La strada intrapresa da Robert Frost attraverso il New England
ho letto su “la progettazione delle tenebre” nelle sue poesie, dopo l’acquisto di hardbacks ingialliti dal locale librerie; I sentieri con le linee della sua poesia, a intervalli di trailmarkers; visito il case ha vissuto, di cui ci sono molti nel New England; ho setacciare attraverso l’archivio delle carte presso il Dartmouth College, il pan di granelli d’oro; il mio cane annusa la statua di Gelo ai margini dei boschi del campus, il gelo di bronzo seduto su una roccia eternamente scrivendo quelle prime parole di” Rammendo muro”, per sempre congelato nella folle ricerca di espressione poetica.
Anche se l’uomo è nato in California, è chiaro che il poeta è nato nel New England. Si trasferì da San Francisco al Massachusetts con la madre e la sorella all’età di undici anni dopo che suo padre morì di tubercolosi. In queste fitte foreste e forche infinite sulla strada, Frost ha trovato la sua voce.
Nel 1900, Frost, a metà degli anni ‘ 20, nel bel mezzo di affrontare la ferita ancora fresca della morte prematura di un bambino, trasferì la sua famiglia dal Massachusetts in una fattoria a Derry, N. H. Questa proprietà, conosciuta oggi come Robert Frost Farm, è ora un museo.
Anche se la fattoria è piena di manufatti impressionanti, il punto culminante della casa in realtà si trova al di fuori di esso: la partizione di pietra, incline al deterioramento, che ha ispirato la poesia “Rammendo muro.”
Come gran parte del lavoro di Frost, il poema è ambiguo. In esso, un uomo e il suo vicino camminano lungo un muro che divide le loro proprietà, sostituendo le pietre che sono cadute. Come suggerisce la prima riga, è un poema su come la natura distrugge ciò che l’uomo costruisce, ma riguarda anche la natura (e in particolare la natura umana) che è cablata per continuare a costruire comunque, anche con la prescienza dell’entropia inevitabile. C’è un valzer continuo nel poema tra binari di cameratismo e isolamento, sintesi e divisione, creazione e distruzione, armonia e caos.
Un decennio dopo lo spostamento all’azienda, con il Gelo ha dato, per comporre la famiglia attraverso l’Atlantico in Inghilterra, dove ha pubblicato, infine, le sue due prime raccolte di poesie. Quando tornarono in America nel 1915, Frost era alla ricerca di una fattoria dove “poteva vivere a buon mercato e ottenere Yankier e Yankier.”La famiglia si stabilì in un posto perfetto in Franconia, N. H. – ora conosciuto come Il luogo del gelo.
Questa è la residenza che, nel poema “New Hampshire”, Frost afferma di aver “dovuto prendere con la forza piuttosto che comprare.”Quando Frost ci è inciampato per la prima volta, sapeva che doveva averlo. La vista dal portico anteriore rimane persuasiva: si affaccia sulla maestosa vetta del Monte Lafayette.
Frost disse a Willis Herbert, che possedeva la proprietà nel momento in cui progettava di metterlo fuori dalla fattoria — e lo fece. Ha comprato la proprietà da Herbert, che ha spostato la sua famiglia lungo la strada.
Entrambi i musei del New Hampshire Frost hanno brevi percorsi naturalistici, con cartelli che mostrano estratti della poesia di Frost. La sua poesia è nel suo ambiente naturale tra foglie e sporcizia. All’ombra di alberi ad alto fusto, diventa chiaro che la pagina non è mai stata il suo posto giusto.
“New Hampshire”, si conclude con una torsione: “Al momento sto vivendo in Vermont.”Almeno altre due case di gelo esistono in quello stato. Uno di questi, a South Shaftsbury, è diventato un museo; il secondo, a Ripton, di proprietà del Middlebury College, non è aperto al pubblico.
