MelodyEdit

un al șaptelea minor ar fi adăugat la coarda dominantă „V” pentru a crește tensiunea înainte de rezoluție (V7-i). Rădăcinile coardelor aparțin unui tetracord frigian modern (echivalentul unui tetracord Dorian grecesc, acesta din urmă menționat mai sus), care se găsește ca tetracord superior de o scară minoră naturală (pentru un minor, acestea sunt: A G F E).

un fapt remarcabil despre tetracorduri a fost observat încă din cele mai vechi timpuri și redescoperit în Renașterea timpurie: când un tetracord prezintă un semiton (jumătate de pas) între două dintre tonurile sale, semitonul este cel care va determina tendința melodică a tetracordului sau modului dat (atunci când combină tetracorduri). Dacă semitonul se încadrează între cele mai înalte două trepte, melodia tinde să fie ascendentă (de exemplu, scări majore); un semiton între cele mai joase tonuri din tetracord implică o melodie „înclinată” să coboare. Acestea fiind spuse, tetracordul frigian, împrumutat de la muzica tradițională din Europa de Est și Anatolia, se regăsește și în cadența andaluză și stabilește caracterul menționat (semitonul se încadrează între V și XV VI).

Modal vs.tonalEdit

cadența andaluză în Frigiana

redare (ajutor·info).

o analiză riguroasă ar trebui să rețină că multe progresii ale acordurilor sunt probabil să dateze dintr-o epocă anterioară barocului timpuriu (de obicei asociată cu nașterea tonalității). În astfel de cazuri (de asemenea, cea a cadenței andaluze), explicațiile oferite de tonalitate „neglijează” istoria și evoluția progresiei coardei în cauză. Acest lucru se datorează faptului că analizele armonice în stil tonal folosesc doar două scale (majore și minore) atunci când explică originile mișcărilor coardei. În schimb, sistemul modal luxuriant (adică., ansamblul modurilor muzicale create vreodată și armoniile lor specifice – dacă există) oferă diverse origini plauzibile și explicații pentru fiecare mișcare de coardă. Cu toate acestea, majoritatea muzicii clasice (baroce sau ulterioare) și populare care utilizează progresia coardei date ar putea să o trateze singură într-o manieră tonală.un număr de muzicieni și teoreticieni (inclusiv renumitul chitarist Manolo Sanl) consideră cadența andaluză ca o progresie a coardei construită pe modul frigian. Din moment ce tonalitatea a luat prima coardă în progresie pentru un tonic („i”), notația frigiană (modală) a cadenței scrie după cum urmează: iv – VIII III – VIII II – I (sau, mai frecvent, dar mai puțin corect, iv – III – II – I). Deși funcțiile tonale au puține în comun cu modul frigian, cele patru acorduri ar putea fi aproximativ egalizate. (Modul frigian este ca un minor natural cu pasul doi coborât; cu toate acestea, pasul trei comută între treimea majoră și minoră, echivalent cu conflictul tonal subtonic/conducător în acceptarea tonală.) Astfel, ” iv „corespunde unei coarde subdominante, în timp ce” XV III „este mediantul și” i ” este tonicul. Coarda ” XV II „are o funcție dominantă și poate fi considerată ca o substituție tritonică a” V”, adică a șasea coardă napolitană. (Singurul scop pentru evidențierea acestor „funcții” este de a compara între vederile modale și tonale ale cadenței. Modul implicat în cadență nu este un frigian pur, ci unul al cărui al treilea pas are loc în ambele cazuri, al treilea minor și major. Acest lucru este inacceptabil în tonalitate; prin urmare, funcțiile tonale nu pot fi utilizate. O greșeală obișnuită apare atunci când modul dat este considerat major, având în vedere că coarda tonică este majoră. Cu toate acestea, modul frigian prezintă o treime minoră, iar coarda „I” poate fi luată pentru o coardă împrumutată, adică o treime Picardie.)

când coarda VI, care poate fi adăugată între III și II (IV-III-VI-II-I) și cadențată, este cea mai caracteristică zonă tonală contrastantă, similară prin analogie cu relativa majoră a unei chei minore.

o altă modificare conferă progresiei un sunet modal mai caracteristic prin simpla înlocuire a VII-ului cu o coardă vii. Aceasta modifică ușor progresia; Amin-Gmin – Fmaj-E7. Poate fi găsit în „Chanela”, de DiMeola / McLaughlin / De Lucia. Deși acest exemplu este în cheia B minor, principiul aplicat este același.

particularități Armoniceedit

sistemul tonal stabilește trei funcții principale pentru coardele terțiene diatonice: tonic (T), dominant (D) și subdominant (SD). Este permisă orice secvență prin diferite funcții (de ex. Gradele unei scări tonale sunt următoarele:” I „și” VI „sunt acorduri tonice (dintre care, „I” este mai puternic; toate cadențele finale se termină în „I”), „V” și „VII” sunt dominante (ambele prezintă tonul principal și „V” este mai puternic), „IV” și”II” sunt acorduri subdominante („IV” este mai puternic). („III” nu are o funcție precisă, deși poate înlocui o dominantă în unele cazuri.) Toate secvențele dintre acordurile cu aceeași funcție, de la membrul mai slab la cel mai puternic (de exemplu, VII – V), sunt interzise. Atunci când se utilizează minorul natural, acordurile dominante își schimbă tonul principal pentru un subtonic; ca urmare, calitatea lor dominantă este puternic subminată.

o perspectivă tonală asupra cadenței andaluze duce la considerarea „XV VII” o excepție locală: subtonicul pe care îl folosește pentru o rădăcină ar trebui totuși înlocuit cu tonul principal înainte de a reveni la „i”. (Tonul principal se aude în coarda” V”, ca a treia majoră a coardei.) Un „VIII VII” ar părăsi categoria dominantă (comparați: „vii VII”) și ar începe să acționeze în sens contrar. Adică, o coardă” XV VII ” ar prefera acum trecerea la un subdominant decât la o coardă tonică. Cu toate acestea, cadența andaluză aduce o condiție limită pentru armonia tonală, cu o mișcare a coardei de la VIII la VI.

Andaluzia este o cadență autentică, deoarece o coardă dominantă („V”) vine chiar înainte de tonicul „i”. (Folosind armonii modale, a treia, și nu a patra coardă – „XV II” – acționează ca dominantă, înlocuită cu Triton. Chiar și așa, cadența rămâne autentică. A patra coardă în sine este tonicul, deci cadența nu trebuie să revină la tonicul tonal, adică modal „iv”.)

acord Dominant substituitedit

un mod cel mai neobișnuit de a modifica cadența poate fi auzit în Pink Floyd „comfortable Numb” (1979), unde coarda „V” este omisă pentru un „iv”. Este după cum urmează: I – VIII VII – VI (–VI2) – iv (și înapoi la „I”). Progresia rezultată este la marginea dintre tonal și modal, unde subtonicul nu se schimbă înapoi într-un ton de conducere, dar cadența obținută este potrivită pentru tonalitate (numită plagal sau backdoor).