When Fasces Aren ’ t Fascist
yli 60 vuotta sitten George Orwell huomautti, että sanaa ”fasismi” oli käytetty niin laajalti poliittisena epiteettinä, että se oli menettänyt kaiken merkityksensä. Tämä pitää edelleen paikkansa, sillä puoluepoliittiset puolueet käyttävät tätä termiä yhä mielellään, lähinnä kuvaannollisessa merkityksessä, vastustuksensa kiihottamiseksi. Koska sana on niin vapaasti ja helposti heiteltävissä, on ihme, ettei kukaan ole ajatellut soveltaa sitä, vaikka vain provokaation vuoksi, rakenteisiin, joissa on todellisia fasistisia symboleja—Yhdysvaltain hallituksen, ei sen vähempää. Niin omituiselta kuin se tuntuukin, monet Washingtonin liittovaltion rakennukset on suunniteltu näkyvästi fascesin, Italian diktaattorin Benito Mussolinin 1900-luvun hallinnon tunnuksen, kanssa. Vielä yllättävämpää on, että nämä rakennelmat pystytettiin 1920—ja 1930-luvuilla-aivan kuten Mussolini koristeli Italian hallintorakennuksia samalla symbolilla.
kuusikymmentäyhdeksän vuotta Il Ducen kuoleman jälkeen Washingtonin julkiset rakennukset ovat edelleen näiden symbolien peitossa. Kaksitoista suurta fascesia koristavat esimerkiksi oikeusministeriön rakennuksen Pennsylvania Avenuen puolta-reliefinä ullakkotasolla, suoraan laitoksen nimen kaiverruksen yläpuolella. Arkkitehti Cass Gilbertin vuonna 1935 tekemissä korkeimman oikeuden lipputankojen reliefeissä fasces on myös yksi seitsemästä oikeuden moninaisten ominaisuuksien symbolista. (Täällä fasces näyttää erityisen epäjohdonmukainen. Rakennuksen klassismi Korinttilaisine pylväineen ja kolmiomaisine jalustoineen edustaa koristeellista kreikkalaista tyyliä, ei parittelevampaa ja ankarampaa roomalaista tyyliä. Se on vasta alkua.
liittovaltion fascet ovat oudosti välttyneet nykyajan tarkkailijoilta, mutta niiden tarina valottaa kulttuurisymbolien usein kummallista historiaa. Miten fasces joutui sinne? Vielä oudompaa on, miten he välttyivät vaikutukselta vuosisadan puolivälissä käydyssä sodassa Italian fasistihallintoa vastaan? Ja miten meidän pitäisi ajatella niitä tänään?
Fasces-ornamentiikalla ei ollut Mussolinia edeltäneitä kateellisia mielleyhtymiä. Tasavaltalaisessa Roomassa ylimmät tuomarit olivat julkisesti lictorien suojaamia: henkivartijat, joilla kullakin oli mukanaan fasces, 12 sauvan nippu, joka oli sidottu yhteen ja joka ympäröi ulospäin suuntautuvia kirveitä. Lictorit käyttivät tätä kömpelön näköistä valtikkaa kurittaakseen väärintekijöitä, ja se alkoi symboloida konsulin pakkovaltaa.
fascesin käyttö julkisessa arkkitehtuurissa kaikkialla Yhdysvalloissa oli merkityksetöntä. Fasces kuului klassismin vakiomuotoiseen visuaaliseen sanastoon. Lampun ja vaa ’ an tavoin ne edustivat tiettyä klassisen oikeudenkäsityksen ominaisuutta: fyysistä voimaa tai kykyä määrätä järjestystä. Amerikan perustajat ihailivat roomalaista tasavaltalaisuutta ja ammensivat siitä sekä kirjailijanimensä että monet periaatteensa. Niinpä edustajainhuone hyväksyi yhdessä ensimmäisistä virallisista säädöksistään vuonna 1789 fascesin asekersanttinsa tunnukseksi. Edustajainhuone fascesissa—joka näkyy puhujan oikealla puolella, kun täysi parlamentti kokoontuu istuntosalissa-on 13 sauvaa, yksi enemmän kuin roomalaisessa mallissa, edustamaan Amerikan alkuperäisten valtioiden yhtenäistä voimaa. Huolimatta suosiostaan liittovaltion aikakaudella fasces ei ollut yleinen aihe 1800-luvun arkkitehtuurissa.
