a pro audio világában széles körben elfogadott, hogy a dalok keverésekor a vezető ének ragyogása minden más felett kiemelkedő. Természetesen az egyéb eszközök egy dalt fontos, szilárd zenei rendszer valóban kívánatos, méltányol; azonban az énekes gyakran viseli a felelősséget átadása az általános érzelem, értelem mögött egy dalt.

Gondolj bele. Amikor karaoke-ra megyünk a barátainkkal-gyakran azért, hogy becsapjuk magunkat abban a hitben, hogy sokkal jobb énekesek vagyunk, mint mi vagyunk-szeretjük a fülbemászó dalszövegekkel és dallamokkal rendelkező dallamokat. Sok esetben olyan dalokkal nőttünk fel, amelyeket úgy választunk, hogy énekeljünk, és képesek érzelmileg mozgatni minket. Ahogy a híres német filozófus, Ludwig Feuerbach egyszer írta: “mi más a dallam ereje, de az érzés ereje?”

de hogyan használjuk hatékonyan az EQs-t az érzelmek hangsúlyozására egy vokális előadásban? Bár a módszertanok, amelyekkel a mix mérnökei édesítik éneküket, bizonyos mértékig változhatnak-különösen a sebességválasztás és a feldolgozás sorrendje szempontjából -, a legtöbb felső keverő egyetért abban, hogy az EQ az egyik legfontosabb eszköz, amely a nagyszerű hangzás kialakításához szükséges.

Out with the Bad, in with the Good

a legtöbben nagyon ismerik az equalizer (EQ); ez egy mindenütt jelenlévő eszköz, amelyet mindenféle zenei eszközön látunk-az autórádióktól a hordozható zenelejátszókig, okostelefonoktól a hangszerekig, és természetesen a konzolok felvétele és keverése. A jobb meghatározás hiánya miatt az equalizer lehetővé teszi számunkra, hogy alacsony, közepes és magas frekvenciákat növeljünk a hallgatási spektrumon. Attól függően, hogy az alkalmazás, akkor találta magát bütyköl egy EQ tárcsázni egy hangot, hogy a szeretet. Az autóm, például, van egy elég coxy-hangzású sztereó, így kellett használni a beépített EQ, hogy csökkentse a basszus frekvenciákat, hogy a zene hangzik egy kicsit ízletesebb. Vagy talán egy bass-booster EQ beállítást választott az iTunes-ban, mert a fejhallgatója nem pontosan adja meg az alacsony minőségű hangot, amelyet állítólag kellene. A legegyszerűbb formában az EQ lehetővé teszi számunkra, hogy irányítsuk a hangforrás általános hangját (basszus a magasságon keresztül).

parametrikus EQ ‘ ing

a dalok keverésekor azonban nem minden EQ jön létre egyenlő. Minél mélyebb egy adott hangszínszabályzó funkciókészlete, annál több lehetőség áll rendelkezésre a hang testreszabásához. Amikor csak lehetséges, használjon egy parametrikus EQ, amely képes irányítani a szint/nyereség (boost, vagy cut), frekvencia (a tartomány, a meghallgatás, amely az emberek nagyjából 20 Hz-20 kHz), valamint a sávszélesség, gyakran nevezik a “Q” (milyen széles vagy keskeny területre szeretne kezelni). A legtöbb DAWs manapság jön szabvány egy 7 sávos parametrikus EQ, és tudta, hogyan kell használni ezt az eszközt hatékonyan lehet, hogy vagy megtörni a vokális hang.

Kivonni Első, Add Második

van valami, ami a tudomány mögött segítségével kiegyenlítés megfelelően manipulálják a hang forrását, valamint az az elképzelés, hogy “a kevesebb több” minden bizonnyal szerepet. Általában ez egy jó gyakorlat, hogy megpróbálja eltávolítani a hangokat nem akar, szemben fellendítése a hangokat csinálsz. Itt van egy jó gyakorlat, amely segíthet abban, hogy eljusson a kívánatosabb vokális pálya eléréséhez:

