kiedy Fasces nie jest faszystą
ponad 60 lat temu George Orwell zaobserwował, że słowo „faszyzm” było tak szeroko używane jako epitet polityczny, że straciło wszelkie znaczenie. Pozostaje to prawdą do dziś, ponieważ partyzanci w całym spektrum politycznym nadal korzystają z tego terminu, głównie w przenośni, w celu wykorzenienia swojej opozycji. Z tym słowem tak swobodnie i łatwo rzucanym, to cud, że nikt nie pomyślał, aby zastosować je, choćby ze względu na prowokację, do struktur, które noszą rzeczywiste symbole faszystowskie-te rządu Stanów Zjednoczonych, nie mniej. Dziwne, jak się wydaje, wiele budynków federalnych w Waszyngtonie zostało zaprojektowanych w widocznym miejscu z fasces, emblematem XX-wiecznego reżimu włoskiego dyktatora Benito Mussoliniego. Jeszcze bardziej zaskakujące jest to, że budowle te zostały wzniesione w latach 20.i 30.—tak jak Mussolini ozdabiał tym samym symbolem włoskie budynki rządowe.
Sześćdziesiąt dziewięć lat po śmierci Il Duce ’ a, budynki publiczne Waszyngtonu pozostają ozdobione tymi symbolami. Dwanaście dużych fasad, na przykład, zdobi stronę Pennsylvania Avenue budynku Departamentu Sprawiedliwości-w reliefie na poziomie strychu, bezpośrednio nad grawerowaniem nazwy Departamentu. Płaskorzeźby na masztach w Sądzie Najwyższym, wykonane przez architekta Cassa Gilberta w 1935 roku, również przedstawiają fasces jako jeden z siedmiu symboli różnorodnych atrybutów wymiaru sprawiedliwości. (Tutaj fasces wyglądają szczególnie niestosownie. Klasycyzm budynku – z korynckimi kolumnami i trójkątnym frontem-jest w ozdobnym stylu greckim, a nie bardziej skromnym i surowym stylu rzymskim.) I to tylko na początek.
Federal fasces dziwnie umknęły uwadze współczesnych obserwatorów, ale ich historia rzuca światło na często ciekawe historie symboli kulturowych. Skąd się tam wzięły fasces? Jeszcze dziwniej, jak udało im się uniknąć wymarcia podczas naszej wojny w połowie wieku z włoskim reżimem faszystowskim? I jak powinniśmy o nich dzisiaj myśleć?
Fasces nie miał nikczemnej konotacji przed Mussolinim. W republikańskim Rzymie główni sędziowie byli chronieni publicznie przez liktorów: ochroniarze, którzy nosili fasces, wiązkę 12 prętów połączonych ze sobą i otaczające osie skierowane na zewnątrz. Liktorzy używali tego nieporęcznie wyglądającego berła do karania niesprawiedliwych i stało się symbolem przymusu konsula.
zastosowanie fasces w architekturze publicznej w Stanach Zjednoczonych było nijakie. Fasces były częścią standardowego słownictwa wizualnego klasycyzmu. Podobnie jak lampa i waga, reprezentowały one szczególny atrybut klasycznego spojrzenia na sprawiedliwość: siłę fizyczną lub zdolność do narzucania porządku. Amerykańscy założyciele podziwiali republikanizm Rzymski, czerpiąc z niego zarówno swoje pseudonimy, jak i wiele swoich zasad. W ten sposób Izba Reprezentantów, w jednym ze swoich pierwszych oficjalnych aktów w 1789 roku, przyjęła fasces jako godło swojego sierżanta. Fasces House-nadal widoczny po prawej stronie mówcy, gdy ful spotyka się w Izbie-ma 13 prętów, o jeden więcej niż w modelu Rzymskim, aby reprezentować jednolitą siłę oryginalnych stanów amerykańskich. Jednak pomimo ich popularności w czasach federalnych fasces nie były częstym motywem w dziewiętnastowiecznej architekturze.
Kiedy doszedł do władzy we Włoszech w 1922 roku, Mussolini wskrzesił Ten symbol i użył go do reprezentowania siły i jedności państwa włoskiego. Faszyzm polityczny uczynił władzę fizyczną i zdolność do narzucania porządku centralnym dla swojej ideologii, więc termin „faszyzm” szybko stał się synonimem reżimów autorytarnych. Mussolini uczynił symbol fasces niemal tak powszechnym we Włoszech, jak nazistowska swastyka stała się w hitlerowskich Niemczech. Jeśli ludzie kojarzą fasces z faszyzmem mniej niż swastykę z nazizmem, może to być po prostu dlatego, że historyczna hańba Il Duce blednie obok Hitlera (i naszego sojusznika z ii Wojny Światowej, Stalina). Fasady zostały wyryte w niezliczonych włoskich budynkach użyteczności publicznej. Cały kompleks-Littoria-został stworzony na podobieństwo gigantycznych stylizowanych fasad. Mussolini umieścił fasady na włoskiej fladze, Znaczki, insygnia Wojskowe, a nawet pokrywy włazów. Już w 1922 roku „Washington Post” poinformował, że ” Mussolini zamówił monety w nowym projekcie, noszącym fasces . . . „jako godło starożytnego Rzymu i Nowej Italii odrodzonej przez faszystów.””
