MelodyEdit

사소한 일곱 번째는 것에 추가한 지배적인”V”코드를 증가 긴장을 하기 전에 해결책(V7-i). 의 뿌리 화음에 속하는 현대적인 프리지아 tetrachord(해당의 그리스의 도리 tetrachord,후자는 위에서 언급한),을 찾을 수 있는 상 tetrachord 의 내추럴 마이너 스케일(에 대한 미성년자,그들은 다음과 같습니다 G F E).

tetrachords 에 대한 놀라운 사실은 고대부터 발견되었으며 초기 르네상스 시대에 재발견되었습니다: 때 tetrachord 기능을 반음(반 단계)사이에 두 개의 음색,그것은 반음을 확인하는 것입니다 멜로디의 경향을 주 tetrachord 또는 모드(조합할 경우 tetrachords). 는 경우 반음 사이에 떨어진 가장 높은 두 가지 단계는 멜로디가 될 경향이 오름차순으로(예를 들어 중요한 것);반음 사이의 가장 낮은 색조 tetrachord 포함한 멜로디로”경”하려고합니다. 이는 말했다,프리지아 tetrachord,에서 빌려 전통적인 음악의 동유럽 및 아나톨리아를 발견할 수 있도 안달루시아 리듬과정에 언급된 문자(반음 사 V,♭VI).

모달 대 tonalEdit

Andalusian cadence in E Phrygian

Play(help*info).

엄격한 분석을 참고해야하는 많은 코드 진행이 가능성이 날로부터 다시 시대 이전에 초기 바로크(일반적으로 관련된 출산의 색조). 이러한 경우(또는 의 안달루시아 리듬),설명에 의해 제공 색조”를 무시”역사와의 진화 코드 진행합니다. 색조 스타일의 고조파 분석은 코드 이동의 기원을 설명 할 때 두 가지 척도(메이저 및 마이너)만 사용하기 때문입니다. 그 대가로 울창한 모달 시스템(즉, 전 뮤지컬 모드지 만들고 그들의 특정한 화면–기존)에서 제공하는 다양한 그럴듯한 기원에 대한 설명이 모든 코드 이동합니다. 그러나,대부분의 클래식(또는 바로크 후)그리고 대중 음악을 사용하는 지정된 코드 진행할 수 있습 치료 자체는 음식.

번호의 음악가와 이론가(을 포함한 기타리스트 Manolo Sanlúcar)고려의 안달루시아 리듬으로 코드 진행에 내장되어 Phrygian 모니다. 이후 색조했다 첫 번째 코드 진행에 대한 토닉(“i”),프리지아 표기(모달)의 흐름을 쓴 다음과 같다:iv–♭III–♭II–I(또는 더 일반적으로,그러나 더 적은 제대로,iv–III–II–I). 음조 함수는 프리지아 모드와 공통점이 거의 없지만 4 개의 코드는 대략 균등화 될 수 있습니다. (프리지아 모드는 다음과 같이 자연 부와 두 번째 단계 낮췄다;그러나 세 번째 단계 스위치 주요 사고 사소한 세 번째는 해당 subtonic/최 톤의 충돌에서 음란.)따라서”iv”는 차분한 화음에 해당하는 반면”♭III”는 중재자이고”I”는 강장제입니다. “♭II”화음은 지배적 인 기능을 가지고 있으며,”V”,즉 나폴리 여섯 번째 화음의 트리톤 대체로 생각할 수 있습니다. (이러한”기능”을 강조하기위한 유일한 목적은 케이던스의 모달 뷰와 톤 뷰 사이를 비교하는 것입니다. 이 모드에 관련된 리듬이 아닌 순수한 프리지아,그러나 그의 세 번째 단계 모두에서 발생 인스턴스,미성년자 및 중요한 제삼. 이것은 음조에서 받아 들일 수 없으므로 음조 기능을 사용할 수 없습니다. 토닉 코드가 메이저라는 점을 감안할 때 주어진 모드가 메이저로 생각 될 때 일반적인 실수가 발생합니다. 그러나,프리지아 모드 기능을 사소한 세 번째는”내가”코드를 섭취할 수 있는 코드를 빌려,즉,조합니다.)

