때 우리는 단어를 사용하는 비극을 설명하는 셰익스피어의 재생,우리가 추천하는 최초의 지정에 첫 번째 폴리오로 셰익스피어의 작품으로 세 가지 장르:비극,코미디,그리고 역사입니다. 셰익스피어의 시간에,용어”비극”이었다 가장 밀접하게 관련된 집합의 극적인 규칙에 의해 설립 된 고대 그리스와 가장 유명한 이론에 의해서 아리스토텔레스는 그의 시학. 아리스토텔레스에 따르면 비극은 왕자 나 여왕과 같은 고귀한 출생의 주인공을 중심으로해야합니다. 비록 높은 태어나자 주인공의 비극은 어떤 아리스토텔레스는 호출 hamartia,또는 비극적인 결함이 있습니다. 비극적인 결함은 부정적인 특성 같이 과도한 자부심 또는 질투를 일으키는 주인공을 따르는 위험에 경로를 추구하지 뭔가 해야하는 원합니다. 이 경로에 따라,주인공은 오류의 판단하는 혼란을 가져올 자신의 커뮤니티의 결과로 주인공은 자신의 격리,고통,그리고 최종 낙. 일반적으로 비극에서 주인공은 자신의 실수를 인식하지만 한 번만 너무 늦었습니다. 고대 그리스를 믿고 비극했다는 사회적 가치가 있기 때문에 관객이 공유에 밀접하게 영웅의 고통받고,한 번 드라마를 통해,경험이 있는 감정적인 방출로 알려져 있는 카타르시스.

고전적인 그리스 비극,셰익스피어의 비극은 거의 항상 기능 고귀한 태생의 영웅 만드는 사람 실수로 비참한 결과를 위해 모두 영웅이 더 큰 커뮤니티입니다. 어 왕,예를 들어,이야기를 알려줍의 존경 받는 통치자는 불합리한 소망을 위해 자신의 딸을 표현하는 그들의 무조건적인 사랑하셨습니다. 그의 장녀들의 거짓말을 통해 볼 수없는 그는 자신의 왕국을 잘못된 상속인에게 유증하는 끔찍한 실수를 범합니다. 리 판단의 오류 발생의 큰 거래를 겪고,그리고 자신의 실수를 실현하고 많은 사람들이 죽었을 포함하여,코델리아,그의 정직한 딸입니다. 그의 몰락에 직면 한 리어 자신은 슬픔으로 죽는다. 리어와 마찬가지로 셰익스피어의 다른 비극적 인 영웅 중 많은 사람들이 상징적 인 실명으로 고통 받고 있습니다. 적의 악의에 대한 오델로의 실명은 자신의 아내보다 적을 더 신뢰하게 만듭니다. 마녀의 예언의 의미에 대한 맥베스의 실명은 그가 무적이라고 확신시킨다. 두 경우 모두 주인공들이 진리를 분별하지 못하면 자신을 포함하여 광범위한 혼란과 여러 명의 사망자가 발생합니다.

셰익스피어는 그리스 비극의 규범에 영향을 받았지만 그의 비극은 그리스 비극의 규범에 공식적으로지지하지 않는다. 한 가지로,셰익스피어의 비극은 종종 코미디의 전형적인 많은 요소를 포함합니다. 이것은 전통적인 그리스 비극보다 심리적 복잡성과 정서적 다양성을 가진 햄릿과 같은 셰익스피어의 비극을 부여합니다. 셰익스피어는 또한 전통적인 비극적 인 주제에 새로운 스핀을 제공합니다. 운명의 주제를 생각해보십시오. 기존의 비극에서 운명은 종종 영웅의 행동을 결정하는 데 중요한 역할을합니다. 셰익스피어는 때때로 예기치 않은 형태이지만 그의 비극에서 운명을 주제로 확실히 사용합니다. 예를 들어 맥베스에서 운명은 마녀를 예언하는 트리오에서 초자연적 인 형태를 가정합니다. 셰익스피어는 또한 주인공들의 내면의 혼란을 외부 세력의 놀이보다 더 강조함으로써 운명의 주제를 복잡하게 만든다. 에서 로미오와 줄리엣 하지만 유명한 애호가”로 설명한”하고 따라서 표시한 비극의 운명은,그것을 유지 논쟁의 여지가 있는지 여부 치명적인 오류가들의 몰락하는지 또는 그들의 비극적이 끝을 나타내는 희생을 얻기 위해 필요한 전 Montagues 및 캐퓰릿 가를 제거하는 어리석은 자신의 불화 수 있습니다. 이 같은 합병증들에게 그것은 분명 여부 셰익스피어의 비극을 제공 같은 종류의 카타르시스는 그리스 비극을 했을 제공합니다.

셰익스피어의 비극:Titus Andronicus,Romeo and Juliet,Julius Caesar,Hamlet,Othello,Lear 왕,Troilus and Cressida,Macbeth,Antony and Cleopatra,아테네의 티몬,Coriolanus,Cymbeline