Melodiedit

um sétimo menor seria adicionado ao acorde “V” dominante para aumentar a tensão antes da resolução (V7-i). As raízes dos acordes pertencem a um moderno frígios tetrachord (o equivalente a um grego Dorian tetrachord, o último mencionado acima), que está a ser encontrado na parte superior tetrachord de uma escala menor natural (para Um menor de idade, são eles: A G F E).um fato notável sobre os tetracordes foi notado desde os tempos antigos e redescoberto no início da Renascença.: quando um tetracorde apresenta um semitone (meio passo) entre dois de seus tons, é o semitone que irá determinar a tendência melódica do tetracorde dado ou modo (quando combinando tetracords). Se o semítono cai entre os dois passos mais altos, a melodia tende a ser ascendente (por exemplo, escalas maiores); um semítono entre os tons mais baixos no tetracorde envolve uma melodia “inclinada” a descer. Isto dito, o tetracorde frígio, emprestado da música tradicional da Europa Oriental e da Anatólia, pode ser encontrado também na cadência andaluza e define o personagem mencionado (o semitone cai entre V e VI VI).

Modal vs. tonalEdit

Andaluzia na cadência E Frígios

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uma análise rigorosa deve notar que muitas progressões de acordes são susceptíveis de remontar de uma época anterior ao Barroco precoce (geralmente associado com o nascimento da tonalidade). Nesses casos (também o da cadência Andaluza), explicações dadas pela tonalidade “negligenciam” a história e a evolução da progressão dos acordes em questão. Isto porque análises harmônicas no estilo tonal usam apenas duas escalas (maior e menor) ao explicar as origens dos movimentos de acordes. Em troca, o luxuriante sistema modal (i.e., a totalidade dos modos musicais já criados e suas harmonias específicas – se existentes) oferece várias origens plausíveis e explicações para cada movimento de acordes. No entanto, a maioria da música clássica (barroca ou posterior) e popular que faz uso da progressão de acordes dada pode tratá-la de forma tonal.vários músicos e teóricos (incluindo o renomado guitarrista Manolo Sanlúcar) consideram a cadência Andaluza como uma progressão de acordes construída sobre o modo frígio. Desde a tonalidade deu os primeiros acordes na progressão para um tônico (“eu”), os Frígios notação (modal) da cadência escreve o seguinte: iv – BIII – ♭II – I (ou, mais comumente, mas menos corretamente, iv – III – II – I). Embora as funções tonais tenham pouco em comum com o modo frígio, os quatro acordes poderiam ser aproximadamente equalizados. (O modo frígio é como um menor natural com o passo dois abaixado; no entanto, o passo três muda entre o maior e o menor terceiro, um equivalente ao conflito de Tom subônico/principal na aceitação tonal.) Assim, o ” iv “corresponde a um acorde subdominante, enquanto” ♭III “é o Mediante e” I ” é o tônico. O acorde ” ♭II “tem uma função dominante, e pode ser pensado como uma substituição tritônica de” V”, ou seja, o sexto acorde Napolitano. (O único propósito para destacar estas “funções” é comparar entre os pontos de vista modal e tonal da cadência. O modo envolvido na cadência não é um frígio puro, mas um cujo terceiro passo ocorre em ambos os casos, menor e maior terceiro. Isto é inaceitável em tonalidade; portanto, as funções tonais não podem ser usadas. Um erro comum ocorre quando o modo dado é considerado maior, dado que o acorde tônico é maior. No entanto, o modo frígio apresenta um terço menor e o acorde “I” pode ser tomado por um acorde emprestado, ou seja, um terço Picardado.)

Quando o acorde VI, que pode ser adicionado entre III e ♭II (iv-III-VI-♭II-I) e cadenciado, é a área tonal mais característica contrastante, similar por analogia à relativa maior de uma chave menor.

outra modificação dá à progressão um som mais caracteristicamente modal simplesmente substituindo o VII por um acorde VII. Isto altera ligeiramente a progressão; Amin – Gmin – Fmaj – E7. Pode ser encontrada nos seguintes países: Chanela, DiMeola / McLaughlin / de Lucia. Embora este exemplo esteja na chave de B menor, o princípio aplicado é o mesmo.

Harmônica peculiaritiesEdit

O sistema tonal define três funções principais para a diatônica tertian acordes: tônica (T), dominante (D) e subdominante (SD). Qualquer sequência através de diferentes funções é permitida (por exemplo, T→D, SD→D), exceto para D→SD. Os graus de uma escala tonal são os seguintes: “I” E ” VI ” são acordes tônicos (dos quais, “I” é mais forte).; todas as cadências finais terminam em” I”),” V “e” VII “são dominantes (ambos apresentam o tom principal e” V “é mais potente),” IV “e” II”são acordes subdominantes (“IV” é mais forte). (“III” não é dada uma função precisa, embora possa substituir uma dominante em alguns casos.) Todas as sequências entre acordes de mesma função, do membro mais fraco ao mais forte (por exemplo, VII-V), são proibidas. Ao usar os acordes naturais menores, dominantes trocam seu tom de liderança por um subtônico; como resultado, sua qualidade dominante é fortemente minada.

uma visão tonal sobre a cadência Andaluza leva a considerar o ” VII VII “uma exceção local: o subtônico que ele usa para uma raiz deve, no entanto, ser substituído pelo tom principal antes de retornar ao”i”. (O tom principal é ouvido no acorde” V”, como o maior terceiro acorde do acorde.) A “VII VII” deixaria a categoria dominante (compare: “♮VII”) e começaria a agir em contrário. Ou seja, um acorde” VII VII ” agora prefere mover-se para um acorde subdominante ao invés de um acorde tônico. No entanto, a cadência Andaluza traz uma condição limite para a harmonia tonal, com um movimento acorde VII VII – VII VI.

A Andaluzia é uma cadência autêntica, porque um acorde dominante (“V”) vem imediatamente antes do tónico”i”. (Usando harmonias modais, o terceiro, e não o quarto acorde – “♭II” – atua como o dominante, substituído a tritone. Mesmo assim, a cadência permanece autêntica. O quarto acorde em si é o tônico, de modo que a cadência não precisa retornar ao tônico tonal, ou seja, modal “iv”.)

acorde dominante substituedit

uma maneira mais incomum de alterar a cadência pode ser ouvida em “confortavelmente dormente” do Pink Floyd (1979), onde o acorde “V” é ignorado para um “IV. É o seguinte:: i-VII VII–. VI (–♭VI2) – iv (e de volta a “i”). A progressão resultante está na borda entre tonal e modal, onde o subtônico não muda de volta para um tom de liderança, mas a cadência obtida é adequada para a tonalidade (chamada plagal ou backdoor).