więc kiedy fasces zaczął pojawiać się na głównych budynkach federalnych w Waszyngtonie, w latach 20. i 30., żaden świadomy politycznie obywatel nie mógł być nieświadomy konotacji. Amerykańscy architekci wiedzieli o wspaniałych projektach budowlanych Mussoliniego, a niektórzy publicznie je chwalili. Cass Gilbert, który zaprojektował budynek Sądu Najwyższego, spotkał się z Mussolinim podczas wizyty we Włoszech w 1927 roku w celu pozyskania marmuru do tego projektu. Bez wątpienia Gilbert widział niezliczone fasady we włoskiej architekturze. Był również pod wrażeniem samego Il Duce. C. Paul Jennewein przez trzy lata studiował w Akademii amerykańskiej w Rzymie. Podczas pobytu tam, najwyraźniej rozwinął zamiłowanie do fasces: umieścił je również na moście Arlington Memorial Bridge, ukończonym w 1932 roku. Filadelfijska firma nadzorująca budowę budynku Departamentu Sprawiedliwości (ukończonego w 1935 roku) sprowadziła młodego artystę z Włoch, Rogera Morigiego, do wykonania części prac rzeźbiarskich. Sam wybór Morigiego był nie do przyjęcia. Włoski
rzemieślnicy byli bardzo modni dla federalnych projektów budowlanych—mieli więcej doświadczenia i lepsze szkolenie niż amerykańscy architekci, a także pewien cachet kulturowy. Ale biorąc pod uwagę znaczenie fasces w propagandzie Mussoliniego, Morigi musiał być świadomy, że nie używał po prostu starożytnej ikonografii.
architekci pracujący nad budynkami federalnymi z lat 30.byli również bardzo świadomi stosowanej symboliki politycznej. Często szukali inspiracji dla socrealizmu w Europie. Na przykład budynek Federalnej Komisji Handlu, ukończony w 1938 roku, ozdobiony jest socrealistycznymi płaskorzeźbami dzielnych robotników pracujących w różnych gałęziach przemysłu.
dzisiaj może się wydawać nieprawdopodobne, że amerykańskie projekty rządowe ozdobią się symbolami Europejskiego faszyzmu, niezależnie od entuzjazmu architektów. Jednak w tym czasie Mussolini był powszechnie podziwiany przez Amerykanów za postawienie Włoch na nogi. „Jestem dość wysoko na tym ptaku”, humorysta Will Rogers powiedział o Il Duce po wizycie we Włoszech i rozmowie z Mussolinim. „Dyktatorska forma rządu jest największą formą rządu-to znaczy, jeśli masz WŁAŚCIWEGO dyktatora.”Wzrost faszyzmu nie wydawał się stanowić bezpośredniego zagrożenia dla interesów USA, a wielu postrzegało go jako przeciwwagę dla straszniejszych ruchów europejskich. To był bolszewizm bez kolektywizacji; nazizm bez rasizmu.
Amerykańscy przywódcy odzwierciedlali ten łagodny pogląd na Il Duce. Następnie odpowiedzialny za federalne programy budowlane, Departament Skarbu kierował Federalnym Biurem trójkąta-projektem budowlanym. Andrew Mellon, który służył jako sekretarz skarbu do 1932 roku, osobiście nadzorował większość planowania i projektowania dla niego. Był wczesnym i trwałym fanem Mussoliniego, który m.in. pomógł włoskiemu reżimowi w uzyskaniu korzystnych warunków dla długu z I wojny światowej. Mellon zaapelował o włączenie włoskiej polityki gospodarczej do Nowego Ładu. Prezydent Charles Evans Hughes, który pełnił funkcję sekretarza stanu Warrena G. Hardinga w latach 1921-1925, również popierał Mussoliniego. Po spotkaniu z nim Hughes powiedział, że” nie może pomóc lubić ” dyktatora. Znaczna część planowania i część budowy dla federalnego projektu trójkąta-który obejmował Budynek Departamentu Sprawiedliwości-miała miejsce podczas administracji Hoovera (1929-33). W swoich wspomnieniach Hoover przypomniał, że kiedy objął urząd, Mussolini ” nie martwił nikogo zbytnio.”Wyraził również pogląd, że faszystowskie Włochy pozostałyby stosunkowo niewinne, gdyby nie zostały” przekształcone ” przez sojusz z nazistowskimi Niemcami i cesarską Japonią.
w czerwcu 1933 roku, w trakcie budowy budynku Departamentu Sprawiedliwości, prezydent Franklin D. Roosevelt podzielił się swoim entuzjazmem na temat Mussoliniego w liście do amerykańskiego ambasadora w Rzymie: „jestem bardzo zainteresowany i głęboko pod wrażeniem tego, co osiągnął, jego przywrócenia Włoch i dążenia do zapobieżenia ogólnym problemom Europejskim. W innym liście chwalił Mussoliniego jako godnego podziwu włoskiego dżentelmena.”W tym samym roku FDR poprosiła Harry’ ego Hopkinsa o wizytę we Włoszech, aby „przejrzał mieszkania i
systemy ubezpieczeń społecznych. . . . może wymyślimy coś użytecznego w opracowaniu naszego amerykańskiego planu bezpieczeństwa.”W 1939 r. Roosevelt spojrzał wstecz na swój wczesny optymizm wobec eksperymentu faszystowskiego”.”Zauważył, że na początku lat 30. Mussolini nadal utrzymywał pozory rządu parlamentarnego, a było wielu, w tym ja, którzy mieli nadzieję, że po przywróceniu porządku i morale, on to zrobi . . . praca na rzecz przywrócenia procesów demokratycznych.”
