MelodyEdit

egy kisebb hetedik hozzáadódik a domináns ” V ” akkordhoz, hogy növelje a feszültséget a felbontás előtt (V7-i). Az akkordok gyökerei egy modern phrygian tetrachordhoz tartoznak (a görög Dorian tetrachord egyenértékű, az utóbbi fent említett), vagyis egy természetes kisebb méretű felső tetrachordként találhatók (egy kiskorú esetében: a G F E).

figyelemre méltó tény a tetrakordokról az ókortól kezdve, a korai reneszánszban újra felfedezték: ha egy tetrachord két hangszíne között félhangot (fél lépést) tartalmaz, akkor a félhang határozza meg az adott tetrachord vagy mód dallamos tendenciáját (a tetrachordok kombinálásakor). Ha a félhang a legmagasabb két lépés közé esik, akkor a dallam általában emelkedő (pl. Nagy skálák); a tetrachord legalacsonyabb hangjai közötti félhang olyan dallamot tartalmaz, amely “hajlamos” leereszkedni. Ez azt jelenti, hogy a kelet-európai és anatóliai hagyományos zenéből kölcsönzött Phrygian tetrachord az andalúz kadenciában is megtalálható ,és meghatározza az említett karaktert (a félhang V és ♭VI között esik).

Modal vs tonalEdit

andalúziai cadence in Eygian

játék (Súgó·info).

a szigorú elemzésnek meg kell jegyeznie, hogy sok akkord előrehaladás valószínűleg a Korai barokk előtti korszakból származik (általában a tonalitás születésével jár). Ilyen esetekben (az andalúziai kadenciáé is) a tonalitás által kínált magyarázatok “elhanyagolják” a szóban forgó akkordfejlődés történetét és fejlődését. Ennek oka az, hogy a tónusos stílusban végzett harmonikus elemzések csak két skálát (major és minor) használnak az akkordmozgások eredetének magyarázatakor. Cserébe a luxusmodális rendszer (azaz, a valaha létrehozott zenei módok egésze és sajátos harmóniáik-ha léteznek) különböző hihető eredeteket és magyarázatokat kínálnak minden akkordmozdulathoz. Azonban a legtöbb klasszikus (barokk vagy azt követő) és népszerű zene, amely az adott akkord progresszióját használja, tonális módon kezelheti magát.

számos zenész és teoretikus (köztük a híres gitáros, Manolo Sanlúcar) az andalúziai kadenciát a Phrygian módra épülő akkordfejlődésnek tekinti. Mivel a tonalitás a tonik (“i”) progressziójának első akkordját vette át, a kadencia Frigian jelölése (modális) a következőképpen íródik: iv – ♭III – ♭II – I (vagy gyakrabban, de kevésbé helyesen, iv – III – II – I). Bár a tonális funkcióknak kevés közös vonása van a Phrygian móddal,a négy akkord nagyjából kiegyenlíthető. (A Phrygian mód olyan, mint egy természetes kiskorú, a második lépéssel leeresztve; azonban a harmadik lépés vált a major és a minor third között, ami megegyezik a tonális elfogadás szubtonikus/vezető hangkonfliktusával.) Tehát az” iv “egy szubdomináns akkordnak felel meg, míg a” ♭III “a mediáns, az” I ” pedig a tónus. A” ♭II ” akkordnak domináns funkciója van, és a “V”, azaz a Nápolyi hatodik akkord Triton helyettesítésének tekinthető. (Ezen “funkciók” kiemelésének egyetlen célja a kadencia modális és tonális nézeteinek összehasonlítása. A kadenciában részt vevő mód nem tiszta Frygian, hanem egy, amelynek harmadik lépése mindkét esetben, kisebb vagy nagyobb harmadik. Ez elfogadhatatlan a tonalitásban, ezért a tonális funkciók nem használhatók. Gyakori hiba akkor fordul elő, amikor az adott módot nagynak tekintik, tekintettel arra, hogy a tónusos akkord jelentős. A Phrygian mód azonban egy kisebb harmadot tartalmaz, az” I ” akkord pedig egy kölcsönzött akkordhoz, azaz egy Picardy harmadikhoz vehető.)

amikor a III és a ♭II (iv-III-VI-♭II-I) és a cadenced között felvehető VI akkord a legjellemzőbb kontrasztos tonális terület, hasonlóan a kisebb kulcs relatív főéhez.

egy másik módosítás jellemzőbb modális hangot ad a progressziónak azáltal, hogy egyszerűen kicseréli a VII-et egy vii-es akkordra. Ez kissé megváltoztatja a progressziót; Amin-Gmin-Fmaj-E7. Megtalálható a” Chanela”, által DiMeola / McLaughlin / De Lucia. Bár ez a példa a b-moll kulcsában van, az alkalmazott elv ugyanaz.

harmonikus sajátosságokszerkesztés

a tonális rendszer három fő funkciót határoz meg a diatonikus tercier akkordok számára: tonik (T), domináns (D) és szubdomináns (SD). Bármely szekvencia különböző funkciókon keresztül megengedett (pl. T→D, SD→D), kivéve D→SD. A tonális skála fokai a következők: “I” és ” VI “tónusos akkordok (ebből az” I ” erősebb; a végső kadenciák “I” – ben végződnek), ” V ” és ” VII “dominánsak (mindkettő a vezető hangot adja, a” V “pedig erősebb),” IV “és” II”szubdomináns akkordok (“IV” erősebb). (A ” III ” nem kap pontos funkciót, bár bizonyos esetekben helyettesíthet egy dominanciát.) Az azonos funkciójú akkordok közötti összes szekvencia, a gyengébb tagtól az erősebbig (pl. VII-V) tilos. A természetes kiskorú használata esetén a domináns akkordok vezető hangot cserélnek egy szubtonikus hangra; ennek eredményeként domináns minőségüket erősen aláássák.

Az andalúziai kadenciára vonatkozó tonális betekintés a” ♭VII ” helyi kivétel figyelembevételéhez vezet: a gyökérhez használt szubtonikusnak azonban újra kell helyettesítenie a vezető hangot, mielőtt visszatérne az “i”-hez. (A vezető hang a “V” akkordban hallható, mint az akkord fő harmada.) A” ♭VII “elhagyná a domináns kategóriát (hasonlítsa össze: “♮VII”), és ezzel ellentétes irányba indulna el. Vagyis egy “♭VII ” akkord most inkább egy szubdominánsra, nem pedig egy tónusos akkordra mozog. Az andalúziai kadencia azonban a tonális harmónia határfeltételét hozza létre, egy ♭VII – ♭vi akkordmozdulattal.

az andalúz autentikus kadencia, mert egy domináns akkord (“V”) közvetlenül az”I” tonik előtt jön. (A modális harmóniák használatával a harmadik, nem pedig a negyedik akkord – “♭II” – dominánsként működik, tritonnal helyettesítve. Ennek ellenére a cadence hiteles marad. A negyedik akkord maga a tonik, így a kadenciának nem kell visszatérnie a tonális tonikhoz, azaz modális “iv”.)

domináns akkord helyettesítetteszerkesztés

a kadencia megváltoztatásának legszokatlanabb módja a Pink Floyd “kényelmesen zsibbadt” (1979), ahol a “v” akkordot kihagyják egy “iv” – re. Ez a következő: i-VII VII-VI VI (- ♭VI2) – iv (és vissza az “i” – hez). Az eredményül kapott progresszió a tonális és a modális között van, ahol a szubtonikus nem tér vissza a vezető hangszínre, de a kapott kadencia alkalmas a tonalitásra (plagal vagy backdoor).