semnificația ruperii liniei în literatură

deși definiția ruperii liniei poate părea relativ simplă, locul în care un poet alege să rupă o linie este extrem de important pentru semnificația și puterea unei rupturi de linie o anumită linie (denumită odată verset), precum și integritatea generală a unui poem. Un poet ar putea alege, de exemplu, să spargă linii în anumite locuri pentru a păstra contorul corect sau pentru a crea rimă. Poeții pot rupe chiar linii în mijlocul unui cuvânt.

alegerea locului de rupere a unei linii afectează, de asemenea, modul în care un cititor se simte despre o poezie; enjambment lucrează pentru a accelera poezia și a termina liniile oprite încetinesc poezia. Aceste pauze se pot simți, de asemenea, naturale și liniștitoare, sau zimțate și imprevizibile; poetul poate alege pauze de linie pentru a reflecta tonul sau mediul poemului. Poeții pot alege, de asemenea, să înceapă fiecare linie nouă cu sau fără majuscule, indiferent dacă linia anterioară este oprită. Vom vedea mai jos exemple ale ambelor cazuri.

Mai mult, atunci când savanții analizează o poezie, ei privesc mai întâi la modul în care fiecare linie funcționează independent de restul poemului; poate fi foarte plăcut din punct de vedere estetic atunci când o linie funcționează într-un fel pe cont propriu, dar are un sens diferit atunci când este luată în considerare cu liniile care o preced sau o urmează.

Exemple de rupere de linie în literatură

exemplu #1

PORTIA: Calitatea Milostivirii nu este încordată;
Ea cade ca ploaia blândă din cer
peste locul de dedesubt. Este de două ori binecuvântat;
îl binecuvântează pe cel care dă și pe cel care ia:
Nu este cel mai puternic în cel mai puternic; devine
monarhul tronat mai bun decât coroana sa:
sceptrul său arată forța puterii temporale,
atributul venerației și Maiestății,
în care stă groaza și frica regilor;
dar mila este deasupra acestei stăpâniri scepte;
este un intron în inimile regilor,
este un atribut lui Dumnezeu însuși;și puterea pământească arată atunci ca cea a lui Dumnezeu atunci când milostivirea dă dreptate.

(The Merchant of Venice de William Shakespeare)

în discursul de mai sus al lui Portia acționând ca avocat în The Merchant of Venice de William Shakespeare, putem găsi exemple excelente atât de enjambment, cât și de linii oprite. Astfel, aceasta este o modalitate bună de a studia modul în care poate funcționa un exemplu de pauze de linie. Poate că cea mai bună enjambment în acest discurs este în a cincea linie, unde încheiem cu cuvântul „devine”, așteptând că se va spune că mila se va transforma în ceva. În schimb, Shakespeare surprinde folosind sensul cuvântului ” devine „de” a se potrivi bine cuiva.”Spre deosebire de multe dintre poeziile și piesele sale, acest discurs nu este regulat în contorul sau rima sa; în schimb, este vers liber, lăsând Portia liberă să extrapoleze sensul Milostivirii.

Example # 2

îți plâng mila—milă—iubire!- da, iubire!
iubire milostivă care nu ispitește,
iubire necugetată, fără rătăcire, fără vină,
demascată și văzută-fără pată!
O! lasă-mă să te am întreg——toate—toate-să fie ale mele!
acea formă, acea corectitudine, acea dulce poftă minoră
De Dragoste, sărutul tău,—acele mâini, acei ochi divini,
acel sân cald, alb, lucent, milionar,
tu însuți-sufletul tău—în milă dă—mi totul,
Reține atomul niciunui atom sau mor
sau trăind poate, sclavul tău mizerabil,
uită, în ceața nenorocirii inactive, scopurile vieții,—Palatul minții mele
pierzându-și rafala, iar ambiția mea oarbă!

(„îți plâng mila-milă-iubire! – da, iubire!”la fel ca și în cazul lui William Shakespeare, poetul Romantic John Keats a ales să înceapă fiecare rând cu o literă mare, indiferent dacă a urmat sau nu o linie finală oprită. Majoritatea liniilor sale sunt oprite, așa cum putem vedea mai sus, deși Keats alege uneori și enjambment pentru a păstra schema de rimă. Această poezie este o declarație arzătoare de dragoste, iar alegerea lui Keats de a scrie multe linii oprite aici pare aproape necesară pentru a-l încetini de la a fi și mai entuziasmat.

Example # 3

„credința” este o invenție bună
pentru domnii care văd!
dar microscoapele sunt prudente
in caz de Urgenta!

(„‘Faith’ is fine invention” de Emily Dickinson)

acest poem foarte scurt de Emily Dickinson—constă doar din catrenul de mai sus—conține atât linii de enjambment, cât și linii finale oprite. Rima și lungimea scurtă a liniilor contribuie la sentimentul că poezia este o epigramă mică.

Example #4

dim
i
Nu
tiv
E acest parc este e
mpty(everyb
ody ‘ s elsewher
E cu excepția mea 6 e
nglish sparrow
S)A
utumn& t
He Rai
N
TH
E
raintherain

(de E. E. Cummings)

poetul E. E. Cummings s-a răzvrătit împotriva multor convenții poetice, nu în ultimul rând a capitalizării cuvintelor. El nu a valorificat începuturile liniilor și, într-adevăr, nu a valorificat deloc nimic (inclusiv propriul său nume uneori). Acest poem scurt este un exemplu excelent de rupere a liniei, deoarece este unul dintre acele poezii unice în care autorul a ales să rupă o linie în mijlocul unui cuvânt. Cu toate acestea, el nu face acest lucru pentru metru sau rimă, ci pentru a sublinia semnificațiile cuvintelor: diminutiv și gol, de exemplu. Pauzele sale de linie sunt o parte esențială a integrității acestui poem.

Example #5

am venit să explorez epava.
cuvintele sunt scopuri.
cuvintele sunt hărți.
am venit sa vad pagubele care au fost facute
si comorile care predomina.
am lovit fasciculul lămpii mele
încet de-a lungul flancului a ceva mai permanent
decât peștele sau buruienile

lucrul pentru care am venit:
epava și nu povestea epavei
lucrul în sine și nu mitul
fața înecată care se uită mereu
spre soare
dovada daunelor
purtate de sare și legănându-se în această frumusețe firavă
coastele dezastrului curbându-și afirmația
printre tentativele de bântuitori.

(„scufundarea în epavă” de Adrienne Rich)

Adrienne Rich este cea mai contemporană dintre poeți în aceste exemple și folosește cele mai contemporane convenții în pauze de linie. În aceste două strofe putem vedea alegerea ei de a scrie linii scurte, oprite la sfârșit („am venit să explorez epava. Cuvintele sunt scopuri. Cuvintele sunt hărți.”), precum și linii mai lungi, mai curgătoare și mai înfundate (epava și nu povestea epavei / lucrul în sine și nu mitul / fața înecată care se uită mereu / spre soare). Împreună, aceste alegeri estetice afectează starea de spirit a fiecărei linii individuale și îl fac pe cititor să ia în considerare modul în care funcționează fiecare cuvânt individual.