DAVE DAVIES, värd:

detta är frisk luft. Jag är Dave Davies, in för Terry Gross.

(SOUNDBITE of MUSIC)

DAVIES: Ray Manzarek, vars tangentbordsarbete hjälpte till att definiera det distinkta ljudet från 60-talets rockband The Doors, dog måndag i Tyskland efter en lång kamp med cancer. Han var 74. Manzarek växte upp i Chicago och växte upp med en passion för jazz och blues. Han behöll den passionen i sitt tangentbordsarbete när han formade ljudet från bandet som stödde Jim Morrison.

(SOUNDBITE av musik)

DAVIES: Dörrarna hade en rad träffar mellan 1967 och Jim Morrisons död 1971. Efter Doors bortgång spelade Manzarek in med ett eget band som heter Nite City och producerade på 80-talet fyra album för L. A. punkband X. Terry pratade med Ray Manzarek 1988 och bjöd in honom att sitta vid pianot under deras samtal. Han hade skrivit en memoar som heter ” tänd min eld: mitt liv med dörrarna.”

Manzarek och Jim Morrison deltog i UCLA film school tillsammans men tänkte inte bilda ett band förrän de båda var ute av skolan.

RAY Manzarek: Bibliskt, 40 dagar och 40 nätter efter att vi sagt farväl efter examen, sitter jag på stranden och undrar vad jag ska göra med mig själv. Vem kommer gå ner på stranden men James Douglas Morrison, ser bra ut, förlorade 30 pund, var ner till cirka 135, sex meter lång, Leonardo – Michelangelos David. Han hade ringlets och det lockiga håret som började falla över öronen i mjuka lås.

Jag sa, whoa, skriva låtar, OK, man, cool, som sjunga mig en sång. Du vet, han sa, Åh, jag är lite blyg, för jag visste att han var poet, han visste att jag var musiker. Jag sa sjung mig en sång. Så han satte sig på stranden, grävde händerna i sanden, och sanden började strömma ut i små rivuletter, och han stängde slags ögonen, och han började sjunga i en Chet Baker, hemsökt viskning slags röst.

han började sjunga ”Moonlight Drive”, och när jag hörde den första strofen, låt oss simma till månen, låt oss klättra genom tidvattnet, tränga in på kvällen som staden sover för att dölja, tänkte jag ooh, spöklik och cool, man. Jag kan göra alla möjliga saker bakom det. Jag kunde göra typ av…

(SOUNDBITE av musik)

MANZAREK: Låt oss simma till månen, du vet, låt oss klättra genom tidvattnet, tränga in på kvällen som staden sover för att gömma sig. Och jag tänkte ooh, jag kan sätta alla jazz ackord, och jag kan sätta några slags bluesiga saker.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: jag trodde ja. Och jag kunde göra min Ray Charles och min leriga vatten, Otis Spann influenser, och jag kunde göra bara alla typer av bluesy, funky saker bakom vad Jim sjöng. Och sedan hade han ett par andra låtar,” mina ögon har sett dig ”och” sommaren är nästan borta”, och de var bara, de hade vackra melodier till dem som bara skulle möjliggöra ackordförändringar och improvisationer, och jag sa, man, det här är otroligt, låt oss få ett rock and roll-band tillsammans.

och han sa att det är precis vad jag vill göra. Och jag sa Okej. Men en sak: Vad kallar vi bandet? Det har inget namn. Vi kan inte kalla det Morrison och Manzarek, jag menar, du vet, M&M eller, du vet, två killar från Venice Beach eller något. Han sa nej, man, vi kommer att kalla det dörrarna.

och jag sa vad? Det är löjligt, Åh, vänta en minut, du menar som dörrarna till uppfattningen, dörrarna i ditt sinne.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: och glödlampan fortsatte, och jag sa att det är det, dörrarna till uppfattningen. Han sa nej, nej, bara dörrarna. Jag sa som Aldous Huxley. Han sa Ja, men vi är bara dörrarna.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: och det var det. Vi var dörrarna.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: och det var så bandet bildades.

(SOUNDBITE of SONG, ”MOONLIGHT DRIVE”)

TERRY GROSS, värd:

så när du och Jim Morrison bestämde sig för att skapa ett band, lämnade det sångaren och tangentbordsspelaren. Du behövde fortfarande andra musiker. Så du hamnade hitta trummisen, John Densmore, och gitarristen Robby Krieger. Men du blev inte bara tangentbordsspelaren utan basspelaren också.

