Norman Rockwell, “The Problem We All Live With,” 1963
This post may contain affiliate links. Als u een aankoop doet, kan My Modern Met een affiliate commissie verdienen. Lees onze disclosure voor meer informatie.in het midden van de 20e eeuw bracht de burgerrechtenbeweging broodnodige veranderingen teweeg in de Verenigde Staten van Amerika. Op de hielen van de Harlem Renaissance ontstond deze beweging om een einde te maken aan de discriminatie van Afro-Amerikanen die het land sinds het einde van de burgeroorlog had geteisterd.verschillende nu bekende figuren waren het hoofd van deze zaak, met Martin Luther King Jr.en Rosa Parks tot de bekendste. Naast deze belangrijke spelers had de burgerrechtenbeweging echter de steun van een onwaarschijnlijke pleitbezorger: Norman Rockwell, een blanke kunstenaar die bekend staat om zijn nostalgische opvattingen over “gemiddeld Amerika” (Thomas Buechner, Norman Rockwell: kunstenaar en Illustrator).voor de jaren 60 maakte Rockwell naam als de cover artiest van The Saturday Evening Post. Tijdens de burgerrechtenbeweging beleefde Rockwell echter een ongekende verschuiving in focus, waarbij hij zijn charmante illustraties van het dagelijks leven voor aangrijpende schilderijen die geworteld zijn in sociale rechtvaardigheid—met het probleem waar we allemaal mee te maken hebben.

wie was Norman Rockwell?

Norman Rockwell, “Triple Self-Portrait,” 1959

Norman Rockwell werd geboren in New York aan het begin van de 20e eeuw. Als kind blonk hij uit als schilder, met als hoogtepunt een baan als coverartiest voor Boys’ Life Magazine toen hij nog maar 18 jaar oud was.vier jaar later kreeg Rockwell een baan in de Saturday Evening Post, een populair tweemaandelijks tijdschrift. In de loop van 47 jaar, Rockwell voltooide 322 covers voor het tijdschrift, met de meeste verkennen schilderachtige thema ‘ s als childhood, coupledom, en de Amerikaanse workforce.in de jaren 60 bleef Rockwells werk populair bij het publiek. In 1963 verliet hij echter zijn baan bij de Saturday Evening Post en accepteerde een rol bij Look Magazine. Het is tijdens zijn tijd met Look dat Rockwells interesse in sociale rechtvaardigheid ontstond-en zijn oude benadering van kunst verdween. “Voor 47 jaar, ik portretteerde de beste van alle mogelijke werelden-grootvaders, puppy honden-dingen zoals dat,” Rockwell zei in een interview op de leeftijd van 75. “Dat soort dingen is nu dood, en ik denk dat het tijd wordt.het jaar nadat hij werd ingehuurd door Look, produceerde Rockwell zijn meest gevierde Burgerrechtenschilderij: the Problem We All Live With.

het probleem We leven allemaal met

het probleem we leven allemaal met sterren Ruby Bridges, een zesjarig Afro-Amerikaans meisje, op haar eerste lesdag. Clutching schoolbenodigdheden en gekleed in een schone witte jurk, Bridges ziet eruit als elke andere student beginnen met de eerste klas. Wat het jonge meisje omringt, is echter niet typisch. Geflankeerd door US Marshals en lopend voor een muur bedekt met racistische graffiti en een onlangs gegooid tomaat, is het duidelijk dat Bridges’ ervaring is uitzonderlijk-en ingegeven door de politiek.na de beslissing van de Brown v. Board of Education Supreme Court in 1954 was Bridges een van de weinige studenten die werd geselecteerd om het desegregatieproces in New Orleans te starten. Bridges was de enige van deze kinderen die naar de William Frantz School werd gestuurd. Terwijl haar wandeling naar de voordeur van de instelling werd ontsierd door een gewelddadige menigte, bruggen niet bezwijken onder druk. In feite, “ze toonde veel moed,” Charles Burks, een van haar Marshal escorts, zei. “Ze heeft nooit gehuild. Ze jammerde niet. Ze liep gewoon rond als een kleine soldaat, en we zijn allemaal heel erg trots op haar.”

Photo: Wikimedia Commons (Public Domain)

Bridges schrijft haar volwassen aanpak van de situatie echter niet toe aan moed, maar aan kinderlijke onschuld. In 2011, Ze legde uit: “het meisje in dat schilderij op zes jaar oud wist absoluut niets over racisme—ik ging naar school die dag. Elke keer als ik dat zie, denk ik aan het feit dat ik een onschuldig kind was dat absoluut niets wist van wat er die dag gebeurde.”

Ruby Bridges with her portrait

interessant is dat dit element duidelijk zichtbaar is in Rockwell ‘ s rendering. Door de grote Marshals anoniem af te beelden en ervoor te kiezen om de scène vanuit een lage hoek te laten zien, benadrukt Rockwell zowel Bridges’ kleine formaat en jonge leeftijd-en, op zijn beurt, haar onschuld.drie jaar na de publicatie van The Problem We All Live With, heeft Rockwell dit thema opnieuw bekeken. Nieuwe kinderen in de buurt, een andere illustratie voor Look Magazine, beschikt over twee groepen kinderen: een zwart en een wit. De scène speelt zich af in wat lijkt op een voorstedelijke wijk en is prominent voorzien van een bewegende vrachtwagen. Als de zwarte kinderen zijn gepositioneerd in de buurt van de vrachtauto ‘ s, kan worden afgeleid dat zij de nieuwe kinderen in de buurt—en, te oordelen naar hun nieuwsgierige uitdrukkingen, de witte kinderen zijn niet zeker wat te denken.

Norman Rockwell, “New Kids in the Neighborhood,” 1967

vergelijkbaar met het probleem waarmee we allemaal leven—en in tegenstelling tot zijn vroegere portretten van kinderen—illustreert Rockwell ‘ s interesse in het verkennen van de effecten van racisme op kinderen.

The Legacy of The Problem We All Live With

vandaag de dag blijft Norman Rockwell vooral bekend om zijn charmante post covers. Zijn schilderijen uit het tijdperk van de burgerrechten-vooral het probleem waar we allemaal mee leven—behoren echter tot zijn machtigste kunstwerken.als bewijs van de betekenis ervan had President Barack Obama het probleem waarmee we allemaal leven, tijdelijk geïnstalleerd in het Witte Huis in 2011. Terwijl hij en Ruby Bridges naar het schilderij keken, kon het paar niet anders dan zich verwonderen over de situatie. “Ik denk dat het eerlijk is om te zeggen dat als het niet voor jullie was geweest, ik misschien niet hier en we zouden niet kijken naar dit samen,” Obama, de eerste Afro-Amerikaanse president van het land, merkte op.

Later, bruggen weerspiegeld op zijn commentaar. “Dat hij dat zei betekende veel voor me en dat is altijd zo geweest. Maar schouder aan schouder staan met de geschiedenis en het bekijken van de geschiedenis-het is slechts een keer in je leven.”

Nationaal Museum van Afrikaans-Amerikaanse Geschiedenis en Cultuur Opent Eerbetoon aan Degenen Die hebben Geholpen met het Bouwen van Amerika

Aan de Kunstenaars Schilderen van de Obamas’ Post-Presidentiële Portretten

Opvallend B&W Foto ‘ s Vastleggen van de Zwarte Ervaring in 1940 South Side van Chicago