Qual Lawrence escolher? O amante de Lady Chatterley é sem dúvida o mais influente, e certamente o mais famoso, ou notório. Mas grande parte agora parece embaraçoso. Filhos e amantes, seu inesquecível terceiro romance, é o favorito de muitos leitores, mas eu escolhi o arco-íris, o gêmeo mais perfeito do díptico que também contém Mulheres Apaixonadas.não há dúvida: Lawrence é desigual, e preocupante. No último século foi ferozmente atacado, e extremamente valorizado, principalmente pelo crítico FR Leavis, que bateu em gerações de estudantes com seu veredicto de que Lawrence era “o grande gênio de nosso tempo”. Ao mesmo tempo, a minha geração ingeriu Lawrence – seus romances, poemas e histórias – como drogados. Aqui, finalmente, estava um escritor que era inequivocamente tudo sobre a alma humana, e que amava nada melhor do que explorar todas as nuances da família e matrimônio, e relações sexuais.para os leitores que tinham crescido com JM Barrie, CS Lewis, Arthur Ransome, e Nesbit e todos os mestres reprimidos da literatura infantil pós-vitoriana, Lawrence parecia oferecer a libertação mais emocionante. Nós, pelo contrário, sentiríamos o trovão de sangue nas nossas veias, tornamo-nos espontâneos, vitais e instintivos. Nós, como Lawrence disse, “quebraríamos os conduítes Artificiais e canais através dos quais nós o fazemos com amor para formar a nossa expressão”. Celebrávamos o Dionísio e seríamos livres. Adolescentes tinham usado caqui nos anos 40, e flanela nos anos 50, mas nós nos vestíamos como palhaços.é um borrão indiferenciado agora, mas se eu parar para me concentrar no meu DH Lawrence, O Lawrence dos anos 60, posso começar a discernir o contorno difuso mas reconhecível de uma estética literária que foi persuasiva e, pelo menos para Lawrence, coerente. Seja como for, não esperamos que os nossos melhores escritores estejam um pouco zangados? Tão convincente quanto a fantasia do cadinho criativo, tivemos o aço frio puritano de FR Leavis para nos lembrar, na grande tradição, sobre a integridade artística e a grandeza moral de Lawrence, sua profunda seriedade artística. Como ele escreveu uma vez a Aldous Huxley: “eu sempre digo, meu lema é’arte para o meu bem’. Este Lawrence também foi o magnífico porta-estandarte do modernismo inglês. Na década de 60, não precisávamos encaixotá-lo em uma pocilga: ele era proteano, inspirador, e com o tipo de grandeza que hoje é desconhecida. Como o romancista e crítico Howard Jacobson escreveu, ” As Mulheres Apaixonadas são as mais próximas de qualquer romance inglês até agora se aproximaram da terrível grandeza de Medeia ou Oresteia.além das atrações de seu gênio literário, havia a emoção da filosofia pessoal de Lawrence. Isto tinha começado em meditações heterodoxas sobre o cristianismo, e tinha então desviado para o misticismo, o budismo e – o mais excitante de todas – teologias pagãs e terrestres. Sedutivamente, para adolescentes ingleses em, digamos, 1967, Lawrence parecia celebrar a libertação do indivíduo na missa, através da celebração dos instintos primitivos.a lei DH por quem nos apaixonamos era uma figura proteana, com certeza. The bareest sketch of his biography – the humble origins in mining Nottinghamshire; the escape to metropolitan London; his elopement with Frieda, a married woman; The long exile; his “savage pilgrimage” to self-knowledge; e, finalmente, sua morte precoce de tuberculose em 1930, com apenas 44 anos – colocou-o sem esforço na companhia dos grandes românticos, Byron e Keats.mas ele era mais do que um Romântico, aparentemente num profundo colóquio com algumas forças mais escuras. Ele também estava intimamente em contato com a natureza, que desempenha um papel vital em todos os melhores trabalhos de Lawrence. Thomas Hardy tinha escrito sobre Dorset rural com um olho de poeta, mas Hardy era um vitoriano que tratava a paisagem como um cenário atraente para o drama humano. Lawrence é um escritor do século XX e sua visão é fresca, dinâmica e moderna – como se a natureza estivesse lá para galvanizar a alma humana, não apenas para decorar seu ambiente.escuta Lawrence descreve a cena além da sujeira da Mina de carvão em mulheres apaixonadas: “ainda o fraco glamour da escuridão persistiu sobre os campos e as colinas arborizadas, e parecia escuro para brilhar no ar. Era um dia de primavera, frio, com focinhos de sol. As celandinas amarelas apareciam das sebes … arbustos de groselha estavam a partir em folhas, e pequenas flores estavam a ficar brancas no alissum cinzento que estava pendurado nas paredes de pedra.”

E então, além dos limites da grande tradição, havia aquele romance notório com aquelas palavras proibidas, e aquelas descrições ectestáticas da relação sexual. Lady Chatterley era um manual essencial para os anos 60. o fascínio de Lawrence pelo sexo fez um contraste maravilhoso com a terrível monotonia cinzenta do mundo pós-guerra.da mesma forma, no arco-íris e mulheres apaixonadas, a sexualidade de seus personagens passa pela narrativa como um pulso febril. Ninguém escreve melhor do que Lawrence sobre a complexidade do desejo, especialmente o desejo homossexual. “Eu gostaria de saber, “ele escreveu em uma carta,” por que quase todo homem que se aproxima da grandeza tende à homossexualidade, se ele admite ou não.”

olhando para trás, O Amante de Chatterley era tanto o que fazia o que era mais importante na imaginação inglesa do pós-guerra, e, em última análise, arruinando a sua reputação. O mais prejudicial de todos-de um livro que está muito abaixo de seu melhor – DH Lawrence tornou-se fatalmente ligado ao zeitgeist, e fatalmente identificado com apenas um romance. Com o tempo, inevitavelmente, houve uma reação contra os sinos e barbas, as drogas, os tubos de pan e a libertação. Então Lawrence foi expulso com as calças, Os Beatles e, na América, com a guerra do Vietnã. No início dos anos 80 não havia lugar para palhaços, e palavras de quatro letras eram dois por centavo.