MANZAREK: Jo, det var nödvändigt.

GROSS: berätta den historien.

MANZAREK: vi hade fyra av oss. Jag hittade John och Robby i Maharishis meditation.

(SOUNDBITE av musik)

MANZAREK: Och typ av östlig mysticism. Vi var i samma sak, yoga, samma typ av yoga som Beatles var i, och det kom ut ur låten – låten ”This is the End” kommer ut ur det. Så vi var alla sökande efter andlig upplysning, och så var Jim, självklart. Men vi hade ingen basspelare.

så jag tillämpade min boogie-woogie bakgrund, min rock and roll boogie-woogie, för när upptäckte boogie-woogie var det hela.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: och du håller bara den vänstra handen igång. Du gör ingenting med det. Det går bara och går och går och går.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: och höger hand gör improvisationerna.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: så jag hade gjort det om och om och om igen som barn, så det var väldigt lätt för mig att när vi hittade Fender Rhodes keyboard bass, 32 anteckningar av extra lågljudande låga toner, det var väldigt lätt för mig att göra…

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: så det var vad jag gjorde på pianobas.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: eller som ”ryttare på stormen.”

(SOUNDBITE av musik)

MANZAREK: Och det är vad jag gjorde, jag bara om och om igen, repetitiva baslinjer som är precis som boogie-woogie, det fortsätter bara. Och det blir hypnotiskt, och det var – det är därför lefty här är, tack, han gjorde ett mycket bra jobb. Han är inte för snabb, lite av en långsam kille, lefty, men han är riktigt stark och solid och spelar vad han måste spela, så lefty blev vår basspelare.

GROSS: en av de riktigt stora berättelserna i Doors lore är konserten i Miami där…

MANZAREK: Ja det är det.

brutto: …där många säger att Jim Morrison avslöjade sig själv.

MANZAREK: Ja, det gör de.

GROSS: och du säger att han inte exakt. Men han hade sett the Living Theatre några dagar tidigare och det var som teatergruppen experimenterade med, du vet, bryta ner den fjärde väggen och ta av sig kläderna mitt i teaterföreställningar, konfrontera publiken och så vidare.

(SOUNDBITE of MUSIC)

GROSS: och han påverkades av det.

MANZAREK: Ja, det var han. Vi är i Miami. Det är varmt och svettigt. Det är en Tennessee Williams natt. Det är ett träsk och det är en yuck – en hemsk typ av plats, en sjöflygplan hangar-och 14.000 människor är packade in där, och de är svettiga, och Jim har sett the Living Theatre och han kommer att göra sin version av the Living Theatre framför – det här är första gången han varit hemma.

han föddes i Melbourne, Florida. Detta är hans-nästan hans hemstad och han kommer att visa dessa Florida människor vad psykedelisk västkust shamanism och konfrontation handlar om.

han tar av sig skjortan mitt i uppsättningen och säger, du vet, ni människor har inte kommit för att höra en rock and roll – han är full som en skunk, och han berättade inte för någon av oss vad han skulle göra. Om han bara har berättat för någon. Han sa att du inte kom för att höra ett rock and roll-band spela några ganska bra låtar. Vad du kom – du kom för att se något, eller hur? Och de går alla-errrrrrrr.

han sa Vad har du kommit för att se? Du kom för att se något som du aldrig sett förut, något större än du någonsin sett. Vad vill du ha? Vad kan jag göra för dig? Och publiken går så här, du vet, det är så publiken, det är bara mullrande och mullrande. Och han sa OK, vad sägs om jag visar dig min – och all publik blir skrikande galen.

det var som galenskap, och Jim tar av sig skjortan, håller den framför sig, sträcker sig bakom den och börjar fikla där nere, och du undrar vad han gör. Och jag tänker, Åh Gud, han kommer att ta av det. Och publiken blir galnare och galnare. Och sedan piskar Jim skjortan ut åt sidan, han sa att du såg den, såg du den? Jag visade det just för dig. Titta, jag ska visa det för dig. Håll ögonen på det folk och han piskar ut det…

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: av till sidan igen.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: av till sidan igen, av till sidan och säger, jag visade det för dig. Du såg det, eller hur? Du såg det, och du älskade det, och ni älskade att se det. Var det inte det du ville se? Och säkert nog, det är vad de ville se.

de hallucinerade. Jag svär, killen gjorde det aldrig. Han piskade aldrig ut det. Det var som, det var som på västkusten, Jesus på en tortilla. Det var en av dessa masshallucinationer. Det var – jag vill inte säga Lourdes vision eftersom bara Bernadette såg det, men de andra trodde och kanske andra sa – det var en av dessa slags religiösa hallucinationer, förutom att det var Dionysus som förde fram och kallade fram ormar.