noustessaan valtaan Italiassa vuonna 1922 Mussolini herätti symbolin henkiin ja käytti sitä edustamaan Italian valtion voimaa ja yhtenäisyyttä. Poliittinen fasismi teki fyysisestä vallasta ja kyvystä määrätä järjestystä keskeiseksi ideologiassaan, ja niin termi ”fasismi” muuttui nopeasti synonyymiksi autoritaarisille hallinnoille. Mussolini teki fasces-tunnuksesta Italiassa lähes yhtä yleisen kuin natsien hakarististä tuli Hitlerin Saksassa. Jos fasces yhdistetään fasismiin vähemmän kuin hakaristi natsismiin, se voi johtua yksinkertaisesti siitä, että Il Ducen Historiallinen häpeäpilkku kalpenee Hitlerin (ja toisen maailmansodan liittolaisemme Stalinin) rinnalla. Fasces kaiverrettiin lukemattomiin Italian julkisiin rakennuksiin. Kokonainen kompleksi—Littoria-tehtiin muistuttamaan jättiläismäistä tyyliteltyä fascesia. Mussolini kiinnitti fascesin Italian lippuun, postimerkkeihin, sotilasmerkkeihin ja jopa viemärinkansiin. Washington Post-lehti kertoi jo vuonna 1922, että ” Mussolini on tilannut rahakolikot uudella mallilla, jossa on fasces . . . ”muinaisen Rooman ja fasistien uudistaman uuden Italian tunnuksena.””
joten kun fasces alkoi ilmestyä Washingtonin liittovaltion tärkeisiin rakennuksiin 1920-ja 1930-luvuilla, yksikään poliittisesti valveutunut kansalainen ei voinut olla tietämätön konnotaatiosta. Amerikkalaiset arkkitehdit tiesivät Mussolinin mahtipontisista rakennushankkeista, ja jotkut ylistivät niitä julkisesti. Korkeimman oikeuden rakennuksen suunnitellut Cass Gilbert tapasi Mussolinin vuoden 1927 vierailulla Italiassa hankkiakseen marmoria projektia varten. Gilbert näki epäilemättä italialaisen arkkitehtuurin lukemattomat fascet. Myös Il Duce itse teki häneen suotuisan vaikutuksen. Oikeusministeriön veistoksellisista piirteistä vastannut Mies, C. Paul Jennewein, opiskeli kolme vuotta Amerikan akatemiassa Roomassa. Siellä ollessaan hän ilmeisesti ihastui fascesiin: hän laittoi niitä myös vuonna 1932 valmistuneelle Arlington Memorial Bridgelle. Vuonna 1935 valmistuneen oikeusministeriön rakennuksen rakennustöitä valvova philadelphialainen yritys toi nuoren taiteilijan Italiasta, Roger Morigin, tekemään joitakin veistoksia. Morigin valinta oli sinänsä poikkeuksellinen. Italian
käsityöläiset olivat paljon muodissa liittovaltion rakennusprojekteissa—heillä oli enemmän kokemusta ja parempaa koulutusta kuin amerikkalaisilla arkkitehdeilla, sekä tietty kulttuurikaketti. Mutta ottaen huomioon fascesin näkyvyyden Mussolinin propagandassa, Morigin on täytynyt tietää, ettei hän käyttänyt pelkästään muinaista ikonografiaa.
1930-luvun liittorakennusten parissa työskennelleet arkkitehdit olivat myös äärimmäisen tietoisia käyttämästään poliittisesta symboliikasta. He hakivat usein innoitusta Euroopan sosialistisesta realismista. Esimerkiksi vuonna 1938 valmistunutta Federal Trade Commissionin rakennusta koristavat sosialistis-realistiset reliefit eri teollisuudenaloilla työskentelevistä röyhkeistä työläisistä.