경우 VI 코드를 추가할 수 있 사 III♭II(iv-III-VI-♭II-나)및 cadenced 에 따라,가장 특징적인 대조 색조 영역,비슷한 비유하여 상대적 중요한 미성년자의 열쇠이다.

또 다른 수정은 vii 를 vii 코드로 간단히 대체하여 진행에보다 특징적으로 모달 사운드를 제공합니다. 이것은 진행을 약간 변경합니다;Amin-Gmin-Fmaj-E7. DiMeola/McLaughlin/De Lucia 의”Chanela”에서 찾을 수 있습니다. 이 예는 B minor 의 키에 있지만 적용된 원리는 동일합니다.

Harmonic peculiaritiesEdit

색조 시스템을 설정은 세 가지 주요 기능에 대한 온 격일 코드:토닉(T),지배적(D)및 버금 딸림음(SD). D→SD 를 제외하고 다른 기능을 통한 시퀀스가 허용됩니다(예:T→D,SD→D). 음조 척도의 정도는 다음과 같습니다:”I”와”VI”는 강장제 화음입니다(그 중”I”가 더 강합니다; 모든 최종 케이던스는”I”로 끝남),”V”와”VII”는 dominants(둘 다 선행 음색을 특징으로하고”V”는 더 강력 함),”IV”와”II”는 차분한 화음입니다(“IV”는 더 강함). (“III”는 어떤 경우에는 지배적 인 것을 대체 할 수 있지만 정확한 기능을 부여하지는 않습니다.)약한 멤버에서 강한 멤버(예:VII-V)까지 동일한 기능 코드 사이의 모든 시퀀스는 금지됩니다. 을 사용할 때 자연적인 작은,지배적인 코드 교환 그들의 주요한 음색에 대한 subtonic;그 결과로,그들의 지배적인 품질을 강력하게 형성되었었습니다.

색조에 대한 통찰력을 안달루시아 리듬 지도를 고려하여”♭VII”지역 예외:subtonic 사용되는 루트해야한다,그러나,다시체에 의해 주도 톤에 반환하기 전에는”i”. (선행 음색은”V”화음에서 화음의 주요 세 번째로 들립니다.)”♭VII”는 지배적 인 범주(비교:”♮VII”)를 떠나 반대로 행동하기 시작합니다. 즉,”♭VII”코드는 이제 강장제 화음보다는 하위 분자로 이동하는 것을 선호합니다. 그러나 안달루시아 종지는♭VII-♭VI 코드 이동과 함께 색조 조화에 대한 제한 조건을 제공합니다.

Andalusian 은 강장제”i”직전에 지배적 인 화음(“V”)이 나오기 때문에 본격적인 종지입니다. (모달 하모니를 사용하면 네 번째 화음이 아닌 세 번째 화음 인”♭II”가 지배적 인 역할을하며 트리톤으로 대체됩니다. 그렇더라도 케이던스는 정통하게 유지됩니다. 네 번째 코드 자체는 토닉,그래서 종 필요를 반환하지 않는 톤의 강장제,즉,모달”iv”.)

지배적 인 코드 substitutedededit

종지를 변경하는 가장 특이한 방법은”V”코드가”iv”로 건너 뛰는 Pink Floyd 의”Coloself Numb”(1979)에서들을 수 있습니다. 그것은 다음과 같습니다: i-♭VII-♭VI(–♭VI2)-iv(및”i”로 돌아 가기). 그 결과 진행자 사이의 음색 및 모달,어디 subtonic 변경되지 않으로 주요한 음색이지만,을 얻을 종이에 적합한 색조(라 plagal 또는 backdoor).