Amerykanie znaleźli Il Duce znacznie mniej dolce po jego inwazji na Etiopię (Abisynię) w 1935 roku. Wojna rzuciła nadęty i rozpustny Mussolini przeciwko przystojnemu i charyzmatycznemu cesarzowi Haile Selassie z Etiopii, szlachetnemu podwładnemu, który podbił serca wielu Amerykanów. A Abisynia była dopiero początkiem upadku Mussoliniego z łaski. Potem przyszedł jego sojusz z Hitlerem, a w końcu wojna ze Stanami Zjednoczonymi. Przez to wszystko, fasces pozostał. Nawet gdy dziesiątki tysięcy Amerykanów zginęło podczas walki z wojskami faszystowskimi w Afryce Północnej i we Włoszech, godło wroga nadal było wyświetlane w Departamencie Sprawiedliwości, Sądzie Najwyższym, Pomniku Lincolna i niezliczonych innych budynkach Waszyngtonu. To, jak fasces przetrwały, jest tajemnicą: Amerykanie są wrażliwi, jeśli nie nadwrażliwi, na jakiekolwiek potencjalne poparcie dla kultury, języka lub wyznania wroga w czasie wojny. W czasie I wojny światowej hodowcy posunęli się do zmiany nazwy skromnej kapusty kiszonej, niewinnej w jakimkolwiek politycznym konotacji, na „liberty cabbage.”
jedyny przykład oporu wobec amerykańskich faszystów na gruncie antymusolińskim stał się wyjątkiem, który udowodnił regułę. Chicago Grant Park pomnik włoskiego lotnika i faszystowskiego stalwarta Italo Balbo jest wyraźnie ozdobiony fasces. Sam Il Duce podarował go miastu w 1934 roku na cześć swojego marszałka Sił Powietrznych, który rok wcześniej poleciał eskadrą do Chicago na targi Światowe. (Miasto przemianowało również Seventh Street na Balbo Drive.) Pomnik datowany jest na „11 rok ery faszystowskiej”, co wyraźnie wskazuje na związek symbolu z ruchem. W 1946 r. niektórzy radni z Chicago próbowali bez powodzenia usunąć pomnik i zmienić nazwę tytułowej ulicy.
co do fasces na federal architecture, wydaje się, że nie wzbudziły one żadnych kontrowersji, ani nawet zauważenia, w niedawnej pamięci. Departament Sprawiedliwości opublikował kilka broszur na temat jego budynku. Dopiero najnowsza broszura, wydana z okazji 50-lecia budynku, wspomina fasces w ogóle-a potem, tylko mimochodem, jako ” tradycyjne emblematy władzy.”
spory o zapomniane i obecnie potencjalnie obraźliwe symbole publiczne często pojawiają się w okresach renowacji i naprawy. Mimo to, nawet na tym poziomie, fasces udało się przelecieć poza radarem. Dekoracyjne fasady na bramach Audytorium Andrew W. Mellona przy Constitution Avenue, na przykład, nadal wyróżniają się od reszty budynku, dzięki odważnej czarno-złotej farbie, którą otrzymali w oczekiwaniu na szczyt NATO w 1999 roku. Dwa lata wcześniej New Jersey wydało dziesiątki tysięcy dolarów na przemalowanie fasad wewnątrz rotundy pod koniec XIX-wiecznej kopuły Kapitolu w Trenton. Nikt nie sprzeciwiał się symbolom ani ich konotacjom.
ta obojętność trwa, jak na ironię, w erze kampanii i pozwów wymierzonych w wszystko, od „indyjskich”drużyn sportowych i szkolnych maskotek po pokazy konfederackich FLAG i symboliki religijnej na placu publicznym. Fasces przetrwały nie tylko II wojnę światową, ale także, jak dotąd, wojny kulturowe. Być może ich cicha wytrwałość sugeruje, że nie zawsze musimy obrażać lub próbować oczyścić publiczne symbole przestarzałych lub zdyskredytowanych idei politycznych. Takie symbole mogą mieć dla nas dzisiaj nawet wartość jako pamiątki historyczne: lekcje pokory, wykute w kamieniu.
Eugene Kontorovich jest profesorem Northwestern University School of Law, specjalizującym się w prawie międzynarodowym i konstytucyjnym.
Uwaga redaktorów: Cass Gilbert został pierwotnie i błędnie zidentyfikowany jako Charles Gilbert.
Leave a Reply