1. a jelenlegi projekt, solo a vezető vokális pálya és hurok egy része a dal (nem több, mint két sáv) , ahol lehet hallani a vokális ismételje meg ugyanazokat a szavakat újra és újra.
2. Létrehozni egy parametrikus EQ plug-in a pályán, válasszon egy közép-frekvencia (500 Hz) belül az EQ, állítsa be a sávszélesség (Q) valahol a közepén, hogy felerősítse a szinten maximum 5 dB, vagy legalábbis addig, amíg meghallod egy észrevehető különbség a hang.
3. ezután kezdje el lassan söpörni a frekvenciákat, különösen a 120-400 Hz tartományban, és hallgassa meg azt a pontot, ahol a vokál elkezd hangzani.
4. miután meghatározta a nemkívánatos hang ezen területét, szűkítse a sávszélességet (Q), és az EQ szintjét 0 dB alá csökkentse, amíg úgy érzi, hogy megszüntette a boxosságot. A trükk az, hogy távolítsa el azt, amit nem akar, anélkül, hogy elvenné az énekes általános hangját. Ezt a technikát megismételheti az egész frekvenciaspektrumban.

fokozza a Mid és Highs

miután megszüntette a nem kívánt frekvenciákat, előfordulhat, hogy javítani szeretné a hang azon részeit, amelyek jól hangzik. A fent említett technika alkalmazásával söpörje át a frekvenciatartományt, és óvatosan növelje a közép – felső tartományok bármely területét, amelyek a vokálnak egy kis “levegőt”adnak-éppen annyira, hogy hagyja, hogy kissé tovább vágjon a keveréken.

Íme egy példa az egyik EQ-ra, amelyet a vezető éneknél használtam az utolsó dalban, amelyet kevertem. Észre fogod venni, hogy csökkentettem az LMF tartományt (narancs) és az MF tartományt (sárga). Bár már kivágott egy kis frekvencia, a Q beállítások rendkívül szűk, amely lehetővé teszi számomra, hogy pontosan a területeket nem szeretem anélkül, hogy túl sok a környező anyag. Ezzel szemben a kék sáv szélesebb Q-t mutat, 2, 3-as nyereséggel 9, 52 K-nál, ami valóban egy kicsit több “levegőt” hangsúlyoz ebben a frekvenciatartományban. Játszhat a Q, amíg meg nem találja az egyensúlyt, hogy működik az Ön számára.

távolítsa el ezt a zümmögést

makroszinten, amikor az emberek egy sáros hangzású keverékre utalnak, gyakran az eredménye, hogy túl sok alacsony végű energia van jelen a teljes pályán. Ami a vokálokat illeti, a vokális pályán lévő alacsony frekvenciák gyakran zavarják az énekes hangjának édes helyét, és ennek a kérdésnek az egyik módja egy magas áteresztésű szűrő alkalmazása. A high-pass szűrő (gyakran nevezik HPF) lehetővé teszi számunkra, hogy “kiszűrje” bármilyen mennyiségű alacsony frekvenciák szükségesnek tartjuk, így lehetővé téve a magasabb frekvenciák áthaladnak. Például a Cambridge EQ (fent) ugyanazon képén láthatjuk, hogy a bal felső sarokban lévő gombot LO FREQ-nak hívják (amit Cambridge HPF-nek hív), 90, 6 Hz-re állítva. Lényegében úgy döntöttem, hogy kiszűröm a 90,6 Hz alatti frekvenciákat, amelyek megszabadultak a nem tetszett dübörgéstől, miközben lehetővé tettem, hogy az alsó rész többi része érintetlen maradjon.

sok profi mixmérnök alkalmaz high-pass szűrőket a legtöbb egyes számokat egy mix, bár akkor ezt takarékosabban basszus-nehéz eszközök, mint a kick drum, szintetizátor basszus, vagy élő Basszusgitár.

Csukd be A Szemed, s Hallja, Hogy Mit Akarsz

egyszerű megzavart, hogy mit lát a képernyőn, hanem azt, hogy túl kemény az EQ van gomb, gombok, színek néha tévútra vezethetnek. Rendkívül fontos, hogy ne essen abba a csapdába, hogy az EQ-döntéseket az alapján hozza meg, amit úgy gondolja, hogy “jól néz ki”. Valójában egy jó szokás bejutni az, hogy időről időre becsukja a szemét, miközben olyan frekvenciákat keres, amelyeket el akar távolítani vagy javítani-ez a technika megakadályozza, hogy szigorúan az alapján döntsön, amit lát.

támaszkodva a füle, akkor fejleszteni a képességét, hogy hallja, ami jól hangzik, és mi nem, és ahogy az utat a keverés a többi dal, ugyanazokat a technikákat, hogy elérjék a csillag vokális hang megy hosszú utat segít létrehozni egy késztermék büszke lehet.