Norman Rockwell, “O Problema de Todos Nós Vivemos Com,” de 1963
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em meados do século XX, o movimento dos Direitos Civis trouxe mudanças muito necessárias para os Estados Unidos da América. Na esteira do Renascimento do Harlem, este movimento surgiu a fim de acabar com a discriminação contra os afro-americanos que tinham assolado o país desde o fim da Guerra Civil.várias figuras agora famosas lideraram esta causa, com Martin Luther King Jr.E Rosa Parks entre as mais conhecidas. Além destes principais jogadores, no entanto, o movimento dos Direitos Civis teve o apoio de um improvável advogado: Norman Rockwell, um artista branco conhecido por suas visões nostálgicas de “average America” (Thomas Buechner, Norman Rockwell: artista e ilustrador).antes da década de 1960, Rockwell fez um nome para si mesmo como o artista de capa do Saturday Evening Post. No entanto, durante o movimento dos Direitos Civis, Rockwell experimentou uma mudança sem precedentes no foco, renunciando a suas ilustrações encantadoras da vida cotidiana para pinturas pungentes enraizadas na justiça social—com o problema com o qual todos nós vivemos liderando o caminho.quem era o Norman Rockwell?

Norman Rockwell, “Triplo Auto-Retrato” de 1959

Norman Rockwell nascido em Nova York, na virada do século 20. Quando criança, ele se destacou como pintor, culminando em um trabalho como artista de capa para a revista Boys’ Life quando ele tinha apenas 18 anos de idade.quatro anos depois, Rockwell teria uma posição de mudança de vida no Saturday Evening Post, uma popular revista bimestral. Ao longo de 47 anos, Rockwell completou 322 Capas para a revista, com a maioria explorando temas pitorescos como infância, coupledom, e a força de trabalho Americana.

na década de 1960, o trabalho de Rockwell permaneceu popular com o público. Em 1963, no entanto, ele deixou seu emprego no Saturday Evening Post e aceitou um papel na Look Magazine. Foi durante seu tempo com olhar que o interesse de Rockwell na justiça social emergiu-e sua antiga abordagem à arte dissipou-se. “Por 47 anos, eu retratei o melhor de todos os mundos possíveis— avôs, cachorrinhos—coisas assim”, disse Rockwell em uma entrevista com a idade de 75 anos. “Esse tipo de coisas está morto agora, e acho que está na hora.”

no ano seguinte que ele foi contratado por Look, Rockwell produziu sua mais célebre pintura de Direitos Civis: o problema com o qual todos nós vivemos.

the Problem We All Live With

the Problem We All Live With stars Ruby Bridges, a six-year-old African American girl, on her first day of class. Agarrado a material escolar e vestido de branco limpo, Bridges parece-se com qualquer outro estudante a começar o primeiro ano. O que rodeia a jovem, no entanto, não é típico. Flanqueada por delegados dos EUA e a passear perante uma parede coberta de graffiti racista e um tomate recentemente lançado, é evidente que a experiência de Bridges é excepcional-e motivada pela política.

Após a decisão de 1954 do Brown V. Board of Education Supreme Court, Bridges foi um dos poucos alunos selecionados para iniciar o processo de dessegregação em Nova Orleans. Bridges foi a única dessas crianças enviadas para a escola William Frantz. Enquanto sua caminhada até as portas da frente da instituição foi marcada por uma multidão violenta, Bridges não cedeu sob pressão. Na verdade, “ela mostrou muita coragem”, disse Charles Burks, um de seus acompanhantes Marshal. “Ela nunca chorou. Ela não choramingou. Ela apenas marchou como um pequeno soldado, e estamos todos muito orgulhosos dela.”

Foto: Wikimedia Commons (Domínio Público)

Bridges, however, attributes her mature handling of the situation not to bravery, but to childhood innocence. Em 2011, ela explicou: “a menina naquela pintura de seis anos de idade não sabia absolutamente nada sobre racismo—eu estava indo para a escola naquele dia. Sempre que vejo isso, penso no facto de ser uma criança inocente que não sabia absolutamente nada sobre o que estava a acontecer naquele dia.”

Ruby Bridges, com o seu retrato,

Curiosamente, este elemento é evidente em Rockwell renderização. Ao retratar os grandes Marshals anonimamente e optando por mostrar a cena de um ângulo de baixa altitude, Rockwell enfatiza tanto o tamanho pequeno de Bridges quanto a idade jovem-e, por sua vez, sua inocência.três anos após a publicação do problema com que todos vivemos, Rockwell revisitou este tema. Crianças Novas no bairro, outra ilustração para a revista Look, apresenta dois grupos de crianças: um preto e um branco. Situado no que parece ser um bairro suburbano, a cena apresenta proeminentemente um caminhão em movimento. Como as crianças negras são posicionadas perto da carga do caminhão, pode—se inferir que eles são as crianças novas no bairro-e, a julgar por suas expressões curiosas, as crianças brancas não têm certeza do que pensar.

Norman Rockwell, “Novas Crianças na Vizinhança,” 1967

Semelhante ao O Problema de Todos Nós Vivemos Com—e em contraste com o seu passado, as representações das crianças—Novas Crianças na Vizinhança ilustra Rockwell interesse em explorar os efeitos do racismo nas crianças.

as fotos captam a experiência negra na década de 1940 no lado sul de Chicago.