E assim, do ocasionalmente ridículo ao sublime. Lawrence primeiro atraiu a atenção da literatura de Londres com um conto intitulado odor de crisântemos, e é como o mestre da história curta que eu comecei a lê-lo. Por onde começar? Há muitas opções, incluindo o vencedor do Cavalo de balanço, mas uma de suas melhores coleções é o oficial prussiano e outras histórias, publicadas em 1914. Isso coloca-o depois de seu aclamado terceiro romance, Sons and Lovers (1913), mas antes do arco-íris (1915), o romance que assegura sua reivindicação sobre a posteridade.o arco-íris, para mim, está tão perto da perfeição como qualquer de sua ficção madura. O romance começa com Marsh Farm, a casa da família Brangwen, cujos homens e mulheres, arquétipos Lawrentianos, habitam a paisagem que Lawrence amava. Uma das muitas alegrias do arco-íris é sua evocação do mundo natural, físico, atemporal e simbólico. O romance também é concebido em uma escala majestosa, abrangendo um período da década de 1840 a 1905, e mostrando como a família de Agricultura de Brangwen é alterada pela Revolução industrial da Grã-Bretanha, evoluindo de idílio pastoral para o caos da modernidade.uma vez que Tom Brangwen se casou com sua “dama polonesa” (Capítulo 1) e adota sua filha Anna como sua própria, a narrativa chuta em uma engrenagem alta, a exploração de sentimentos. Anna conhece o sobrinho de Tom, Will. Eles se casam; ela fica grávida de Úrsula; e o romance lentamente se constrói para a sua célebre seção final: a busca de Úrsula para a realização em uma sociedade cruel e repressiva. Depois de sua paixão condenada por Skrebensky, um soldado britânico de ascendência polonesa, Úrsula é deixada com uma epifania mais pessoal, sem dúvida compartilhada por seu autor, uma visão de um arco-íris: “Ela viu no arco-íris a nova arquitetura da terra, a velha corrupção frágil de casas e fábricas varrida, o mundo construído em um tecido vivo da verdade, encaixando-se ao céu.”Com esta regeneração espiritual, o romance termina, para ser retomado com as mulheres apaixonadas, a história de Ursula e Gudrun Brangwen, as irmãs do primeiro rascunho de Lawrence.quanto mais olhamos para DH Lawrence, mais difícil é entender por que – além de uma mudança no humor cultural-ele deveria ter se tornado tão negligenciado. Certamente, ele tinha algumas visões perversas, e muitas vezes desconcertantes, sobre a Política sexual, especialmente o feminismo; também sobre a democracia e o trabalho organizado; e sobre a modernidade. Como todos os radicais, ele fazia algumas afirmações ridículas de vez em quando. Ele é um escritor que os adolescentes devoram onívelmente, mas então não pode voltar para. Talvez se o lermos de uma forma menos compulsiva, possamos aprender a beneficiar da alimentação que ele oferece, e ficar com ele em todas as idades, jovens e velhos.Lawrence começou a escrever um romance intitulado “The Sisters” na primavera de 1913, enquanto estava na Itália. “É um romance estranho”, escreveu ele ao seu editor Edward Garnett, ” que parece ter vindo sozinho.”Depois de muitos rascunhos e Revisões, este ur-texto se tornaria a fonte de seus dois grandes romances, O arco-íris e As Mulheres Apaixonadas. Enquanto isso, outra versão, escrita na primavera de 1914, intitulada “The Wedding Ring”, foi aceita para publicação por Methuen & Co, mas depois retornou a Lawrence sobre a eclosão da guerra em agosto de 1914. Os editores culparam as hostilidades, mas uma razão mais profunda foi provavelmente a sua ansiedade sobre a obscenidade, um medo que em breve seria cumprido.após este início conturbado, Lawrence reescreveu o livro completamente no inverno de 1914-15, removendo material que ele mais tarde usaria para mulheres apaixonadas, e completou o romance agora conhecido como o arco-íris em 2 de Março de 1915. “Eu sei que é um belo romance”, escreveu ele a um amigo em fevereiro de 1914. “A estátua perfeita está no mármore, o núcleo dele. Mas a questão é tirá-lo de lá limpo. Entretanto, Methuen continuou a preocupar-se com o conteúdo sexual do romance, exortando Lawrence a fazer mudanças adicionais, ao mesmo tempo que fazia mudanças não autorizadas nas próprias provas.the Rainbow was finally published in Britain on 30 September 1915, whereupon Methuen were almost immediately prosecuted, in November, for Lawrence’s frank treatment of sexual love. Após o julgamento, todas as cópias do romance foram apreendidas e queimadas, e o arco-íris permaneceu Proibido na Grã-Bretanha por 11 anos sob o Obscene Publications Act 1857. No entanto, escapou da repressão na América, onde BW Huebsch publicou a primeira edição dos EUA em novembro de 1915. After many vicissitudes, the text that is now canonical is the Cambridge University Press edition (1989) edited by Mark Kinkead-Weekes.

mais três de DH Lawrence

Sons and Lovers (1913); Women in Love (1920); Lady Chatterley’s Lover (1928, printing private printing; 1960)

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