Když Fasces Nejsou Fašistické
před více než 60 lety George Orwell poznamenal, že slovo „fašismus“ bylo tak široce používáno jako politické epithet, že ztratilo veškerý význam. To platí dodnes, jako partyzáni napříč politickým spektrem stále rádi používáte termín, většinou v přeneseném slova smyslu, aby odřít svůj nesouhlas. Se slovem tak volně a snadno zmítá, je zázrak, že nikdo si myslel, aby to platí, i když jen na podněcování zájmu, aby struktury, které nesou skutečné fašistické symboly—ty vlády Spojených Států, ne méně. Bizarní, jak se zdá, mnoho federálních budov ve Washingtonu bylo prominentně navrženo fasces, znak režimu dvacátého století italského diktátora Benita Mussoliniho. Ještě překvapivější je, že tyto stavby byly postaveny ve dvacátých a třicátých letech—stejně jako Mussolini zdobil italské Vládní budovy stejným symbolem.
šedesát devět let po smrti Il Duce zůstávají veřejné budovy Washingtonu opatřeny těmito symboly. Dvanáct velkých fasces, například, zdobí stranu Pennsylvania Avenue budovy ministerstva spravedlnosti-v reliéfu na úrovni podkroví, přímo nad rytinou jména ministerstva. Basreliéfy na stožárech u Nejvyššího soudu, provedené architektem Cassem Gilbertem v roce 1935, mají také fasces jako jeden ze sedmi symbolů mnoha atributů spravedlnosti. (Zde fasces vypadají obzvláště nesourodě. Budova je klasicismus—s Korintskými sloupy a trojúhelníkovým štítem—je v řeckém stylu, zdobené, ne více, porovnání-dolů a závažné Římském stylu.) A to jen pro začátek.
federální fašisté podivně unikli pozornosti moderních pozorovatelů, ale jejich příběh vrhá světlo na často zvědavé historie kulturních symbolů. Jak se tam fašisté dostali? Ještě podivnější, jak se jim podařilo uniknout během naší války v polovině století s italským fašistickým režimem? A jak bychom o nich dnes měli přemýšlet?
Fasces ornamentation neměl před Mussolinim žádnou hanebnou konotaci. V republikánském Římě, hlavní soudci byli chráněni na veřejnosti lictory: bodyguardi, z nichž každý nesl fasces, svazek 12 tyče svázané dohromady a obklopující osy směřující ven. Lictorové používali toto těžkopádné žezlo k potrestání zločinců, a to symbolizovalo donucovací sílu konzula.
použití fasces ve veřejné architektuře po celých Spojených státech bylo všední. Fasces byly součástí standardního vizuálního slovníku klasicismu. Stejně jako lampa a váhy představovaly zvláštní atribut klasického pohledu na spravedlnost: fyzickou sílu nebo schopnost ukládat pořádek. Američtí zakladatelé obdivovali Římský republikánismus a čerpali z něj jak jejich jména pera, tak mnoho jejich principů. Sněmovna reprezentantů tak v jednom ze svých prvních oficiálních aktů v roce 1789 přijala fasces jako znak svého seržanta ve zbrani. Dům fasces—stále viditelné Reproduktor je správné, když je plný Dům splňuje v Domě komory—má 13 tyče, jeden více než v Římském modelu, představují jednotnou sílu původních Amerických států. Přesto přes jejich popularitu ve federální éře, fasces nebyly běžným motivem v architektuře devatenáctého století.
