egyikében mondják el:

• első személyű Nézőpont
• harmadik személyű Nézőpont

első személyű Nézőpont azt jelenti, hogy a történet egyik szereplője elbeszéli–számlát ad–a történetről. A narrátor lehet a főszereplő, a főszereplő. Az első személyes szempontból történő írás közelebb hozza az olvasókat a történethez. Úgy tudják olvasni, mintha ők lennének a karakter, mert a személyes névmások, mint én, én, én, mi, mi, és mi használjuk.

harmadik személy szempontjából azt jelenti, hogy a narrátor nincs a történetben. A harmadik személyű narrátor nem karakter. Harmadik személy szempontból lehet tenni kétféleképpen:

• harmadik személy korlátozott
• harmadik személy mindentudó

harmadik személy korlátozott azt jelenti, hogy a narrátor korlátozza őt/magát, hogy képes legyen az egyik karakter gondolatait. Míg a harmadik személy mindentudó azt jelenti, hogy az elbeszélőnek korlátlan képessége van arra, hogy különböző karakter gondolataiban legyen. A harmadik személy szemszögéből történő írás eltávolítja az olvasókat a történetből, mert a névmások ő, ő, ő, ő, ő, az övé, ők, ők és az övék.

téma

a téma nem a történet cselekménye. Ez a mögöttes igazság, amelyet a történet közvetít. A témák univerzálisak lehetnek, ami azt jelenti, hogy az olvasók megértik őket, függetlenül attól, hogy milyen kultúrában vagy országban vannak az olvasók. A közös témák közé tartozik az életkor, az élet köre, az előítélet, a kapzsiság, a jó vs.gonosz, az esélyek legyőzése stb.