GROSS: och då säger du att han sa till publiken, kom närmare, kom ner hit. Följ med oss.

brutto: Vad tänkte du?

MANZAREK: det är kaos. Det är slutet på världen som vi känner den. Det är rock and roll. Det är galenskap. Det är slutet på den västerländska civilisationen. Dionysus har kommit tillbaka från 2000, 3000 år sedan. Han har kallat fram ormarna. Folket har haft en massa hallucination. De har rusat på scenen och försökt få tag på Dionysus för att riva och riva honom ifrån varandra, och jag spelade…

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: jag spelade upploppet. John och Robby lämnade scenen, och jag spelade bara skrikande, knaprande organ överallt, precis som jag gjorde när min första pianolektion – före pianolektionen när min mamma och pappa sa spela piano, och jag gick…

(SOUNDBITE av musik)

MANZAREK: Jag gjorde exakt samma sak på orgeln. Jag var sju år gammal och gick yaaaah och skrek på orgeln.

GROSS: var det en del av dig som sa istället för som, bla, bla, bla, Dionysus, var det en del av dig som sa att min dumma kompis Jim Morrison skapar denna galenskap, vi ska ha tur om vi går av scenen levande?

MANZAREK: det var en del av mig som sa att vi kommer att få stora problem, vi är i trubbel här. Men vet du vad? Det är för sent att stoppa det.

(skratt)

MANZAREK: så varför inte behandla det som en teaterhändelse, vet du? Men vi kommer att få allvarliga problem, och säkert nog inom en vecka hade Jim arresterats, han hade blivit anklagad för oanständig exponering, Offentlig profanitet, öppen profanitet, offentlig berusning, otrevligt och lustigt beteende, och – och de läser detta i domstol – och simulering av oral copulation.

han tog är penis ut och skaka den.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: i rättssalen går publiken ehhhhhh, domare går order i domstolen, order i domstolen här. Och när de läste att i domstol, jag visste att det var en total fiasko eftersom han aldrig hade gjort det. Han gjorde det inte.DAVIES: Ray Manzarek av dörrarna, talar med Terry Gross 1998. Vi hör mer efter en paus. Det här är frisk luft.

(SOUNDBITE of MUSIC)

DAVIES: det här är frisk luft, och vi lyssnar på Terrys intervju med keyboardisten Ray Manzarek, som dog på måndag. De talade 1998 när Manzareks memoar, kallad ”Light My Fire: My Life with the Doors”, publicerades.

GROSS: i dina memoarer skriver du lite – du skriver mycket, verkligen, om hur dörrarna utvecklade sitt ljud och hur du utvecklade ditt ljud som tangentbordsspelare med gruppen. Låt oss ta ett exempel på en av dessa låtar. Varför tittar vi inte på” tänd min eld”, vilket är…

MANZAREK: visst.

brutto: …förmodligen den mest kända eller en av de mest kända.

MANZAREK: den mest kända Doors-låten.

brutto: visst. Ja.

MANZAREK: ja, förmodligen den mest kända Doors-låten. Du vet, det är den världsomspännande populära appellen, den mest kända. Och Robby Krieger är faktiskt författaren till ” Light My Fire.”Så hur vi skulle arbeta med låtar är att någon skulle ta med en låt och sedan skulle alla gå till jobbet på den. Det skulle vara som små bin bara – eller små saker som snurrar och arbetar och väver.

så Robby kom in med en låt, han sa att jag fick en ny låt som heter ”Light My Fire”, skrev den första låten Robby Krieger någonsin. Vilket geni han är. Han är bara den bästa killen, en bra gitarrist och bra låtskrivare. Jag har en låt som heter ” tänd min eld.”Så han spelar låten för oss och det är typ av en Sonny och Cher typ av…

(sång) Da, da, da, da, da, da, da, da. Tänd min eld.

och det är som, OK. OK. Bra ackord förändras-vad är ackordförändringarna där? Och han visar mig en minderårig…

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: …till en F sharp minor.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: och det är som, whoa, det är höft.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: det är coolt. Och sen…

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: och det var då han gick in i Sonny och Cher-delen.