Když se v roce 1922 dostal k moci v Itálii, Mussolini Tento symbol vzkřísil a použil jej k reprezentaci síly a jednoty italského státu. Politický fašismus učinil fyzickou moc a schopnost vnucovat pořádek ústředním bodem své ideologie, a tak se termín „fašismus“ rychle stal synonymem autoritářských režimů. Mussolini učinil fašistický symbol téměř stejně běžným v Itálii, jako se nacistická svastika stala v Hitlerově Německu. Pokud lidé spojují fašismus s fašismem méně, než spojují hákový kříž s nacismem, může to být jednoduše proto, že historická hanba Il Duce bledne vedle Hitlerovy (a toho našeho spojence z druhé světové války, Stalina). Fasces byly vytesány do nesčetných italských veřejných budov. Celý komplex-Littoria – byl vytvořen tak, aby připomínal obří stylizované fasády. Mussolini dal fasces na italskou vlajku, známky, vojenské insignie a dokonce i poklopy. Již v roce 1922 Washington Post uvedl, že “ Mussolini nařídil ražení peněz v novém designu, nesoucí fasces . . . „jako znak starověkého Říma a nové Itálie regenerované fascisti.'“
Takže když fasces začal objevovat na významných vládních budov ve Washingtonu, d. c., v roce 1920 a 1930, č. politicky uvědomělí občan mohl být neznalý konotace. Američtí architekti věděli o Mussoliniho grandiózních stavebních projektech a někteří je veřejně chválili. Cass Gilbert, který navrhl Nejvyšší Soud budova, se setkal s Mussolinim v roce 1927 návštěvě Itálie opatřit mramor pro projekt. Není pochyb o tom Gilbert viděl nespočet fasces v Italské architektuře. Byl také příznivě ohromen samotným Il Duce. Muž zodpovědný především za sochařské rysy Ministerstva spravedlnosti, C. Paul Jennewein, studoval tři roky na Americké akademii v Římě. Zatímco tam, on zřejmě vyvinul slabost pro fasces: on také dát je na Arlington Memorial Bridge, dokončený v roce 1932. Philadelphia firma dohlíží na výstavbu Ministerstvo Spravedlnosti budovy (dokončené v roce 1935) přinesl mladý umělec z Itálie, Roger Morigi, udělat nějaké sochařské práce. Volba Morigiho byla sama o sobě nečekaná. Italian
řemeslníci byli hodně v módě pro federální stavební projekty—mají více zkušeností a lepší výcvik než Amerických architektů, stejně jako určité kulturní prestiž. Ale vzhledem k tomu, důležitost fasces v Mussoliniho propagandy, Morigi musel být vědom, že nebyl jednoduše pomocí starověké ikonografie.
architekti pracující na federální budovy z roku 1930 byli také velmi vědomé politické symboliky jsou zaměstnáni. Často hledali inspiraci pro socialistický realismus Evropy. Federální Komise pro Obchod budovy, například, dokončil v roce 1938, je ozdoben socialisticko-realistické reliéfy svalnatý pracovníků v různých průmyslových odvětvích.
dnes by se mohlo zdát nepravděpodobné, že by se americké vládní projekty zdobily symboly Evropského fašismu, bez ohledu na nadšení architektů. V té době byl však Mussolini Američany široce obdivován za to, že Itálii postavil na nohy. „Na toho ptáka jsem docela vysoko,“ řekl humorista Will Rogers o Il Duce po návštěvě Itálie a rozhovoru s Mussolinim. „Diktátorská forma vlády je největší formou vlády—to znamená, pokud máte správného diktátora.“Zdálo se, že vzestup fašismu nepředstavuje přímou hrozbu pro americké zájmy a mnozí to považovali za protiváhu děsivějším Evropským hnutím. Byl to bolševismus bez kolektivizace; nacismus bez rasismu.
Američtí vůdci odráželi tento benigní pohled na Il Duce. Poté, co měl na starosti federální stavební programy, ministerstvo financí řídilo Federální úřad Triangle-stavební projekt. Andrew Mellon, který působil jako ministr financí až do roku 1932, osobně dohlížel na velkou část plánování a návrhu. Byl to raný a vytrvalý Mussoliniho fanoušek, který mimo jiné pomohl italskému režimu zajistit příznivé podmínky pro jeho dluh z první světové války. Mellon vyzval, aby do nové dohody byla importována Italská hospodářská politika. Hlavní soudce Charles Evans Hughes, který sloužil jako ministr zahraničí Warrena G. Hardinga v letech 1921 až 1925, také podporoval Mussoliniho. Když se s ním setkal, Hughes řekl, že „nemůže pomoci“ diktátorovi. Hodně z plánování a některé stavby pro projekt Federal Triangle-který zahrnoval budovu Ministerstva spravedlnosti-došlo během Hooverovy správy (1929-33). Hoover ve svých pamětech připomněl, že když nastoupil do úřadu, Mussolini “ nikoho moc netrápil.“Vyjádřil také názor, že fašistická Itálie by zůstala relativně neškodná, kdyby nebyla“ transformována “ spojenectvím s nacistickým Německem a císařským Japonskem.
