MelodyEdit

en mindre syvende ville bli lagt til den dominerende «V» akkord for å øke spenningen før oppløsning (V7-i). Akkordenes røtter tilhører et moderne frygisk tetrakord (tilsvarende et Gresk Dorisk tetrakord, sistnevnte nevnt ovenfor), som er å finne som det øvre tetrakordet av en naturlig mindre skala (for en mindre er De: En G F E).et bemerkelsesverdig faktum om tetrakordene ble lagt merke til siden Antikken og gjenoppdaget i Tidlig Renessanse: når et tetrakord har en halvton (halvtrinns) mellom to av tonene, er det halvtonen som bestemmer den melodiske tendensen til det gitte tetrakordet eller modusen (når man kombinerer tetrakord). Hvis halvtonen faller mellom de to høyeste trinnene, har melodien en tendens til å stige (for eksempel store skalaer) ; en halvton mellom de laveste tonene i tetrakordet innebærer en melodi «tilbøyelig» til å synke. Dette sa Det Frygiske tetrakordet, lånt fra tradisjonell Musikk I Øst-Europa og Anatolia, finnes også i Den Andalusiske kadensen og setter den nevnte karakteren (halvtonen faller Mellom V OG ♭VI).

Modal vs. tonalEdit

Andalusisk tråkkfrekvens I E Frygisk

spill (hjelp·info).En streng analyse bør merke seg at mange akkordprogresjoner sannsynligvis vil dateres tilbake fra en epoke før tidlig Barokk (vanligvis forbundet med tonalitetens fødsel). I slike tilfeller (også Den Andalusiske kadensen), forklaringer som tilbys av tonalitet «forsømmer» historien og utviklingen av akkordprogresjonen i spørsmålet. Dette skyldes at harmoniske analyser i tonal stil bare bruker to skalaer (major og minor) når man forklarer opprinnelsen til akkordbevegelser. I bytte, det frodige modale systemet (dvs., helheten av musikalske moduser noensinne laget og deres spesifikke harmonier – hvis eksisterende) tilbyr ulike plausible opprinnelse og forklaringer for hver akkord trekk. Men mest klassisk (Barokk eller påfølgende) og populær musikk som gjør bruk av den gitte akkordprogresjon kan behandle det selv i en tonal måte.en rekke musikere og teoretikere (inkludert den anerkjente gitaristen Manolo Sanlú) anser Den Andalusiske kadensen som en akkordprogresjon bygget på Frygisk modus. Siden tonaliteten tok den første akkorden i progresjonen for en tonic («i»), skriver den Frygiske notasjonen (modal) av kadensen som følgende: iv – ♭III – ♭II-I (eller mer vanlig, men mindre korrekt, iv – III – II – I). Selv om tonale funksjoner har lite til felles med Frygisk modus, kunne de fire akkordene grovt utlignes. Den Frygiske modusen er som en naturlig moll med trinn to senket; imidlertid bytter trinn tre mellom major og mindre tredje, en ekvivalent med subton / ledende tonekonflikt i tonal akseptering.) Således svarer» iv «til en subdominant akkord, mens» ♭III «er medianten og» jeg » er tonikken. Akkorden «♭II » har en dominerende funksjon, og kan bli sett på som en tritonsubstitusjon Av «V», det Vil si Den Napolitanske sjette akkorden. (Det eneste formålet med å fremheve disse «funksjonene» er å sammenligne mellom modale og tonale visninger av kadensen. Modusen involvert i kadensen er ikke en ren Frygisk, men en hvis tredje trinn skjer i begge tilfeller, mindre og større tredje. Dette er uakseptabelt i tonalitet; derfor kan tonale funksjoner ikke brukes. En vanlig feil oppstår når gitt modus er tenkt som store, gitt at tonic akkord er store. Imidlertid har Frygisk modus en mindre tredjedel og» I » – akkorden kan bli tatt for en lånt akkord, det vil si En Picardie-tredje.)

NÅR VI akkord, som kan legges MELLOM III OG ♭II (iv-III-VI-♭II-I) og cadenced upon, er den mest karakteristiske kontrast tonale området, lik ved analogi til den relative major av en mindre nøkkel.

En annen modifikasjon gir progresjonen en mer karakteristisk modal lyd ved ganske enkelt å erstatte VII med en vii akkord. Dette endrer progresjonen litt; Amin-Gmin-Fmaj-E7. Den finnes i» Chanela», Av DiMeola / McLaughlin / De Lucia. Selv om dette eksemplet er i nøkkelen Til b-mindre, er det anvendte prinsippet det samme.

Harmoniske særegenheterrediger

tonesystemet setter tre hovedfunksjoner for de diatoniske tertianske akkordene: tonic (T), dominant (D) og subdominant (SD). Enhver sekvens gjennom forskjellige funksjoner er tillatt(F. eks. En tonal skala grader er som følger: «jeg» OG » VI » er tonic akkorder (hvorav «jeg» er sterkere; alle siste tonefall ender i «I»), «V» og «VII» er dominanter (begge har den ledende tonen og «V» er mer potent), «IV» og «II» er subdominante akkorder («IV» er sterkere). («III» er ikke gitt en presis funksjon, selv om den kan erstatte en dominerende i noen tilfeller.) Alle sekvenser mellom akkorder med samme funksjon, fra det svakere medlemmet til det sterkere (F. EKS. VII-V), er forbudt. Når du bruker den naturlige mindre, bytter dominerende akkorder sin ledende tone for en subton; som et resultat blir deres dominerende kvalitet sterkt undergravd.

en tonal innsikt i den Andalusiske tråkkfrekvensen fører til å vurdere «♭VII » et lokalt unntak: subtonen den bruker for en rot skal imidlertid erstattes av den ledende tonen før den går tilbake til «jeg». (Den ledende tonen høres i» V » akkorden, som akkordens store tredje.) En «♭VII » ville forlate den dominerende kategorien (sammenlign: «♮VII») og begynne å handle for det motsatte. Det vil si at en» ♭VII » akkord nå foretrekker å flytte til en subdominant i stedet for en tonic akkord. Likevel, Den Andalusiske tråkkfrekvens bringer om en grense betingelse for tonal harmoni, med en ♭VII – ♭vi akkord flytte.Den Andalusiske Er en autentisk kadens, fordi en dominerende akkord («V») kommer like før tonic»jeg». (Ved hjelp av modale harmonier, den tredje, og ikke den fjerde akkord – «♭II» – fungerer som den dominerende, erstattet av tritone. Likevel forblir kadensen autentisk. Den fjerde akkord i seg selv er tonic, så kadensen trenger ikke å gå tilbake til tonal tonic, dvs.modal «iv».)

Dominant chord substituertededit

En høyst uvanlig måte å endre tråkkfrekvensen på kan høres i Pink Floyds» Comfortably Numb «(1979), hvor» V «- akkorden hoppes over for en»iv». Det er som følger: i – ♭VII – ♭VI (–♭VI2) – iv (og tilbake til «i»). Den resulterende progresjonen er på kanten mellom tonal og modal, hvor subtonen ikke endres tilbake til en ledende tone, men den oppnådde kadensen er egnet for tonalitet (kalt plagal eller bakdør).