Hver menneskelig kultur har praktisert noen form for rituell lemlestelse, fra mild marring Av En Spring Break tatovering til skjemmende fot-bindende. På den mer ekstreme enden av skalaen har vi den tidlige Moderne Europeiske praksisen med å kastrere unge gutter for å hemme veksten av stemmekabler og skjoldbruskkjertler under puberteten. Slike sangere, kjent som castrati, ble «høye sopraner, mezzos og altos, skarpe stemmer og søte, høye og myke stemmer,» skriver Martha Feldman i sin bok The Castrato.

hensikten med å lemleste disse sangerne hadde i utgangspunktet å gjøre med et forbud mot kvinner i kirkekor. Castrati tok sin plass, og var i svært høy etterspørsel. «Mulighetene for castrati var svimlende,» skriver i09, «og mange familier stod overfor sult» i Det 16. århundre Italia, Hvor øvelsen begynte. Til tross for en kirke forbud mot unødvendig amputasjon, foreldre og kirurger konspirerte for å ulovlig kastrere gutter valgt å oppfylle rollen, og praksisen fortsatte inn i det 19. århundre.

flere castrati oppnådd varig populær berømmelse. «De beste castrati var superstjerner,» sier Sarah Bardwell fra Handel House Museum, » elsket av kvinnelige fans.»Andre, io9 påpeker, «var lav-leie sangere som tilbrakte sin tid med å gjøre små konserter i små byer, og andre spunnet sin sangkarriere i stillinger som ministre ved kongelige domstoler.»En av de mer glamorøse skjebner ventet En av de siste av castrati, Alessandro Moreschi, som kan ha blitt kastrert for å bøte på en lyskebrokk eller kan ha blitt forsettlig lemlestet for å bli en castrato.Moreschis stemme gjorde så inntrykk på En Romersk kormester at han utnevnte sangerinnen til første sopran i Laterankirken I 1873, da Han var 15 år gammel. Kort tid etter ble Moreschi, hans berømmelse spredt, med i Det Sixtinske Kapellkoret og tok på seg flere administrative oppgaver. På Denne tiden er Det sagt At Moreschi var så populær at publikum ville ringe Ut «Eviva il coltello» («Lenge leve kniven!») under hans forestillinger. Mens Han fortsatt var Med Det Sixtinske Kor og mot slutten av sin karriere begynte Moreschi å gjøre innspillinger for Grammofonen & Typewriter Company Of London—De eneste kjente innspillingene av en castrato.Mellom 1902 og 1904 spilte Moreschi inn 17 spor, og du kan høre dem alle her. På toppen av innlegget hører du en restaurert versjon av» Ave Maria » lenger ned, en gjengivelse av Eugenio Terzianis «Hostias et Prces», og her, De komplette opptakene Av Alessandro Moreschi, i sin støyende opprinnelige tilstand. Nicholas Clapton, kurator for en 2006 castrati-utstilling på Handel House Museum I London, beskriver Moreschis stemme som «Pavarotti på helium» og historikeren David Starkey forteller om prosedyrens «fulle horror», men legger også til: «det er forferdelig som dagens barnestjerne, tvunget inn i denne kunstigheten, tvunget… til å levere den uutslettelige, merkelige, ønskelige tingen av stjernekvalitet.»Dessverre, som mange av dagens harried barnesangere og skuespillere, oppnådde få castrati faktisk stjernestatus. Men de få som gjorde, Som Moreschi, «hadde en enorm følelsesmessig innvirkning på dagens publikum,» Forteller Bardwell oss. Moreschis innspillinger, gjort mens han var i midten av førtiårene, høres fremmed for oss, ikke bare på grunn av den merkelige castrati-sangen, men på grunn av den svært melodramatiske stilen som var populær på den tiden. Hans sang kan ikke være representativ for noen av de mest kjente castrati i historien, som det 18. århundre sensasjon Farinelli, men det er-sperring en oppblomstring av den ganske barbariske praksis-trolig det nærmeste vi kommer til å høre den beryktede castrati stemme.

Relatert Innhold:

Sjeldne Video Fanger 29 År Gamle Luciano Pavarotti i En Av Hans Tidligste Innspilte Forestillinger (1964)

Se Klassiske Forestillinger Fra Maria Callas ‘ Vidunderlige Og Tragisk Korte Operakarriere

Hva Beatboxing Og Operasang Ser Ut Som Inne I EN MR-Maskin

Josh Jones er en forfatter og musiker basert I Durham, NC. Følg ham på @ jdmagness