sultanul iartă șeherezada de Arthur Boyd Houghton (1836-1875). Hulton Archive / Getty Images hide caption

toggle caption

Hulton Archive/Getty Images

după 1001 nopți de povestiri captivante, sultanul își iartă tânăra mireasă șeherezada.

Hulton Archive/Getty Images

muzica din ‘Scheherazade’

ascultați două selecții din ‘Scheherazade’ dirijate de mentorul lui Marin Alsop, Leonard Bernstein (care conduce Filarmonica din New York în 1959).

Șeherezadă, suită simfonică pentru orchestră, op. 35

comutați mai multe opțiuni

• Embed
  Embed<iframe src="https://www.npr.org/player/embed/10120287/10136481" width="100%" height="290" frameborder="0" scrolling="no" title="NPR embedded audio player">

Șeherezadă, suită simfonică pentru orchestră, op. 35

Toggle mai multe opțiuni

• Embed
  Embed <iframe src="https://www.npr.org/player/embed/10120287/10136483" width="100%" height="290" frameborder="0" scrolling="no" title="NPR embedded audio player">

Alsop discută despre Scheherazade pe”week-end Edition sâmbătă”

de secole, compozitori au încercat să se rotească povești în muzică. Înțelegerea mea despre cât de important ar putea fi conceptul a fost cimentată de Leonard Bernstein când am mers la o repetiție a Filarmonicii din New York. Bernstein a ridicat mâinile și a întrebat: „trebuie să vă spun povestea acestei simfonii Haydn?”

acești muzicieni rezervați practic cădeau în sus și în jos, dând din cap în bucurie anticipativă, ca niște copii în timpul povestirii. Bernstein a fost povestitorul desăvârșit, elaborând adesea sau, îndrăznesc să spun, chiar fabricând unele dintre detaliile mai fine pentru un efect dramatic. Dar memoria a fost de neșters pentru mine, iar lecția a fost clară: este vorba despre poveste.

în ceea ce privește poveștile, este greu să depășești șeherezada lui Nikolai Rimsky Korsakov. Este o comoară—o poveste despre unul dintre cei mai mari povestitori ai istoriei și poveștile pe care le țese.

șeherezada este tânăra mireasă a sultanului. După ce una dintre soțiile sale îl înșeală, el decide să-și ia o nouă soție în fiecare zi și să o execute a doua zi dimineață. Dar totul se oprește cu șeherezada. Se căsătorește cu sultanul pentru a salva toate femeile tinere viitoare de această soartă. Ea îi spune sultanului povești fascinante, lăsându-l într-un astfel de suspans în fiecare seară, încât nu o poate executa a doua zi dimineață, de teama de a nu auzi sfârșitul poveștii. După 1.001 dintre aceste povești bine spuse, sultanul cedează.Rimsky-Korsakov a scris Scheherezada (o suită simfonică) în vara anului 1888. Piesa se deschide cu sultanul, o temă mare și voinică (audio) plină de gravitas și ego, aproape spunând „Iată-mă, puternic și puternic. Ce ai de spus în apărarea ta?”

șeherezada răspunde în vocea viorii solo (audio), țesând fără efort în sus și în jos instrumentul, ca sunetele fascinante ale unui vrăjitor de șarpe. Harpa oferă trei coarde, trimițându-ne de la conștiință la o stare modificată a ființei. Hipnoza în trei pași simpli.

provocările puse în conducerea șeherezadei sunt fascinante. Trebuie să transmit imaginea de ansamblu ascultătorilor. Pentru a face acest lucru, trebuie să-i atrag pe jucătorii mei solo în interpretări care vor promova obiectivele generale ale poveștii mai mari.

cele mai bune spectacole sunt cele în care soliștii înțeleg povestea mai mare și apoi își adaugă propriile atingeri și perspective personale în mix. A avea un harpist care poate transforma seara cu trei acorduri sau un violonist capabil să împletească surpriza, suspansul și senzualitatea în numeroasele apariții ale șeherezadei, este cu adevărat magic.

șeherezada își țese poveștile fără probleme, începând cu „marea și corabia lui Sinbad.”Auzim valurile ondulând (audio), retrăgându-se și crescând în intensitate. Fiecare modulare reprezintă o întorsătură neașteptată în poveste și încerc să maximizez surpriza acestor răsuciri. Scopul meu este de a reflecta propria povestire a șeherezadei: pentru a capta imaginația și a lăsa ascultătorul într-o stare constantă de dezechilibru. Pentru mine, este important să nu avem prea multe puncte de sosire evidente, ci mai degrabă să ne îndreptăm spre un obiectiv și apoi să ne îndepărtăm de el, așa cum fac muzica și povestea.

a doua mișcare se deschide din nou cu vocea șeherezadei, dar de fiecare dată este mai elaborată și mai ornamentată. Această mișcare se numește” povestea prințului Kalender”, iar Rimsky-Korsakov folosește solo-uri melodice exotice (audio) din Orientul Mijlociu pentru instrumentele de suflat din lemn. Aici, vreau să exagerez străinătatea sunetelor. Îi rog pe jucătorii solo să ia mai mult timp, să joace ca și cum ar improviza.

principala poveste de dragoste din Șeherezadă se găsește în a treia mișcare, numită „tânărul prinț și tânăra prințesă.”Trucul aici pentru mine este să nu exagerez sentimentalismul și să distrag inocența acestei povești frumoase. Încerc să păstrez sunetul simplu, dar intim și niciodată suprasolicitat. În acest fel, atunci când declarația finală (audio) sosește, complet cu accident cinel, există loc pentru a merge într-adevăr peste partea de sus.

șeherezada își arată adevăratul geniu în mișcarea finală, „Festivalul de la Bagdad; Marea; naufragiu pe o stâncă; concluzie.”Muzica începe cu un Sultan nerăbdător, tema sa îndemnând în grabă șeherezada să termine povestea. El abia se poate conține în acest moment, în entuziasmul său de a auzi ce se întâmplă în continuare. În fiecare dimineață, când călăul a ajuns la ușa lui, sultanul l-a trimis departe, spunând „Întoarce-te mâine”, pentru ca șeherezada să-și poată continua povestea.

ea continuă să se rotească poveștile ei de mirare în timp ce treptat aducerea în fiecare temă din mișcările anterioare, abil leagă totul împreună. În acest moment, sultanul a uitat să-i spună călăului să se întoarcă a doua zi. Îi auzim vocea joasă la sfârșit, în cele din urmă supusă și îmblânzită de Șeherezadă (audio).