muziek uit ‘Scheherazade’

Luister naar twee selecties uit’ Scheherazade ‘onder leiding van Marin Alsop’ s mentor, Leonard Bernstein (leider van de New York Philharmonic in 1959).

al eeuwenlang proberen componisten verhalen in muziek te spinnen. Mijn begrip van hoe belangrijk het concept zou kunnen zijn werd gecementeerd door Leonard Bernstein toen ik naar een New York Philharmonic repetitie ging. Bernstein hief zijn handen op en vroeg: “moet ik je het verhaal van deze Haydn symfonie vertellen?”

deze typisch gereserveerde muzikanten sprongen praktisch op en neer, knikten hun hoofd in anticiperende vrolijkheid, zoals kinderen in verhaaltijd. Bernstein was de volmaakte verhalenverteller, die vaak voortborduurde op of, durf ik te zeggen, zelfs enkele van de fijnere details verzon voor een dramatisch effect. Maar de herinnering was onuitwisbaar voor mij, en de les was duidelijk: het draait allemaal om het verhaal.

voor zover verhalen gaan, is het moeilijk om de Scheherazade van Nikolai Rimsky Korsakov te overtreffen. Het is een schatkamer—een verhaal over een van de grootste verhalenvertellers uit de geschiedenis en de verhalen die ze weeft.

Scheherazade is de jonge bruid van de Sultan. Nadat een van zijn vrouwen hem bedriegt, besluit hij elke dag een nieuwe vrouw te nemen en haar de volgende ochtend te laten executeren. Maar het stopt allemaal met Scheherazade. Ze trouwt met de Sultan om alle toekomstige jonge vrouwen van dit lot te redden. Ze vertelt de Sultan fascinerende verhalen, waardoor hij elke nacht in zo ‘ n spanning zit dat hij haar de volgende ochtend niet kan executeren uit angst om het einde van het verhaal niet te horen. Na 1001 van deze verhalen geeft de Sultan toe.Rimsky-Korsakov schreef Scheherazade (een symfonische suite) in de zomer van 1888. Het stuk opent met The Sultan, een groot en krachtig thema (audio) gevuld met gravitas en ego, bijna zeggend “Here I am, strong and powerful. Wat heb je voor jezelf te zeggen?”

Scheherazade reageert in de stem van de solo viool (audio), weeft moeiteloos op en neer het instrument, als de betoverende geluiden van een slangenbezweerder. De harp biedt drie akkoorden, die ons van bewustzijn naar een veranderde staat van zijn sturen. Hypnose in drie eenvoudige stappen.

de uitdagingen bij het uitvoeren van Scheherazade zijn fascinerend. Ik moet het grote geheel aan de luisteraars overbrengen. Om dat te doen moet ik mijn solo spelers verleiden tot interpretaties die de algemene doelen van het grotere verhaal zullen bevorderen.

de beste uitvoeringen zijn die waarbij de solisten het grotere verhaal begrijpen en vervolgens hun eigen persoonlijke accenten en inzichten in de mix toevoegen. Een harpist die de avond met drie akkoorden kan transformeren of een violist die in staat is om verrassing, spanning en sensualiteit te weven in de vele verschijningen van Scheherazade, is werkelijk magisch.

Scheherazade weeft haar verhalen naadloos, beginnend met “The Sea and Sinbad’ s Ship.”We horen de golven golvend (audio), terugtrekken en groeien in intensiteit. Elke modulatie vertegenwoordigt een onverwachte wending in het verhaal, en ik probeer de verrassing van deze wendingen te maximaliseren. Mijn doel is om Scheherazade ‘ s eigen verhalen te reflecteren: om de verbeelding te vangen en de luisteraar in een constante staat van onevenwichtigheid te laten. Voor mij is het belangrijk om niet te veel voor de hand liggende aankomstpunten te hebben, maar eerder naar een doel te sturen en er dan van af te wijken zoals de muziek en het verhaal dat beide doen.

Het tweede deel opent weer met Scheherazade ‘ s stem, maar elke keer is het uitgebreider en meer versierd. Dit deel heet “The Tale of the Kalender Prince,” en Rimsky-Korsakov gebruikt exotische, Midden-Oosters klinkende melodieuze solo ‘ s (audio) voor de houtblazers instrumenten. Hier wil ik de vreemde geluiden overdrijven. Ik vraag de solo spelers om meer tijd te nemen, spelen alsof ze improviseren.het belangrijkste liefdesverhaal in Scheherazade is te vinden in het derde deel, genaamd “The Young Prince and The Young Princess.”De truc hier voor mij is niet om de sentimentaliteit te overdrijven en afbreuk te doen aan de onschuld van dit mooie verhaal. Ik probeer het geluid simpel maar intiem te houden en nooit overspannen. Op die manier, wanneer de laatste verklaring (audio) arriveert, compleet met cimbaal crash, is er ruimte om echt over de top te gaan.

Scheherazade toont haar ware genie in het laatste deel, ” The Festival at Baghdad; The Sea; Shipwreck on a Rock; Conclusion.”De muziek begint met een ongeduldige Sultan, zijn thema overhaast Scheherazade verleiden om het verhaal af te maken. Hij kan zich op dit punt nauwelijks inhouden, in zijn opwinding om te horen wat er daarna gebeurt. Elke morgen, wanneer de beul aan zijn deur is aangekomen, heeft de Sultan hem weggestuurd met de woorden “Kom morgen terug”, zodat Scheherazade haar verhaal kan voortzetten.

ze blijft haar sprookjes van verwondering draaien, terwijl ze geleidelijk elk thema uit de vorige delen binnenbrengt en alles behendig aan elkaar koppelt. Tegen die tijd is de Sultan vergeten de beul te zeggen dat hij de volgende dag terug moet komen. We horen zijn lage stem aan het einde, eindelijk ingetogen en getemd door Scheherazade (audio).