今、世界の人口の半分以上が町や都市に住んでいると、より多くの人々が沈黙を探しています。 騒音公害は見出しに絶えずあり、企業は騒音を取り消すヘッドホーンからの無声退去にすべてを販売する平和および静寂を追求するそれらのために

作家も時流に飛び乗っています。 最近のベストセラーには、仏教の僧侶Thich Nhat Hanhの2016年の沈黙が含まれています: ノイズに満ちた世界での静かな力、そしてノルウェーの探検家Erling Kaggeの2017In Search Of Silence In A World Of Noise。しかし、私は沈黙を探すことに多くのポイントがあるかどうかはわかりません。

森は昆虫のハムで話題、不毛の山腹は最小の音を増幅し、さびれたビーチは海の波の轟音を欠いていることはありません。 おそらく沈黙のようなものはありません。

それは実験的な作曲家ジョン・ケージがしばしば主張したことです。ケージは、ハーバード大学の電波暗室への彼の1951年の訪問中にその実現に来ていると主張しました。

ケージは、ハーバード大学の電波暗室への彼の1951年の訪問中 第二次世界大戦中に米軍空軍の要請で建設されたこのチャンバーの設計者は、当初、使用中のピストンエンジンの巨大な騒音によって爆撃機のパイロットに与えられた疲労と戦う方法を見つけるためにそれを使用しました。 外の厚いコンクリートによって外的な騒音に対して絶縁され、エコーを抑制するために20,000のガラス繊維のくさびが付いている内部で並べられて、ハーバードチャンバーは地球上で最も静かな場所の一つであることになっていた。 しかし、ケージは、彼がまだ二つの異なる音を聞くことができると主張し、前者は彼の神経系から来ており、後者は彼の血液の循環から来たと主張した。私は10代の頃にそれを読んで以来、無響室についてのケージの話が魅力的であることを発見しました。

私だけではありません：多くの人が経験を再現しようとしています。 いくつかは、彼が聞くことができるものについてケージの主張に疑問を投げかけているが、他の人は完全な沈黙との出会いが彼らを怒らせたことを示唆私は自分自身のために見つけることにしました。

私は自分自身を見つけることにしました。 私はクーパーユニオン、科学と芸術に専念ニューヨークのプレミア大学で電波暗室のツアーを獲得しました。 振動と音響研究所に位置し、無響室は、市内でその種の唯一のものです。

私のパートナーと私は、コンサートホールの音響に対する脳の感情的な反応を研究するMartin Lawless博士によって親切に示されました。 ハーバード大学で今解体前任者よりもはるかに小さいにもかかわらず、クーパーユニオンの電波暗室はまた、その効果のためにガラス繊維のくさびに依存し

あなたが立っている金属の火格子の下の地面まで、すべての側面であなたを取り囲むように、それらのくさびは、音の波がその源に向かって戻るのを防ぐために個別に配置されています。 さらに、部屋は外的な騒音に対してそう完全に絶縁されている–厚い壁を持っていることと同様、空気の空間で中断される–内部のそれらは決して火災警報を聞くことのチャンスが消えることを立たないこと。

私たちは、外に一歩とピアス悲鳴を発するために交代して防音をテストすることに抵抗することができませんでした。 何も聞こえなかった。

私たちが落ち着いたら、私の経験はすぐに沈黙が本当に部屋の決定的な品質ではなかったというケージの主張を確認し始めました。 彼のように、私はすぐに私が通常気づくことができなかったであろうノイズに気づいた–私の耳の耳鳴りのヒント、そして私のパートナーの息の擦れる音。ケージにとって、沈黙が不可能であるという啓示は、音楽の美学全体の重要な柱として役立った。

おそらく彼の最も有名な作曲では、演奏者は単に4分33秒の沈黙の中に座っています。 保守的な音楽評論家によって大いに嘲笑されて、4’33″は敬虔な沈黙の中で”芸術”音楽を聴くという比較的最近の慣習についての急性のコメントです。 それが予約されている音楽ではなく、その沈黙に焦点を当てるために観客を奨励し、作品は、コンサートホールの外からのトラフィック、またはあなたの仲間しかし、私はケージが電波暗室についての最も重要なことを見逃していたと疑うようになりました。

しかし、私はケージが電波暗室についての最も重要 彼は実際にそこにあったものよりも、彼が見つけられなかったもの–沈黙–にもっと焦点を当てていました：エコーがないときに顕著な変換音が受けます。 例えば、金属の上の金属のおなじみのカチカチ音は、ほとんどフェルトの部分を打つ木のこもった音のように、鈍いドサッとして出てきました。 手の拍手も同様に光沢がなかった。

この経験は、私たちが通常聞くことを期待するものの上に新しい音がダビングされて、シュルレアリスム映画に運ばれるようなものでした。 結果は特に恐ろしいものではありませんでした–私が読んでいたパニック発作や幻覚のこじつけの物語のようなものはありませんでした。 しかし、それは奇妙で、明らかに孤独でした。

無響室での私の時間は、私たちが聞く音のほとんどが間接的に私たちに来ていることを強く思い出させました。 音は、私たちが住んでいる環境によって形成された共有された経験であり、最初にそれを生成するために起こるものは何でもによって形成されます。 無響室は、それが戻って何も与えない世界に住んでいるようなものであるかを私たちに示しています：音は単に戻ることなく蒸発する孤独な世界。

部屋から出て数分後、私はロウアー-マンハッタンのクーパー-スクエアに戻って、街の音に再び浸っていました。 しかし、私は前に持っていたほどそれらを気にしませんでした。 バワリーを下ってバレルトラックの轟音を聞いて、私は道路の両側の建物によって私に戻って渡された残響のために耳を傾けました。

脇道では、より繊細なシーンが展開されました。 私はflagstonesとbrownstoneの家の硬い表面によって反映された鳥の静かなさえずりに気づいた。 ケージは、沈黙のための検索は不可能であることを指摘するのは正しかった。 But the anechoic chamber teaches us how to enjoy the echoes that endlessly reshape our perceptions of the urban landscape.