tänään saattaa näyttää epätodennäköiseltä, että Yhdysvaltain hallituksen hankkeet koristautuisivat eurooppalaisen fasismin symboleilla, oli arkkitehtien innostus mikä tahansa. Mutta tuohon aikaan Mussolinia ihailtiin laajalti amerikkalaisissa, koska hän sai Italian takaisin jaloilleen. ”Olen aika pilvessä siitä linnusta”, humoristi Will Rogers sanoi Il Ducesta vierailtuaan Italiassa ja haastateltuaan Mussolinia. ”Diktaattorimainen hallitusmuoto on suurin hallitusmuoto—eli jos on oikea diktaattori.”Fasismin nousu ei näyttänyt aiheuttavan suoraa uhkaa Yhdysvaltain eduille, ja monet näkivät sen vastapainona pelottavammille eurooppalaisille liikkeille. Se oli bolsevismia ilman kollektivisointia, natsismia ilman rasismia.
amerikkalaiset johtajat heijastelivat tätä hyväntahtoista näkemystä Il Ducesta. Valtiovarainministeriö vastasi sitten liittovaltion rakennusohjelmista ja johti liittovaltion kolmioviraston rakennushanketta. Andrew Mellon, joka toimi valtiovarainministerinä vuoteen 1932, valvoi henkilökohtaisesti suurta osaa sen suunnittelusta ja suunnittelusta. Hän oli varhainen ja kestävä Mussolini-fani, joka muun muassa auttoi Italian hallintoa varmistamaan suotuisat ehdot ensimmäisen maailmansodan veloilleen. Mellon vaati Italian talouspolitiikan tuomista mukaan New Dealiin. Mussolinia tuki myös ylituomari Charles Evans Hughes, joka toimi Warren G. Hardingin ulkoministerinä vuosina 1921-1925. Tavattuaan Hughes sanoi, ettei” voinut olla pitämättä ” diktaattorista. Suuri osa Federal Triangle Projectin—johon sisältyi oikeusministeriön rakennus—suunnittelusta ja rakentamisesta tapahtui Hooverin hallinnon aikana (1929-33). Muistelmissaan Hoover muisteli, että astuessaan virkaan Mussolini ei ” juuri huolestuttanut ketään.”Hän esitti myös näkemyksen, että fasistinen Italia olisi pysynyt suhteellisen harmittomana, ellei se olisi ”muuttunut” liitostaan Natsi-Saksan ja Keisarillisen Japanin kanssa.
kesäkuussa 1933 oikeusministeriön rakennuksen rakennustöiden edetessä presidentti Franklin D. Roosevelt kertoi innostuksestaan Mussolinia kohtaan kirjeessään Yhdysvaltain Rooman-suurlähettiläälle: ”olen hyvin kiinnostunut ja syvästi vaikuttunut siitä, mitä hän on saanut aikaan, ja siitä, että hän on palauttanut Italian ennalleen ja pyrkinyt estämään yleiset eurooppalaiset vaikeudet.”Toisessa kirjeessä hän ylisti Mussolinia ihailtavana italialaisena herrasmiehenä.””Samana vuonna FDR pyysi Harry Hopkinsia vierailemaan Italiassa” tarkastelemaan asunto-ja
sosiaalivakuutusjärjestelmiä. . . . ou saattaa keksiä meille hyödyllisiä ideoita kehittäessämme omaa amerikkalaista turvallisuussuunnitelmaamme.”Vuonna 1939 Roosevelt muisteli varhaista optimismiaan fasistisesta” kokeilusta.”Hän totesi, että 1930-luvun alussa” Mussolini säilytti vielä näennäisen parlamentaarisen hallituksen, ja monet, minä mukaan lukien, toivoivat, että hän palauttaisi järjestyksen ja moraalin . . . on pyrittävä palauttamaan demokraattiset prosessit.”
