The Sultan Forgives Scheherazade by Arthur Boyd Houghton (1836-1875). Hulton Archive/Getty Images ocultar legenda

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Depois de 1001 noites de cativante narrativa, o Sultão perdoa sua jovem noiva Sherazade.

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Durante séculos, compositores tentaram girar contos em música. A minha compreensão da importância do conceito foi cimentada pelo Leonard Bernstein quando fui a um ensaio Filarmónico de Nova Iorque. Bernstein levantou as mãos e perguntou: “tenho que contar a história desta sinfonia Haydn?”

estes músicos tipicamente reservados estavam praticamente pulando para cima e para baixo, acenando com a cabeça em alegria antecipada, como crianças na época da história. Bernstein era o contador de histórias consumado, muitas vezes elaborando ou, atrevo-me a dizer, até fabricando alguns dos detalhes mais finos para efeitos dramáticos. Mas a memória foi indelével para mim, e a lição foi clara: é tudo sobre a história.no que diz respeito às histórias, é difícil superar a Scheherazade de Nikolai Rimsky Korsakov. É um tesouro. uma história sobre um dos maiores contadores de histórias da história e os contos que ela tece.Scheherazade é a jovem noiva do sultão. Depois de uma de suas esposas traí-lo, ele decide tomar uma nova esposa todos os dias e executá-la na manhã seguinte. Mas tudo acaba com Scheherazade. Casa-se com o Sultão para salvar todas as futuras jovens deste destino. Ela conta ao Sultão histórias fascinantes, deixando-o em tal suspense todas as noites que ele não pode executá-la na manhã seguinte por medo de não ouvir o fim da história. Depois de 1.001 dessas histórias bem contadas, o sultão cede.Rimsky-Korsakov escreveu Scheherazade (uma suíte sinfônica) no verão de 1888. A peça abre com o sultão, um grande e arrojado tema (áudio) cheio de gravitas e ego, quase dizendo: “Aqui estou, forte e poderoso. O que tens a dizer em tua defesa?”

Scheherazade responde na voz do violino solo (áudio), tecendo sem esforço para cima e para baixo o instrumento, como os sons hipnotizantes de um encantador de serpentes. A harpa oferece três acordes, enviando – nos da consciência para um estado alterado de ser. Hipnose em três passos fáceis.os desafios colocados na condução da Scheherazade são fascinantes. Tenho de passar a imagem aos ouvintes. Para fazer isso, eu preciso atrair meus jogadores solo em interpretações que irão promover os objetivos gerais da história maior.

As melhores performances são aquelas em que os solistas entendem a história maior e, em seguida, adicionar seus próprios toques pessoais e insights sobre a mistura. Ter um harpista que pode transformar a noite com três acordes ou um violinista capaz de tecer surpresa, suspense e sensualidade nas muitas aparições de Scheherazade, é verdadeiramente mágico.Scheherazade tece seus contos perfeitamente, começando com ” The Sea and Sinbad’s Ship.”Ouvimos as ondas ondulando (áudio), recuando e crescendo em intensidade. Cada modulação representa uma reviravolta inesperada na história, e eu tento maximizar a surpresa dessas reviravoltas. Meu objetivo é refletir a própria narrativa de Scheherazade: capturar a imaginação e deixar o ouvinte num estado constante de desequilíbrio. Para mim, é importante não ter muitos pontos de chegada óbvios, mas sim para orientar em direção a um objetivo e, em seguida, afastar-se dele como a música ea história ambos fazem.

O segundo movimento abre com a voz de Scheherazade novamente, mas cada vez, é mais elaborado e mais ornamentado. Este movimento é chamado de “O Conto do Príncipe Kalender”, e Rimsky-Korsakov usa solos exóticos, de som melódico do Oriente Médio (áudio) para os instrumentos de sopro. Aqui, quero exagerar o significado dos sons. Peço aos jogadores a solo que tirem mais tempo, que joguem como se estivessem a improvisar.a principal História de amor em Scheherazade é encontrada no terceiro movimento, chamado “o jovem príncipe e a jovem princesa”.”O truque aqui para mim é não exagerar o sentimentalismo e diminuir a inocência desta bela história. Tento manter o som simples, mas íntimo, e nunca exagerado. Dessa forma, quando a declaração final (áudio) chega, completa com crash cymbal, há espaço para realmente ir por cima.Scheherazade mostra seu verdadeiro gênio no movimento final, ” the Festival at Bagdá; The Sea; Shipwreck on a Rock; Conclusion. A música começa com um sultão impaciente, seu tema apressadamente convencendo Scheherazade a terminar a história. Ele mal consegue conter-se nesta altura, na sua excitação de ouvir o que acontece a seguir. Todas as manhãs, quando o carrasco chega à sua porta, o Sultão o manda embora, dizendo “volte amanhã”, para que Scheherazade possa continuar a sua história.ela continua a girar seus contos de maravilha, ao mesmo tempo que gradualmente trazendo cada tema dos movimentos anteriores, habilmente amarrando tudo junto. Por esta altura, o sultão esqueceu-se de dizer ao carrasco para voltar no dia seguinte. Ouvimos Sua voz baixa no final, finalmente subjugada e domada por Scheherazade (áudio).