Dertien jaar geleden vandaag, zachtaardige super-menselijke krant fotograaf Peter Parker (Tobey Maquire) agressief vormgegeven zijn haar net als zijn moeder alleen maar gedaald hem op de 2009 Bamboozle Festival, op dezelfde outfit My Chemical Romance droeg op de “Three Cheers for Sweet Revenge tour, en bopped zijn weg naar beneden de New Yorkse straten voor sommige James Brown, kijkend over zo un-cool is als een persoon kan fysiek kijken voordat ze letterlijk transformeren in een Steely Dan cassette. De scène, uit Sam Raimi ‘ s Spider-Man 3, is een van de meest verdeeldheid zaaiende, bekritiseerde momenten uit een film al beschouwd als een van de meest teleurstellende duds van het genre. Het is, in feite, agressief cheesy. Het is, zeker, een gigantische schommel. En het is ook een echt slim stukje karakterwerk dat in tegenstelling is tot alles in de comic book film rijk, zowel voor als na, het aanbieden van het soort gelaagdheid dat de MCU absoluut zou kunnen profiteren van lenen af en toe. Mensen, het wordt tijd dat de ongemakkelijke jazz room draaikolken van Emo Peter Parker hun verdiende loon krijgen. Alsjeblieft, luister. Het is tijd. Het is tijd.

*dramatic hair flip*

Het belangrijkste om te benadrukken is hoe hard Peter Parker eruit komt als een gigantische klootzak, zoals bedoeld. Spider-Man 3 is rijp met problemen; het is overvol met schurken, het tempo is op de een of andere manier zowel hectisch en te ingetogen, en James Franco levert af en toe lijnen alsof hij net ontdekt het doel van een menselijke mond. Maar de onderschatte triomf van de film is de manier waarop Raimi—samen met Co-schrijvers Ivan Reitman en Alvin Sargent—natuurlijk een manier vindt voor Peter om zichzelf te verliezen. als Spider-Man Peter leert dat grote macht gepaard gaat met grote verantwoordelijkheid en Spider-Man 2 is de tragische illustratie van wat die verantwoordelijkheid kan kosten, Spider-Man 3 vindt een Peter Parker zo overbelast op zowel macht en verantwoordelijkheid, hij is vergeten om rekening te houden met zijn eigen acties. Hij zwaait officieel te hoog boven New York om de dagelijkse problemen van de mensen om hem heen te herkennen. De eerste keer dat we Peter in Spider-Man 3 zien, staat hij op Times Square als een absolute psychopaat en kijkt naar een Spider-Man-video met een groot scherm in een lus. Hij kan zich niet langer verhouden tot de (extreem echt!) problemen van Mary Jane Watson (Kirsten Dunst) zonder te kijken naar hen door een spinnenweb. Raimi ondermijnt zijn eigen, iconische lijn hier. In Spider-Man 2, MJ biedt “go get’ em, tiger ” na te accepteren wat het is om van iemand te houden met een stad op zijn schouders. In Spider-Man 3 vraagt Peter haar om het te zeggen omdat hij recht heeft op haar steun, ongeacht de situatie. MJ is als “ik ben zo moe en bang dat mijn zuurverdiende carrière ontspoort” en Peter is halverwege het raam met zijn spandex al op als, “dame zeg gewoon het ding van de laatste film, zodat ik kan gaan.”

Wat schokkend is voor fans die opgroeiden met een web-head die snarky is, zeker, maar meestal terugkeert naar de arbeidersklasse New Yorker stijl van serieus goed. Spidey is een van Marvel ‘ s meest morele creaties, en Spider-Man 3 absoluut nagels wat er gebeurt als iets dat puur wordt “beschadigd” door de Venom symbiont. Zoals gepresenteerd in Spider-Man 3, de symbiont is minder razende kreeft duivel en meer gewoon een bal guck van buiten de sterren die bloed op een gastheer door het tekenen van zijn slechtste eigenschappen. Voor Eddie Brock—Topher Grace)—al vrij van moraal en vers van bidden voor de dood van een ander persoon-is het resultaat een letterlijk monster. Met Peter Parker, is het resultaat…niet dat. Het is Peter Parkers terminaal oncool idee van een monster. Spider-Man 3 ‘ s Symbiont-aangewakkerd “Evil Peter Parker”—degene die eruit ziet alsof hij een Livejournal runt die uitsluitend is gewijd aan de band 30 Seconds to Mars—is ontworpen, gespeeld en gefilmd om zo saai mogelijk te zijn. Het is de definitie van een vierkant persoon die zichzelf in een trapeziumgat probeert te proppen. Stel je voor, een baby in het pak van een VOLWASSENE die je probeert te ontslaan van je werk. Je zou zeggen: “Hij is zo boos.”Dat is Peter Parker in zijn kwaadaardige Symbiont vermomming, een smoll bean’ s idee van het uiten van macht en vertrouwen. De transformatie komt tot een hoogtepunt wanneer Peter brengt Gwen Stacy (Bryce Dallas Howard) naar de jazz club waar Mary Jane heeft genomen een post-Broadway-ontslag residentie, strikt om zijn ex te laten zien dat hij “cool” nu omdat hij hetzelfde kapsel als George McFly aangenomen.