v červnu 1933, když stavba probíhala na budově Ministerstva spravedlnosti, prezident Franklin D. Roosevelt sdílel jeho nadšení Mussolini v dopise Amerického velvyslance v Římě: „jsem velký zájem a hluboce ohromen tím, co dokázal, a o jeho obnovení Itálie a snaží se zabránit obecný Evropský problém.“V dalším dopise chválil Mussoliniho jako“ toho obdivuhodného italského gentlemana.“Téhož roku FDR požádal Harryho Hopkinse, aby navštívil Itálii, aby“ prohlédl systémy bydlení a sociálního pojištění. . . . ou může vyzvednout nějaké nápady Užitečné pro nás při vývoji našeho vlastního amerického plánu pro bezpečnost.“V roce 1939 se Roosevelt ohlédl za svým časným optimismem ohledně fašistického experimentu.“Poznamenal, že v časných 1930, „Mussolini stále udržuje zdání parlamentní vlády, a tam bylo mnoho, včetně mě, kteří doufali, že obnoví pořádek a morálku, by . . . usilovat o obnovení demokratických procesů.“
Američané však našli Il Duce mnohem méně dolce po jeho invazi do Etiopie (Abyssinia) v roce 1935. Války postavil nafouklé a bouření Mussolini proti pohledný a charismatický císaře Haile Selassieho, ušlechtilý outsidera, který získal srdce mnoha Američanů. A Abyssinia byla jen začátkem Mussoliniho pádu z laskavosti. Pak přišlo jeho spojenectví s Hitlerem a nakonec válka se Spojenými státy. Přes to všechno, fasces zůstal. I jako desítky tisíc Američanů zahynulo při bojích fašistická vojska v Severní Africe a Itálii, nepřítel je znak nadále být zobrazeny na Ministerstvo Spravedlnosti, Nejvyšší Soud, Lincoln Memorial, a bezpočet dalších Washington budov. Jak fasces přežil, je záhadou: Američané jsou citliví, ne-li přecitlivělí, na jakékoli potenciální schválení nepřátelské kultury, jazyk, nebo vyznání v dobách války. V první světové válce, pěstitelé šli tak daleko, že přejmenovali skromné zelí, nevinný jakékoli politické konotace, jako “ zelí svobody.“
osamělý příklad odporu vůči americkým fašistům z anti-Mussoliniho důvodů se stal výjimkou, která prokázala pravidlo. Chicago Grant Park monument italského letce a fašistického stálice Itala Balba je prominentně ozdoben fasces. Sám Il Duce ji daroval městu v roce 1934 na počest svého maršála letectva, který rok předtím letěl letkou do Chicaga na Světovou výstavu. (Město také přejmenovalo sedmou ulici na Balbo Drive.) Památka je datována „11 roku fašistické éry,“ spojení mezi symbolem a hnutí explicitní. V roce 1946 se někteří Chicagští radní pokusili bez úspěchu odstranit památník a přejmenovat stejnojmennou ulici.
pokud jde o fasces na federální architektuře, zdá se, že v nedávné paměti nevzbudily žádnou kontroverzi nebo si dokonce všimly. Ministerstvo spravedlnosti zveřejnilo několik brožur o své budově. Pouze nejnovější, brožura publikovaná na oslavu 50. výročí budovy, zmiňuje fasces vůbec-a pak, jen mimochodem, jako “ tradiční znaky autority.“
spory o zapomenutých a nyní potenciálně urážlivých veřejných symbolech často vznikají během období restaurování a oprav. Přesto i v tomto ohledu se fašistům podařilo letět pod radarem. Dekorativní fasces na brány Andrew W. Mellon Hlediště na Constitution Avenue, například, stále stojí od zbytku budovy, díky odvážné černo-zlaté barvy práci, kterou obdržel v očekávání 1999 summit NATO. O dva roky dříve, New Jersey strávil desítky tisíc dolarů malování fasces uvnitř rotundy z Trenton konce devatenáctého století capitol dome. Nikdo nenamítal proti symbolům ani jejich konotacím.
Tato lhostejnost pokračuje, paradoxně, v době kampaně a soudní spory cílení všechno z „Indických“-themed sportovní týmy a školní maskoti se zobrazí vlajky Konfederace a náboženských symbolů ve veřejném náměstí. Fašisté přežili nejen druhou světovou válku, ale i dosud kulturní války. Možná jejich tichá vytrvalost naznačuje, že se nemusíme vždy urážet nebo se snažit očistit veřejné symboly zastaralých nebo zdiskreditovaných politických myšlenek. Takové symboly pro nás dnes mohou mít dokonce hodnotu jako historické připomenutí: lekce pokory, vytesané do kamene.
Eugene Kontorovich je profesorem na Northwestern University School of Law, specializující se na mezinárodní a ústavní právo.
Poznámka redakce: Cass Gilbert byl původně a mylně identifikován jako Charles Gilbert.
Leave a Reply