każda kultura ludzka praktykowała jakąś formę rytualnego okaleczenia, od łagodnego marszczenia tatuażu z przerwy wiosennej do zniekształcenia wiązania stóp. Na bardziej ekstremalnym końcu skali, mamy wczesną nowoczesną europejską praktykę kastracji młodych chłopców w celu zahamowania wzrostu ich strun głosowych i tarczycy w okresie dojrzewania. Tacy śpiewacy, znani jako castrati, stali się” wysokimi sopranistkami, mezzosami i Altami, głosami wytrwałymi i słodkimi, głośnymi i łagodnymi głosami”, pisze Martha Feldman w swojej książce The Castrato.

celem okaleczania tych śpiewaków początkowo był zakaz kobiet w chórach kościelnych. Castrati zajęli ich miejsce i cieszyli się bardzo dużym popytem. „Szanse dla castrati były oszałamiające”, pisze i09, „a wiele rodzin musiało stawić czoła głodowi” w XVI-wiecznych Włoszech, gdzie zaczęła się praktyka. Pomimo kościelnego zakazu niepotrzebnej amputacji, rodzice i chirurdzy spiskowali w celu nielegalnego wykastrowania chłopców wybranych do pełnienia tej roli, a praktyka ta trwała do XIX wieku.

kilka kastratów osiągnęło trwałą popularność. – Najlepszymi kastratami były supergwiazdy-zauważa Sarah Bardwell z Muzeum Domu handlu-uwielbiana przez fanki.”Inni, jak wskazuje io9, byli śpiewakami o niskich dochodach, którzy spędzali czas na małych koncertach w małych miastach, a inni rozwijali swoją karierę śpiewaczą na stanowiskach ministrów na dworach królewskich.”Jeden z bardziej efektownych losów oczekiwał jednego z ostatnich kastratów, Alessandro Moreschi, który mógł zostać wykastrowany w celu wyleczenia przepukliny pachwinowej lub celowo okaleczony, aby stać się kastratem.

mimo to głos Moreschiego wywarł tak duże wrażenie na rzymskim chórmistrzu, że w 1873 roku w wieku 15 lat mianował śpiewaka pierwszym sopranem Papieskiej bazyliki św. Jana na Lateranie. Wkrótce potem Moreschi, jego sława szerzyła się szeroko, dołączył do chóru Kaplicy Sykstyńskiej i objął kilka obowiązków administracyjnych. W tym czasie mówi się, że Moreschi był tak popularny, że publiczność wołała „Eviva il coltello” („Niech żyje nóż!”) podczas występów. Jeszcze z chórem Sykstyńskim i pod koniec kariery Moreschi zaczął nagrywać dla Gramophone & Typewriter Company of London—jedyne znane nagrania kastrato.

w latach 1902-1904 Moreschi nagrał 17 utworów, a wszystkie można usłyszeć tutaj. W górnej części postu usłyszeć odrestaurowaną wersję „Ave Maria”, dalej w dół, interpretację” Hostias et Preces ” Eugenio Terzianiego, a tutaj, kompletne nagrania Alessandro Moreschi, w hałaśliwym oryginalnym stanie. Nicholas Clapton, kurator wystawy castrati z 2006 roku w Haendel House Museum w Londynie, opisuje głos Moreschiego jako „Pavarotti na Helu”, a Historykanin David Starkey opowiada o” pełnym horrorze „procedury, ale także dodaje:” jest strasznie jak dzisiejsza dziecięca gwiazda, zmuszona do tej sztuczności, zmuszona… do dostarczenia tej nieuchwytnej, dziwnej, pożądanej rzeczy o gwiezdnej jakości.”

Niestety, podobnie jak wielu dzisiejszych śpiewaków i aktorów dziecięcych, niewielu castrati rzeczywiście osiągnęło sławę. Ale ci nieliczni, którzy to zrobili, jak Moreschi, „mieli ogromny emocjonalny wpływ na publiczność dnia”, mówi nam Bardwell. Nagrania moreschiego, wykonane w połowie lat czterdziestych, brzmią dla nas obco nie tylko ze względu na dziwność śpiewu kastratiego, ale także ze względu na bardzo popularny wówczas styl melodramatyczny. Jego śpiew może nie jest reprezentatywny dla jednych z najbardziej znanych Kastrati w historii, jak np. XVIII-wieczna sensacja Farinelli, ale jest—pomijając odrodzenie się dość barbarzyńskiej praktyki-prawdopodobnie najbliżej usłyszenia niesławnego głosu Kastrati.

via history Buff

Related Content:

rzadkie wideo przedstawia 29-letniego Luciano Pavarottiego w jednym z jego najwcześniejszych występów (1964)

Obejrzyj Klasyczne występy z cudownej i tragicznie krótkiej kariery operowej Marii Callas

jak wygląda Beatboxing i śpiew operowy w maszynie do rezonansu magnetycznego

Josh Jones jest pisarzem i muzykiem z Durham, NC. @Jdmagness