O caminho tomado por Robert Frost, através da Nova Inglaterra
eu li sobre a “estrutura das trevas” em seus poemas, depois de comprar amarelado hardbacks de livrarias locais; eu a pé os caminhos, as linhas de sua poesia em intervalos na trailmarkers; eu visitar as casas que ele viveu, de que há muitos na Nova Inglaterra; eu sift através do arquivo de seus papéis no Dartmouth College, panorâmica para filetes de ouro; o meu cão fareja a estátua da geada à beira da floresta no campus, a geada de bronze sentada numa rocha escrevendo eternamente as primeiras palavras de “remendar a parede”, para sempre congelada na busca louca da expressão poética.
Apesar de o homem nasceu na Califórnia, é claro que o poeta nasceu na Nova Inglaterra. Mudou-se de São Francisco para Massachusetts com sua mãe e irmã aos onze anos de idade, depois que seu pai morreu de tuberculose. Nestas densas florestas e garfos intermináveis na estrada, Frost encontrou a sua voz.em 1900, Frost, em meados dos anos 20, no meio de lidar com a ferida ainda recente da morte prematura de uma criança, mudou sua família de Massachusetts para uma fazenda em Derry, N. H. Esta propriedade, conhecida hoje como a fazenda Robert Frost, é agora um museu.
embora a fazenda esteja cheia de artefatos impressionantes, o destaque da casa na verdade está fora dela: a partição de pedra, propensa à deterioração, que inspirou o poema “Mending Wall”.como muito do trabalho de Frost, o poema é ambíguo. Nele, um homem e seu vizinho caminham ao longo de uma parede que divide suas propriedades, substituindo as pedras que caíram. Como a primeira linha indica, é um poema sobre como a natureza destrói o que o homem constrói, mas é também sobre a natureza (e particularmente a natureza humana) sendo programada para continuar a construir de qualquer maneira, mesmo com o conhecimento prévio da inevitável entropia. Há uma valsa em curso no poema entre binários de camaradagem e Isolamento, síntese e divisão, criação e destruição, harmonia e caos.
Uma década depois de se mudar para a fazenda, Frost desisti, fixando-se a família, através do Atlântico, na Inglaterra, onde publicou, finalmente, suas duas primeiras coleções de poesia. Quando eles voltaram para a América em 1915, Frost estava à procura de uma fazenda onde ele “poderia viver barato e obter Yankier e Yankier.”The family settled on a perfect spot in Franconia, N. H. – agora conhecido como Frost Place.
Esta é a residência que, no poema “New Hampshire,” Frost afirma que ele “teve que tomar pela força em vez de comprar.”Quando o Frost tropeçou nele, ele sabia que tinha de o ter. A vista da varanda da frente permanece persuasiva: ela olha para fora no Majestoso pico do Monte Lafayette.Frost contou a Willis Herbert, que era dono da propriedade na época que ele planejava tirá — lo da fazenda-e ele fez. Ele comprou a propriedade ao Herbert, que mudou a família para lá.
ambos os museus de Gelo De New Hampshire têm trilhas curtas da natureza, com sinais mostrando trechos da poesia de Frost. Sua poesia está em seu ambiente natural entre folhas e sujeira. Na sombra de árvores altas, torna-se claro que a Página nunca foi o seu lugar apropriado.
“New Hampshire”, termina com uma torção: “No momento, eu estou vivendo em Vermont.”Existem pelo menos mais duas casas de gelo nesse estado. Um deles, em South Shaftsbury, tornou-se um museu; o segundo, em Ripton, propriedade do Middlebury College, não está aberto ao público.