Raimi schiet dit ding als iets buiten de werkelijkheid, alle snelle zoomen, plotse twirls, en een echt hilarische close-up van Peter zijn lippen zeggen: “graaf hier maar op” dat recht uit Damien Chazelle ‘ s geilste dromen wordt gerukt. Peter Kent nu alleen jazz piano. De snelheid van zijn draaiingen kan haar terugblazen van over de kamer. Het is alsof we even in het hoofd zitten van een man die agressief whiskey-vertrouwen heeft en zich niet bewust is dat hij zichzelf voor schut zet in het openbaar. Dat is eigenlijk wat er gebeurt, vervang gewoon “Whisky” door ” een bewust slijmmonster.”Als je eenmaal voorbij de absurditeit en cheesiness van de scène—en Woef, Ja, dit ding is cheesy genoeg om een slagader te verstoppen—het is eigenlijk een beetje triest. Negeer de bombast en je zult merken dat het het dieptepunt is waar Peter sinds het begin van de film naar toe is gegaan. Spider-Man 3 is een van de enige comic book films om zijn leidende held kijken goed en echt zielig.

Het is een fascinerende manier om in een stripfiguur te graven, en iets wat we sindsdien niet meer gezien hebben. Slechts een jaar na Spider-Man 3, werd het publiek voorgesteld aan A) Christopher Nolan ‘ s Dark Knight trilogie, een gruizig ground-level bijna-meesterwerk dat zou nooit toegeven dat een man verkleed als een vleermuis ziet er echt dom, en B) Iron Man en de lancering van de MCU, een heerlijke, zeer vermakelijke franchise die ook gebeurt te worden gevuld met casual klootzakken die nooit, ooit ingelijst als klootzakken. Dat is het voordeel van het consequent werpen van de meest charismatische, sympathieke mensen op aarde. Tony Stark ‘ s persoonlijkheid blijft hetzelfde, zowel voor als nadat hij stopte met het zijn van een toonaangevende wapenhandelaar. Stephen Strange vond nooit een spreuk om hem minder arrogant te maken. De Guardians of the Galaxy gaan regelrecht de Infinity War in op zoek naar een noodsignaal. Er is niets mis met gebrekkig helden wiens persoonlijkheden komen in grijstinten, maar er is nooit een MCU-film die wilde dat je het theater te verlaten conflict over de vraag of de hoofdpersoon is cool. Jarenlang mochten de helden van de MCU alleen het dieptepunt bereiken met biceps die nog steeds uitpuilden, waardoor hun grote, epische worstelingen op armlengte van het publiek op een emotioneel niveau bleven. Call me crazy, but the MCU ’s best character moments are small ones that follow a direct line from Emo Peter Parker: Tony’ s restaurant panic attack in Iron Man 3. Hawkeye ’s mid-battle peptalk in Age of Ultron:” de stad vliegt, we vechten tegen een leger van robots en ik heb een pijl en boog. Dit slaat nergens op.”Onze geliefde Thicc Thor.

Spider-Man 3 is een uiterst gebrekkig, rommelig zooitje dat ook de moed had om een superheld er zo oncool mogelijk uit te laten zien. Over de vier live-action Spider-Man films die sindsdien zijn gekomen, is niets effectiever geweest om ons te vertellen hoe goed Peter Parker is dan ons te laten zien wat hij denkt dat het betekent om slecht te zijn.