amerikkalaiset löysivät Il Ducen paljon vähemmän Dolcen tämän hyökättyä Etiopiaan (Abessiniaan) vuonna 1935. Sota soti paisunutta ja pauhaavaa Mussolinia vastaan Etiopian komeaa ja karismaattista keisaria Haile Selassieta vastaan, jaloa altavastaajaa, joka voitti monien amerikkalaisten sydämet. Abessinia oli vasta alkua Mussolinin alamäelle. Sitten tuli hänen liittonsa Hitlerin kanssa ja lopulta sota Yhdysvaltojen kanssa. Kaiken tämän läpi fasces pysyi. Vaikka kymmeniätuhansia amerikkalaisia kuoli taistellessaan fasistisia joukkoja vastaan Pohjois-Afrikassa ja Italiassa, vihollisen tunnus oli edelleen esillä oikeusministeriössä, korkeimmassa oikeudessa, Lincolnin muistomerkissä ja lukemattomissa muissa Washingtonin rakennuksissa. Fascesin selviytymistapa on arvoitus: amerikkalaiset ovat herkkiä, elleivät yliherkkiä, mille tahansa mahdolliselle vihollisen kulttuurin, kielen tai uskontunnustuksen hyväksymiselle sodan aikana. Ensimmäisessä maailmansodassa viljelijät menivät niin pitkälle, että nimesivät vaatimattoman hapankaalin, joka oli viaton mihinkään poliittiseen mielleyhtymään, ”vapauden kaaliksi.”
yksinäinen esimerkki Amerikan fascesin vastustamisesta Mussolinin vastaisilla perusteilla muodostui poikkeukseksi, joka todisti säännön. Chicagon Grant Parkin muistomerkki italialaiselle lentäjälle ja fasistille Italo Balbolle on näkyvästi fasces-merkkinen. Il Duce itse oli lahjoittanut sen kaupungille vuonna 1934 ilmavoimien marsalkan kunniaksi, joka oli edellisenä vuonna lentänyt laivueen Chicagoon maailmannäyttelyyn. (Kaupunki myös nimesi Seventh Streetin uudelleen Balbo Driveksi.) Muistomerkki on ajoitettu ”fasistisen ajan 11. vuoteen”, mikä tekee symbolin ja liikkeen välisestä yhteydestä yksiselitteisen. Vuonna 1946 jotkut Chicagon valtuutetut yrittivät tuloksetta poistaa muistomerkin ja nimetä samannimisen kadun uudelleen.
mitä tulee liittovaltion arkkitehtuuriin liittyviin fascesiin, ne eivät näytä herättäneen tuoreessa muistissa minkäänlaista kiistaa tai edes huomiota. Oikeusministeriö on julkaissut rakennuksestaan useita pamfletteja. Vasta tuoreimmassa, rakennuksen 50-vuotisjuhlan kunniaksi julkaistussa esitteessä fasces mainitaan ylipäätään-ja sitten vain ohimennen ”perinteisinä vallan vertauskuvina.”
kiistoja unohdetuista ja nyt mahdollisesti loukkaavista julkisista symboleista syntyy usein restauroinnin ja korjaamisen aikana. Silti fasces on onnistunut tässäkin asiassa lentämään tutkan alapuolella. Esimerkiksi Constitution Avenuella sijaitsevan Andrew W. Mellon-auditorion porteilla olevat koristeelliset fascet erottuvat edelleen muusta rakennuksesta sen rohkean musta-kultamaalin ansiosta, jonka ne saivat ennen vuoden 1999 NATO-huippukokousta. Kaksi vuotta aiemmin New Jersey käytti kymmeniätuhansia dollareita fascesin maalaamiseen Trentonin 1800-luvun capitol Domen rotundassa. Kukaan ei vastustanut symboleja tai niiden mielleyhtymiä.
tämä välinpitämättömyys jatkuu ironisesti aikana, jolloin kampanjat ja oikeusjutut kohdistuvat kaikkeen ”Intiaaniteemaisista urheilujoukkueista ja koulumaskoteista Konfederaation lippujen ja uskonnollisen symboliikan näyttämiseen julkisella aukiolla. Fascet ovat selvinneet paitsi toisesta maailmansodasta myös toistaiseksi Kulttuurisodista. Ehkä heidän hiljainen hellittämättömyytensä viittaa siihen, ettei meidän tarvitse aina loukkaantua tai yrittää puhdistaa vanhentuneiden tai huonoon valoon jääneiden poliittisten ajatusten julkisia vertauskuvia. Sellaisilla vertauskuvilla voi olla meille nykyään arvoa jopa historiallisina muistutuksina: kiveen kaiverrettuina opetuksina nöyryydestä.
Eugene Kontorovich on Northwestern University School of Law ’ n professori, joka on erikoistunut kansainväliseen ja valtiosääntöoikeuteen.
toimituksen huomautus: Cass Gilbert tunnistettiin alun perin ja virheellisesti Charles Gilbertiksi.
Leave a Reply