I didn’t get inside the Ripton home; according to legend, the walls bear Frost’s written record of a summer’s daily temperatures. Essa lista mítica exemplifica o modus operandi de Frost. Ele era um observador perspicaz, lutando sempre para entender os muitos lados de um momento, enquanto ainda permitindo que ele passasse como areia através dos dedos.
a Leitura de Geada de poesia, muda a sua relação com a natureza—ele fica-lhe ouvir, assistir, a experiência com paciência as pequenas tumultos da paisagem: a forma de uma borboleta, flutua sobre asas, pétala macia; o caminho de uma imponente pinheiro desvia-se de forma quase imperceptível, dançando com si mesmo; a forma branca afloramentos de rocha exposta projetam a partir da interminável de vegetação, como se a terra, caso contrário, totalmente revestidos de grama e arbustos e árvores, decidiu renunciar a modéstia e mostrar um pedaço de pele pálida.Perto da casa em Ripton, o Robert Frost Memorial Drive, a Robert Frost Wayside Area e o Robert Frost Interpretative Trail oferecem uma ampla oportunidade para tomar no cenário que inspirou os poemas. Almoço na zona de wayside e caminho pela trilha, que é uma versão maior e mais impressionante dos trilhos de poesia em ambas as casas de New Hampshire.
No Sul de Shaftsbury, na Robert Frost Casa de Pedra do Museu, eu me encontro com autor Megan Mayhew Bergman, que agora supervisiona a propriedade para Bennington College. Quando o Colégio assumiu o Museu da casa em 2017, ele considerou como ele poderia honrar Frost e o espaço, tornando-os também relevantes para os estudantes e a comunidade.Bergman explica que ela não quer apresentar uma visão romantizada do poeta, mas sim se envolver com ele e sua poesia “criticamente e rigorosamente.”Frost é uma figura complicada que, dependendo da biografia que você lê, pode se apresentar como Deus ou monstro.após uma vida vista como a personalidade genial do poeta-agricultor que ele criou, Frost morreu aos 88 anos em 1963. Sua reputação mudou quando seu amigo, Lawrance Thompson, lançou sua biografia de três volumes (1966-76), em que Frost aparece como um megalomaníaco irritado. Tem havido biografias desde então que tentam superar o retrato mais escuro de Thompson, e estas podem às vezes parecer mais as canonizações de um santo do que de um escritor. A verdade está algures no meio.
ele não é inteiramente o “mau homem” que ele admite estar em uma carta nem o herói popular agricultor-poeta afável de seus Auto-mitos. O Frost, como todos nós, era uma confusão de muitos eus, inconsistente e imperfeito. “Eu comecei a vida querendo perfeição e determinado a tê-la”, escreveu ele. “Eu fiquei assim que deixei de esperar e poderia fazer sem ele. Agora, eu acho que eu realmente desejo as falhas do trabalho humano. Gabo-me da imperfeição.”Só os ingénuos se atreveriam a procurar a perfeição nas pessoas e na poesia.Bergman espera que a casa de Frost se torne um espaço comunitário ativo. Frost foi conectado com a fundação de Bennington e da área, por isso sente uma parte de seu legado para continuar essa tradição, mantendo o espaço contemporâneo. Apesar de possuir a propriedade há menos de um ano, o colégio já hospedou aulas, concertos e Exposições de arte, mantendo o lugar ancorado no poeta e sua poesia.
i let my neighbour know beyond the hill;And on a day we meet to walk the lineAnd set the wall between us once again.
foi enquanto vivia aqui que Frost escreveu uma de suas obras mais famosas, “Parando por um Bosque em uma Noite de Neve,” para que o museu tem um espaço focado no que o poema, que inclui um fac-símile da folha na qual ele escreveu as linhas. Bergman aponta que você pode ver em seu rascunho que Frost mudou o gênero do cavalo — “provavelmente para o ritmo ao invés de política de gênero”, Bergman admite, “mas ainda é muito interessante.”
talvez uma coisa ainda mais surpreendente para descobrir enquanto está nesta sala é que Frost escreveu que a clássica rima de inverno em uma manhã quente de verão, não diferente de hoje.a recente casa aberta para o Museu de Bennington incluiu uma palestra sobre Frost e o “rural authentic” do crítico Stephen Metcalf. Bergman me diz: “isso nos deu uma chance de abordar abertamente a verdadeira conexão entre paisagem e poema.”Como Frost escreveu uma vez,” a localidade dá arte.”