Non sono entrato nella casa di Ripton; secondo la leggenda, le pareti recano la registrazione scritta di Frost delle temperature giornaliere di un’estate. Quella lista mitica esemplifica il modus operandi di Frost. Era un attento osservatore, lottando sempre per capire i molti lati di un momento, pur lasciando che passasse come sabbia tra le dita.
la Lettura di Frost poesia cambia il tuo rapporto con la natura, si arriva ad ascoltare, a guardare, per esperienza con pazienza il piccolo tumulti del paesaggio: il modo in cui una farfalla che galleggia sulle ali, con petali morbidi; il modo in cui un pino ondeggia in modo quasi impercettibile, ballando con sé; la strada bianca affioramenti di roccia a vista uscire dalla infinita di verde, come se la terra, altrimenti completamente rivestito in erba e arbusti e alberi, ha deciso di rinunciare modestia e mostra un frammento di pelle pallida.Vicino alla casa di Ripton, il Robert Frost Memorial Drive, la Robert Frost Wayside Area e il Robert Frost Interpretive Trail offrono ampie opportunità di ammirare lo scenario che ha ispirato le poesie. I pranzo presso l ” area wayside e camminare il sentiero, che è una più grande, versione più impressionante dei sentieri di poesia in entrambe le case del New Hampshire.
A South Shaftsbury, presso il Robert Frost Stone House Museum, incontro con l’autrice Megan Mayhew Bergman, che ora supervisiona la proprietà per il Bennington College. Quando il college ha assunto la casa museo nel 2017, ha considerato come potrebbe onorare Frost e lo spazio, rendendoli anche rilevanti per gli studenti e la comunità.
Bergman spiega di non voler presentare una visione romanzata del poeta ma, piuttosto, di impegnarsi con lui e la sua poesia “criticamente e rigorosamente.”Frost è una figura complicata che, a seconda della biografia che leggi, può venire attraverso come dio o mostro.
Dopo una vita vista come il geniale contadino-poeta personaggio che ha creato, Frost morì all’età di 88 anni nel 1963. La sua reputazione cambiò quando il suo amico, Lawrance Thompson, pubblicò la sua biografia in tre volumi (1966-76), in cui Frost si presenta come un megalomane arrabbiato. Ci sono state biografie da allora che cercano di correggere eccessivamente il ritratto Thompson più scuro, e queste a volte possono sembrare più le canonizzazioni di un santo che di uno scrittore. La verità è da qualche parte nel mezzo.
Non è del tutto il “cattivo uomo cattivo” che ammette di essere in una lettera né l’affabile eroe popolare contadino-poeta dei suoi auto-miti. Frost, come tutti noi, era un groviglio di molti sé, incoerente e imperfetto. ” Ho iniziato la vita desiderando la perfezione e determinato ad averla”, ha scritto. “Sono diventato così ho smesso di aspettarmi e potevo farne a meno. Ora, trovo che in realtà bramo i difetti del lavoro umano. Gongolo per l’imperfezione.”Solo gli ingenui oserebbero cercare la perfezione nelle persone e nella poesia.
Bergman spera che la casa di Frost diventi uno spazio comunitario attivo. Frost è stato collegato alla fondazione di Bennington e dell’area, quindi è parte della sua eredità continuare questa tradizione mantenendo lo spazio contemporaneo. Sebbene abbia posseduto la proprietà per meno di un anno, il college ha già ospitato lezioni, concerti e mostre d’arte mantenendo il posto a terra nel poeta e nella sua poesia.
Ho fatto sapere al mio vicino oltre la collina;E un giorno ci incontriamo per percorrere la linea e impostare il muro tra di noi ancora una volta.
mentre viveva qui che il Gelo ha scritto una delle sue opere più famose, “l’Arresto da Woods su un Snowy Sera,” in modo che il museo dispone di una sala concentrati su quella poesia, che comprende un fac-simile del foglio su cui aveva scarabocchiato le linee. Bergman sottolinea che puoi vedere nella sua bozza che Frost ha cambiato il genere del cavallo — “probabilmente per il ritmo piuttosto che per la politica di genere”, ammette Bergman, “ma è ancora piuttosto interessante.”
Forse una cosa ancora più sorprendente da scoprire stando in questa stanza è che Frost ha scritto quella classica rima invernale in una calda mattina d’estate, non diversamente da oggi.