(SOUNDBITE of HUMMING)

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: och jag gör den här vänstra raden. Så John gör ka-chinka-chinka-dunka. Och vi satte upp detta latinska spår och sedan gå in i en hårdrock fyra…

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: och Robby har bara en vers, han behöver den andra versen, och Morrison säger, OK, låt mig tänka på det för en sekund. Och Jim kommer upp med den klassiska linjen: och vår kärlek blir en begravningsbål. Du vet, du vet att det skulle vara osant, du vet att jag skulle vara en lögnare om jag skulle säga till dig, flicka, vi kunde inte bli mycket högre, är Robby ’ s. och sedan Jim kommer: tiden att tveka är genom. Med andra ord gripa ögonblicket, gripa det andliga LSD-ögonblicket. Tiden att tveka är genom, ingen tid att vältra sig i myren. Försök nu, vi kan bara förlora.

Whoa, det är lite tungt-försök nu, vi kan bara förlora, vilket betyder att det värsta som kan hända dig är döden, och vår kärlek blir en begravningsbål, vår kärlek konsumeras i bränderna av (oförståelig) och det är som, Gud, Jim, vilken stor, stor vers, man.

Så vi har vers, kör, vers, kör, och då är det dags för solos. Så hur som helst, versen går…

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: du vet hur det går. Du har hört det en miljon gånger. Och sedan in i kören…

(sång) Kom igen baby light my fire.

(SOUNDBITE av musik)

MANZAREK: Det hamnar på en E, så vad sägs om…

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: ”mina favorit saker,” John Coltrane. Det är ”mina favorit saker”, förutom Coltrane gör det i d-moll.

(SOUNDBITE of MUSIC)

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: så det är samma sak som…

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: och det är så solo kommer till stånd. Och sedan går vi bara…

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: så det är John Coltranes ”mina favorit saker.”Och Coltranes ” Ole Coltrane”, och sedan…

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: det är ackordstrukturen. Då skulle jag solo över det, Robby skulle solo över det, och i slutet av våra två Solo, vi skulle gå in i A – A Tre mot fyra.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: och jag håller vänster hand går precis som det går. Det har inte förändrats. Det är de fyra. På toppen av det är tre.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: och in i vändningen.

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: och vi är tillbaka på vers ett och vers två, och vi är tillbaka i vårt latinska spår. Så det är i grunden en jazzstruktur. Det är verskör, verskör, ange temat, ta en lång solo, kom tillbaka till att ange temat igen. Och det var så ”tänd min eld”kom till. Det enda kvar att göra var att komma med den lilla vändningen. Jag hade inte haft det än.

och vi sa, nu, Hur börjar vi låten? Hoppar vi bara på en minderårig till en F? Ska vi-ska vi göra det, vamp lite? Jag sa nej, nej, nej, vi behöver något mer. Vi kan inte bara vamp lite. Och jag började detta, jag tog min Bach tillbaka till jobbet, satte min Bach hatt på och kom med en cirkel av femtedelar. Så jag började så här…

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: som en Bach-sak, som…

(SOUNDBITE of MUSIC)

MANZAREK: så samma typ av sak.

(SOUNDBITE of MUSIC)

(SOUNDBITE of SONG, ”LIGHT MY FIRE”)

DAVIES: Ray Manzarek på frisk luft, inspelad 1998. Det var då hans memoarer om hans liv med dörrarna publicerades. Manzarek dog i måndags. Han var 74. Jag är Dave Davies, och det här är frisk luft.

Copyright 2013 NPR. Alla rättigheter förbehållna. Besök vår webbplats användarvillkor och behörigheter sidor på www.npr.org för ytterligare information.

NPR-transkript skapas på en rush deadline av Verb8tm, Inc., en NPR-entreprenör, och producerad med hjälp av en proprietär transkriptionsprocess utvecklad med NPR. Denna text kanske inte är i sin slutliga form och kan uppdateras eller revideras i framtiden. Noggrannhet och tillgänglighet kan variera. Den auktoritativa posten av NPR: s programmering är ljudinspelningen.