Metcalf palestra também permitiu discutir “Frost auto-mitologia.”Se Bergman e Bennington estão procurando maneiras de manter Frost relevante, auto-mitologia é um bom lugar para começar. Não só é o próprio poeta, um excelente exemplo de auto-mitologização, mas seu mais populares poema, “The Road not taken”, é sobre, entre outras coisas, como todos nós precisamos mentir para nós mesmos e nos outros, a fim de fazer-nos parecer heróico, para não ser dominado por nossos próprios erros, para sobreviver por mais um dia.torna-se claro nestas salas que há muito mais para gear do que a imagem de um simples agricultor que defende a sabedoria do país em versos artesanais. O moralismo pastoral que ele era frequentemente acusado de vender era na verdade um truque inteligente de mão. Geada é mais escura do que tudo isso, mais consciente da inconsistência da natureza, impenetrabilidade e insensibilidade (e a inconsistência do homem, impenetrabilidade e insensibilidade também, que é apenas um espelho da natureza).
o Poeta Joseph Brodsky alegou gélido, “a Natureza para este poeta não é nem amigo, nem inimigo, nem é o pano de fundo para o drama humano; é este poeta terríveis auto-retrato.”
a Leitura de poemas de Frost como mera odes rural idílios de-dentes-los. Estes não são poemas de idolatria regional; são poemas que se debatem com o mundo e com o lugar do homem dentro dele. Eles ascendem às alturas da universalidade através de sua habitação local, muito parecido com as histórias de Sherwood Anderson ou os romances de William Faulkner.
“assim como pensamos em Keats como para sempre jovem, muitas vezes tendemos a ver Frost como para sempre velho”, diz Bergman, parafraseando crítico Dan Chiasson. De repente, parece-me estranho que estes dois poetas que se moviam sempre, de muitos lados, se tenham tornado unidimensionais, fixados na consciência pública como as figuras na urna grega de Keats.em vez disso, devemos recordá-los como homens com uma abertura radical para com o mundo. Eles eram imperfeitos e complicados, é claro, mas eles entenderam, como Keats escreveu, que a principal carga do poeta é como “uma via para todos os pensamentos.”
o epitáfio de Frost em seu túmulo no cemitério velho de Bennington diz: “Eu tive uma briga de amantes com o mundo.”Discutir, para o Frost, estava a pensar. Deixar várias posições lutarem entre si, mergulhando nessa incerteza, mistério, dúvida, era o verdadeiro objetivo de um poema, de um poeta, de uma pessoa.
Na trilha de Robert Frost, na Nova Inglaterra, em algum lugar entre o verde luxuriante das florestas e entre as paredes das casas — casas, que serão, em algum ponto de desmoronar, não importa a importância histórica e marco nacional designação — eu encontrei o que eu já sabia, que havia entre as linhas da poesia: enganosamente simples poética de solo e pedra; os ritmos de riachos correntes e murmurando brisas; e, mais importante, escuro, profundo e arborizada, a ambiguidade do mundo desnudados.pego numa pedra ao lado daquela parede que dividia a propriedade do Frost da casa do vizinho em Derry. Guardo – a nas minhas mãos por um momento, saboreando os contornos da Pedra não-muito esférica, como se se saboreasse uma linha de poesia, deixando-a ficar na língua. Depois coloco – a numa das lacunas da parede. Eu conserto e sinto-me curado de alguma forma. Algo lá é que não ama uma parede — de fato — mas algo lá é que ama uma parede também.
alone é um escritor baseado no sul da Califórnia. Seu trabalho tem aparecido no centro trimestral, literário de Lapham, a LA Review of Books e em outros lugares.
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