Il recente open house di Bennington per il museo includeva una conferenza sul gelo e l ‘ “autentico rurale” del critico Stephen Metcalf. Bergman mi dice: “Ci ha dato la possibilità di affrontare apertamente la vera connessione tra paesaggio e poesia.”Come scrisse una volta Frost,” La località dà arte.”
Metcalf conferenza, inoltre, ha permesso loro di discutere di “Gelo di auto-mitologia.”Se Bergman e Bennington sono alla ricerca di modi per mantenere il Gelo rilevante, l’auto-mitologia è un buon punto di partenza. Non solo il poeta stesso è un eccellente esempio di auto-mitizzazione, ma il suo poema più popolare, “The Road Not Taken”, riguarda, tra le altre cose, come tutti dobbiamo mentire a noi stessi e agli altri per farci sembrare eroici, per evitare di essere sopraffatti dai nostri rimpianti, per sopravvivere per un altro giorno.
Diventa chiaro in queste stanze che c’è molto di più nel gelo rispetto all’immagine di un semplice contadino che sposa la saggezza del paese in versi artigianali. Il moralismo pastorale che è stato spesso accusato di spacciare era in realtà un abile gioco di prestigio. Il gelo è più scuro di tutto ciò, più consapevole dell’incoerenza, dell’impenetrabilità e dell’insensibilità della natura (e anche dell’incoerenza, dell’impenetrabilità e dell’insensibilità dell’uomo, che è solo uno specchio della natura).
Il poeta Joseph Brodsky affermò di Frost: “La natura per questo poeta non è né amica né nemica, né è lo sfondo del dramma umano; è il terrificante autoritratto di questo poeta.”
Leggere le poesie di Frost come semplici odi agli idilli rurali li sminuisce. Queste non sono poesie di idolatria regionale; sono poesie che si confrontano con il mondo e il posto dell’uomo al suo interno. Salgono le vette dell’universalità attraverso la loro dimora locale, proprio come le storie di Sherwood Anderson o i romanzi di William Faulkner.
“Proprio come pensiamo a Keats come per sempre giovane, troppo spesso tendiamo a vedere Frost come per sempre vecchio”, dice Bergman, parafrasando il critico Dan Chiasson. All’improvviso mi sembra strano che questi due poeti che erano sempre in movimento, poliedrici, siano diventati unidimensionali, fissati nella coscienza pubblica come le figure sull’urna greca di Keats.
Invece, dovremmo ricordarli come uomini con un’apertura radicale verso il mondo. Erano imperfetti e complicati, ovviamente, ma capivano, come scrisse Keats, che la carica primaria del poeta è “una via per tutti i pensieri.”
L’epitaffio di Frost sulla sua tomba nel vecchio cimitero di Bennington recita: “Ho avuto una lite tra amanti con il mondo.”Litigare, per il gelo, stava pensando. Lasciare che le varie posizioni lottino tra loro, guadare in quell’incertezza, mistero, dubbio, era il vero scopo di una poesia, di un poeta, di una persona.
Sulle tracce di Robert Frost nel New England, da qualche parte tra le verdi e lussureggianti boschi e tra le pareti di queste case — case che, a un certo punto si sbriciolano, non importa l’importanza storica e punto di riferimento nazionale di assegnazione — ho trovato quello che già sapevo, che cosa c’era tra le righe della poesia: l’apparentemente semplice, poetica del suolo e della pietra; i ritmi di ruscelli gorgoglianti e mormorii brezze; e, più importante, il buio, boschive profonda ambiguità del mondo messo a nudo.
Raccolgo una roccia accanto a quel muro che divideva la proprietà di Frost da quella del suo vicino a Derry. Lo tengo tra le mani per un attimo, assaporando i contorni della pietra non proprio sferica, come si assapora una linea di poesia, lasciandola indugiare sulla lingua. Poi lo metto in uno degli spazi vuoti nel muro. Mi rammendo e mi sento riparato in qualche modo. C’è qualcosa che non ama un muro — anzi-ma c’è qualcosa che ama anche un muro.
Malone è uno scrittore con sede nel sud della California. Il suo lavoro è apparso in Lapham’s Quarterly, Literary Hub, the LA Review of Books e altrove.
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